446 matches
-
și perseverent, va merge, din câte bănuim, cât de departe se poate pentru a explica și a situa vizionarismul lui William Blake într-un context universal. Exegeza vizionarismului este, prin excelență, una a deschiderilor. Distincția dintre poezia fotografică și cea cinematică (p. 47) solicită apelul la vorticismul lui Ezra Pound. Relația comparativă Blake-Novalis merită extinsă. Viziunea onirică, cu sau fără ancorări în Jung, ar putea conduce până la Dimov. Profetismul și ocultismul impun o confruntare mai stăruitoare cu esteticul atunci când e vorba
Un patapievicios by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/11279_a_12604]
-
cum această emergență este o repetiție, se impune ideea unei memorii transpațiale, fără vreo engramă; se impune, deci, un sistem dinamic, un proces creativ, posedând în el o complexitate a lui, procesuală, neavând câtuși de puțin nevoie să treacă prin cinematica, galvanoplastia engramelor ca să producă actul structural al memoriei... Revoluția adusă de Bergson în interpretarea memoriei seamănă cu teoria relativității a lui Einstein, în sensul că în loc de Esență, se pune în prim plan Relația, motivul procesual, mișcarea dominând întreg Cosmosul. ormă
Adevăratul corp uman by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/15374_a_16699]
-
să i-o împărtășești. Cînd reușești acest lucru, ținta scrisului este atinsă: cititorul îți va urmări nuanțele vizualizînd la propriu imaginile pe care i le transmiți. El nu va mai vedea cuvinte, ci va vedea imagini, ca într-o înlănțuire cinematică asemănătoare cu secvențele dintr-o peliculă de film. Iar la sfîrșitul lecturii, dacă este întrebat ce a nume a reținut din articolul sau eseul pe care abia l-a terminat, cititorul îți va vorbi de imaginile aflate în afara textului, și
Un poet prozator by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/10435_a_11760]
-
a-l înțelege, iar această "simțire" - vrea el - să fie o reacție la combinația de sunet și imagine, la manipularea timpului și a spațiului, la ritm sau la cinematografie. Refuză explicit interpretarea filmelor sale bazată pe simbolistică. Zi-le poeme cinematice și basta. Acțiunea, pe scurt: psihologul Kelvin (Donatas Banionis) ajunge la o stație spațială de pe orbita unei planete oceanice numite Solaris. Găsește stația "în ruine", un membru al echipajului mort, restul bântuit de halucinații pe care în curând le experimentează
De cumpărat o dată și de vizionat de două by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12034_a_13359]
-
tehnică și a metodelor de evidențiere a lor subliniază faptul că este nevoie de o dezvoltare continuă a metodelor și tehnicilor de investigare. Ipoteza: Considerăm că tehnologia modernă poate contribui esențial la obiectivizarea tehnicii de văslit și la evidențierea aspectelor cinematice și dinamice legate de anumite tipuri de erori. Obiectivul prezentei lucrări se axează pe punerea în evidență a erorilor tehnice ce apar în faza loviturii din canotaj în sensul dat de Rowing Australia [ROWING AUSTRALIA, 2000, pag 8] În urma unei
OBIECTIVIZAREA TEHNICII DE VĂSLIT PRIN UTILIZAREA INFORMAȚIILOR DE CINEMATICĂ ŞI DINAMICĂ. In: ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Pierre Joseph de Hillerin , Ancuța Pîrvan , Liviu Angelescu , Cristina Botezatu , Cristina Ciurea () [Corola-journal/Journalistic/247_a_510]
-
252]. Din punctul nostru de vedere, cele trei decenii scurse au adus modificări majore în domeniul investigării prestației tehnice în canotajul academic. În acest sens, putem menționa două direcții importante: migrarea „tot mai pronunțată în ultimii ani de la studiile de cinematică a mișcării spre metodele analizei dinamice (luând în considerare forțe și momente de forță) și chiar a simulării pe modele matematice a dinamicii de mișcare, ceea ce arată o evoluție de la stadiul preponderent constatativ la cel operativ, generator de intervenție în
OBIECTIVIZAREA TEHNICII DE VĂSLIT PRIN UTILIZAREA INFORMAȚIILOR DE CINEMATICĂ ŞI DINAMICĂ. In: ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Pierre Joseph de Hillerin , Ancuța Pîrvan , Liviu Angelescu , Cristina Botezatu , Cristina Ciurea () [Corola-journal/Journalistic/247_a_510]
-
ultimă oră și cunoașterea fină a regulilor ce guvernează eficiența mișcării specifice. Metodologia de investigare Am utilizat, pentru achiziția datelor, sistemele de înregistrare a forțelor și pozițiilor în condiții simulate de mediu [ONLINESOLUTIONS MEDIA, 2008] și echipamentul de înregistrare a cinematicii de mișcare cu ajutorul tehnologiei de navigație inerțială MOVEN [XSENS MOTION TECHNOLOGIES, 2008]. Au fost realizate încercări de văslit, în condiții simulate de mediu, cu ambele tipuri de echipamente lucrând simultan. S-au executat mișcările astfel încât să fie scoase în evidență
OBIECTIVIZAREA TEHNICII DE VĂSLIT PRIN UTILIZAREA INFORMAȚIILOR DE CINEMATICĂ ŞI DINAMICĂ. In: ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Pierre Joseph de Hillerin , Ancuța Pîrvan , Liviu Angelescu , Cristina Botezatu , Cristina Ciurea () [Corola-journal/Journalistic/247_a_510]
-
evidență greșeli de tehnică frecvent întâlnite în practică. Ne-am oprit asupra a trei tipuri de astfel de erori tehnice: „atacul furat”, „cuplarea brațelor” și „șezut înapoi”. Din fiecare serie de înregistrări, am ales câte un ciclu complet atât pentru cinematica înregistrată cu echipamentul MOVEN cât și cu simulatorul de condiții. Am optat pentru descrierea grafică a evolutiei în timp a pozițiilor în lungul axei pe care s-a executat tracțiunea ca și pe descrierea modalității de evoluție a forței în funcție de
OBIECTIVIZAREA TEHNICII DE VĂSLIT PRIN UTILIZAREA INFORMAȚIILOR DE CINEMATICĂ ŞI DINAMICĂ. In: ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Pierre Joseph de Hillerin , Ancuța Pîrvan , Liviu Angelescu , Cristina Botezatu , Cristina Ciurea () [Corola-journal/Journalistic/247_a_510]
-
și a primit mențiunea specială a Juriului la Dance on Camera Festival din New York. SUA, 2010. Regie: Christopher B. Landon. Cu: Zoe Saldana, Jamie Chung, Rosamund Pike, Lake Bell, Adriana Barraza, Emily Meade, Paz Vega 'Burning Palms' e o narațiune cinematică subversivă care împletește cinci povești de viață ale unor locuitori din Los Angeles. Orașul e cunoscut pentru aviditatea cu care explorează orice tabu și nu lasă nimic îngropat după perdele de mister, iar personajele sunt lăsate să-și sape o
Unde putem merge în acest weekend () [Corola-journal/Journalistic/26293_a_27618]