30 matches
-
grăbi introducerea cărților funciare, Ministerul Justiției va putea dispune, în cadrul programului de lucrări prevăzut mai sus, ca Direcțiunea Cadastrului să proceadă la comunele unde lucrările de geodezie nu sînt executate, la lucrările de măsurătoare parcelara, urand că încadrarea lor în canevasul geodezic să se facă ulterior. Articolul 154 Lucrările de măsurătoare parcelara sau de geodezie executate de alte autorități vor putea fi folosite. Dacă municipiile vor face pe teritoriul lor lucrări tehnice de măsurătoare parcelara, ele vor fi făcute în conformitate cu normele
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106079_a_107408]
-
grăbi introducerea cărților funciare. Ministerul Justiției va putea dispune, în cadrul programului de lucrări prevăzut mai sus, ca Direcțiunea Cadastrului să proceadă în comunele unde lucrările de geodezie nu sînt executate, la lucrările de măsurătoare parcelara, urmând că încadrarea lor în canevasul geodezic să se facă ulterior. Articolul 154 Lucrările de măsurătoare parcelara sau de geodezie executate de alte autorități, vor putea fi folosite. Dacă municipiile vor face pe teritoriul lor lucrări tehnice de măsurătoare parcelara, ele vor fi făcute în conformitate cu normele
EUR-Lex () [Corola-website/Law/143618_a_144947]
-
urmandu-se dispozițiunile legii 93 din 23 Aprilie 1933 și dispozițiunile legii din 27 Aprilie 1938. Lucrările de identificare și măsurătoare se vor putea execută și în comunele unde lucrările de geodezie nu sînt executate, urmând ca încadrarea lor în canevasul geodezic să se facă ulterior. Art. 154, alin. 2. - Lucrările tehnice de măsurătoare parcelara se vor face în comunele urbane, potrivit normelor stabilite în instrucțiunile tehnice ale Direcțiunii Cărților Funciare și a Cadastrului Funciar din Ministerul Justiției și vor fi
EUR-Lex () [Corola-website/Law/143623_a_144952]
-
galben și albastru. Deși această pictură nu este în nici un fel abstractă, "Avond" este prima din lucrările lui Mondrian în care se utilizeaza culorile primare. Primele picturi ale lui Mondrian care se apropie de forme abstracte sunt o serie de canevasuri din 1905 până în 1908, care arată peisaje întunecate cu și case indistincte, cu reflecții în apă care le face să apară ca niște pete de cerneală, în stilul testelor Rorschach. Arta lui Mondrian a fost întotdeauna în mod apropiat legată
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
ale acestei perioade, ca și "Compoziția A" (1920) și "Compoziția B" (1920), liniile care deliniază formele dreptunghiulare sunt relativ înguste și sunt gri, nu negre. În plus, liniile tind să se decoloreze (adică, culoarea lor progresează spre alb) spre marginile canevasului. Formele geometrice sunt mai mici și mai numeroase decât în picturile mai târzii și există mai puțin spațiu alb pe canevas. Începând cu sfârșitul anului 1920 și începutul anului 1921, picturile lui Mondrian au ajuns la ce se poate vedea
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
sunt gri, nu negre. În plus, liniile tind să se decoloreze (adică, culoarea lor progresează spre alb) spre marginile canevasului. Formele geometrice sunt mai mici și mai numeroase decât în picturile mai târzii și există mai puțin spațiu alb pe canevas. Începând cu sfârșitul anului 1920 și începutul anului 1921, picturile lui Mondrian au ajuns la ce se poate vedea ca formă definitivă și matură a stilului său. Formele geometrice sunt, în aceste picturi, separate de linii groase negre. Dreptunghiurile sunt
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
ca formă definitivă și matură a stilului său. Formele geometrice sunt, în aceste picturi, separate de linii groase negre. Dreptunghiurile sunt mai mari și mai puține la număr, și există mai puțin spațiu colorat, și mai mult loc alb pe canevas. În picturile sale din 1921 un număr semnificativ al liniilor negre tind să se oprească înaintea marginii canevasului. În următorii ani Mondrian a început să extindă toate liniile la marginile canevasului și a început să folosească tot mai puține forme
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
negre. Dreptunghiurile sunt mai mari și mai puține la număr, și există mai puțin spațiu colorat, și mai mult loc alb pe canevas. În picturile sale din 1921 un număr semnificativ al liniilor negre tind să se oprească înaintea marginii canevasului. În următorii ani Mondrian a început să extindă toate liniile la marginile canevasului și a început să folosească tot mai puține forme colorate, înlocuindu-le cu spațiu alb. Aceste tendințe sunt cele mai evidente în picturile sale în formă de
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
puțin spațiu colorat, și mai mult loc alb pe canevas. În picturile sale din 1921 un număr semnificativ al liniilor negre tind să se oprească înaintea marginii canevasului. În următorii ani Mondrian a început să extindă toate liniile la marginile canevasului și a început să folosească tot mai puține forme colorate, înlocuindu-le cu spațiu alb. Aceste tendințe sunt cele mai evidente în picturile sale în formă de romb, pe care Mondrian a început să le producă cu frecvență la mijlocul aniilor
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
folosească tot mai puține forme colorate, înlocuindu-le cu spațiu alb. Aceste tendințe sunt cele mai evidente în picturile sale în formă de romb, pe care Mondrian a început să le producă cu frecvență la mijlocul aniilor 1920. Aceste picturi sunt canevasuri pătrate întoarse la un unghi de 45°, formând un romb. Cea mai tipică lucrare din această serie este "Schilderij Nr. 1: Romb cu două linii și albastru" (1926), cunoscută și ca "Compoziție cu albastru" sau "Compoziție în alb și albastru
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
actuală la Muzeul de Artă din Philadelphia (SUA). Acesta este printre cele mai simple și minimaliste a picturilor lui Mondrian, fiind constituit doar din două linii negre perpendiculare și o formă mică triunghiulară, colorată albastră. Liniile se extind până la marginea canevasului, creând impresia că pictura este un fragment al unei lucrări mai mari. Cu trecerea anilor, liniile au început să aibă prioritate față de formele geometrice în picturile sale. Spre sfârșitul aniilor 1930, Mondrian a început să folosească linii mai înguste sau
Piet Mondrian () [Corola-website/Science/298683_a_300012]
-
Franței sunt galoromanice (limbi "oïl", limba occitană, limba francoprovensală), dar sunt și alte limbi romanice (limba catalană, limba corsicană), precum și limbi neromanice: limba alsaciană, limba neerlandeză, limba bască, limba bretonă. Din aceste limbi au pătruns în limba franceză cuvinte precum "canevas" „canava” (din limba picardă, una din limbile "oïl"), "brioche" „cozonac” (din limba normandă, altă limbă "oïl"), "oie" „gâscă” (din limba "oïl" vorbită în Champagne), "gamin" „puști” (din limba "oïl" vorbită în Franche-Comté), "vidange" (la origine „golirea și curățarea unui recipient
Lexicul limbii franceze () [Corola-website/Science/331267_a_332596]
-
demnitate și fără partie pris-uri. A tăcea, a nu reacționa, a face pe "niznaiul" este tot atât de vinovat ca și o nedreptate perpetuată din generație în generație: o sărăcire prin indiferență față de valorile românești. 1 Correspondance intégrale Panait Istrati-Romain Rolland (1919-1935) Canevas Editeur, Décembre 1989, p. 136. 2 Elisabeth Geblesco, Langue d'écriture et figure paternelles, L'Arc, 86/87 Panait Istrati. Revue trimestrielle, Edition Le Jas, Fondateur: Stephane Cordier, Directeur: Jean-François Guesnier, Directeur littéraire: Roger Dadoun, p. 59. 3 Idem, p.
Panait Istrati, scriitor român, scriitor francez, scriitor grec? by Maria Cogălniceanu () [Corola-journal/Memoirs/7501_a_8826]
-
61. 4 Elisabeth Geblesco, Langue d'écriture et figure paternelles, L'Arc, 86/87 Panait Istrati. Revue trimestrielle, Edition Le Jas, Fondateur: Stephane Cordier, Directeur: Jean-François Guesnier, Directeur littéraire: Roger Dadoun, p. 67. 5 Correspondance intégrale Panait Istrati-Romain Rolland (1919-1935) Canevas Editeur, Décembre 1989, p. 212. 6 Elisabeth Geblesco, Langue d'écriture et figure paternelles, L'Arc, 86/87 Panait Istrati. Revue trimestrielle, Edition Le Jas, Fondateur: Stephane Cordier, Directeur: Jean-François Guesnier, Directeur littéraire: Roger Dadoun, p. 69. 7 Correspondance intégrale
Panait Istrati, scriitor român, scriitor francez, scriitor grec? by Maria Cogălniceanu () [Corola-journal/Memoirs/7501_a_8826]
-
212. 6 Elisabeth Geblesco, Langue d'écriture et figure paternelles, L'Arc, 86/87 Panait Istrati. Revue trimestrielle, Edition Le Jas, Fondateur: Stephane Cordier, Directeur: Jean-François Guesnier, Directeur littéraire: Roger Dadoun, p. 69. 7 Correspondance intégrale Panait Istrati-Romain Rolland (1919-1935) Canevas Editeur, Décembre 1989, p. 230. 8 Marie-France Ionesco, "Portretul scriitorului în secol", Humanitas, București, p. 81. 9 Istrati, P., "Trecut și viitor" Pagini autobiografice, Editura Renașterea, București, 1925, p. 10. 10 Idem, ibidem, p. 11. 11 Istrati, P., Crezul meu
Panait Istrati, scriitor român, scriitor francez, scriitor grec? by Maria Cogălniceanu () [Corola-journal/Memoirs/7501_a_8826]
-
Trecut și viitor" Pagini autobiografice, Editura Renașterea, București, 1925, p. 10. 10 Idem, ibidem, p. 11. 11 Istrati, P., Crezul meu în "Pentru a fi iubit Pământul...", Editura Tineretului, 1969, București, p. 58 12 Correspondance intégrale Panait Istrati-Romain Rolland (1919-1935) Canevas Editeur, Décembre 1989, p. 277. 13 Correspondance intégrale Panait Istrati-Romain Rolland (1919-1935) Canevas Editeur, Décembre 1989, p. 277. 14 Idem, p. 149. 15 Idem, p. 232. 16 Idem, p. 364. 17 "Panait Istrati în corespondență cu scriitori străini", Editura Minerva
Panait Istrati, scriitor român, scriitor francez, scriitor grec? by Maria Cogălniceanu () [Corola-journal/Memoirs/7501_a_8826]
-
ibidem, p. 11. 11 Istrati, P., Crezul meu în "Pentru a fi iubit Pământul...", Editura Tineretului, 1969, București, p. 58 12 Correspondance intégrale Panait Istrati-Romain Rolland (1919-1935) Canevas Editeur, Décembre 1989, p. 277. 13 Correspondance intégrale Panait Istrati-Romain Rolland (1919-1935) Canevas Editeur, Décembre 1989, p. 277. 14 Idem, p. 149. 15 Idem, p. 232. 16 Idem, p. 364. 17 "Panait Istrati în corespondență cu scriitori străini", Editura Minerva, București 1988, p.197. 18 Istrati, P., "Printre golanii din Grecia" în "Pentru
Panait Istrati, scriitor român, scriitor francez, scriitor grec? by Maria Cogălniceanu () [Corola-journal/Memoirs/7501_a_8826]
-
métier de palissandre, meuble mignon que l'on cachait à tout les yeux, qui avait occupé bien des heures et où s'étaient penchées les boucles molles de la travailleuse pensive. Un souffle d'amour avait passé parmi les mailles du canevas ; chaque coup d'aiguille avait fixé là une espérance ou un souvenir, et tous ces fils de soie entrelacés n'étaient que la continuité de la même passion silencieuse. De quoi avait-on parlé lorsqu'il restait sur les cheminées à large
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
Voilà mă libération. Et puis îl y a un autre moment: celui de la mise en scène. Celle-ci ne doit rien avoir avec ce que j'écris. Pour moi c'est une course de relais, le metteur en scène prend ce canevas, et îl fait autre chose. Îl crée de grands moments et moi, je dois regarder son travail et en profiter pour mă prochaine pièce. Ce devrait être ainsi jusqu'à l'infini: une course-poursuite entre l'écrivain et le metteur
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
analizei interacțiunilor, termenul scenariu apare mai frecvent pentru a reda competența de a acționa ce permite indivizilor să rezolve situațiile pe care le întîlnesc pe măsura derulării lor, dar fără a conserva întotdeauna dimensiunea cognitivă, termenul devenind astfel sinonim cu canevas ("schiță"), folosit pentru a pregăti șirul narativ și jocul rolurilor. E. Roulet și adepții săi împart însă cunoștințele interiorizate în două tipuri de reprezentări mentale: 1) reprezentările conceptuale ale ființelor și lucrurilor și 2) reprezentările praxeologice care constau în scheme
[Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
opționale de teatru (limba română și limba franceză) spectacole de teatru pe texte compuse de ei înșiși. Înregistrările videoa u fost studiate de echipe de proiect din cele patru țări partenere și pornind de la ideile elevilor, s-a construit les canevas (urzeala) viitorului spectacol final, multinațional. Limbajul din domeniul teatrului a fost cunoscut, aprofundat și ilustrat prin machete, mascote și un Dicționar plurilingv de teatru (română, franceză, spaniolă, neirlandeză). Muzica, scenografia, costumele, machiajul, regia, au aparținut elevilor îndrumați de profesori. Pentru
ACCENTE ISTORIOGRAFICE by Claudia Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/791_a_1731]
-
se simte modelul stilisticii din Sultănica lui B. Delavrancea, iar versurile, retorice, encomiastice, trimit la câteva tonalități din V. Alecsandri. Oeuvres posthumes (1889-1890), ediție structurată în trei volume cu titluri semnificative - Bourgeons d’avril. Fantaisies et rêves; Chevalerie. Confidences et canevas; Théâtre. Legendes et contes -, includ poezie, proză, teatru, eseuri, traduceri și numeroase cugetări, dar și pagini care o elogiază pe autoare, aparținând lui Angelo de Gubernatis, Émile Boutroux și Louis Léger. Ca legatară a unei copleșitoare moșteniri culturale de familie
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287417_a_288746]
-
opționale de teatru (limba română și limba franceză) spectacole de teatru pe texte compuse de ei înșiși. Înregistrările videoa u fost studiate de echipe de proiect din cele patru țări partenere și pornind de la ideile elevilor, s-a construit « les canevas » («urzeala») viitorului spectacol final, multinațional. Limbajul din domeniul teatrului a fost cunoscut, aprofundat și ilustrat prin machete, mascote și un « Dicționar plurilingv de teatru » (română, franceză, spaniolă, neirlandeză). Muzica, scenografia, costumele, machiajul, regia, au aparținut elevilor îndrumați de profesori. Pentru
"Hran? vie pentru mintea ?i sufletul dasc?lilor" era ... directorul Laz?r Stan! () [Corola-publishinghouse/Science/83584_a_84909]
-
lui Baudelaire, nu o vină sau un viciu, ci o dovadă de forță interioară, ca în celebra strofă din Au lecteur: „Si le viol, le poison, le poignard, l’incendie/ N’ont pas encore brodé de leurs plaisant desseins/ Le canevas banal de nos piteux destins,/ C’est que notre âme hélas! n’est pas assez hardie.” Câteva vorbe despre stil. Venind dinspre poezie, Soviany a știut ca, povestind, să taie fraza de așa manieră, încât pauza să dea aspect de
În labirint by Luminița Corneanu () [Corola-journal/Journalistic/4581_a_5906]
-
spontan au început să repertorieze diferitele lor trame sau scenari, sketch-urile lor, clovneriile, "lazzi"58-urile lor în culegeri numite, după regiunile Italiei, centoni, zibaldoni sau cibaldoni. Textele de commedia nu au fost vreodată scrise altfel decât sub formă de canevas, lăsându-se toată libertatea de improvizație comediantului care se exprimă prin pantomimă 59 măcar la fel ca prin dialog. Această improvizație, posibilă în măsura în care actorul joacă constant același rol, nu este de fapt decât aparentă, căci se bazează pe un anumit
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]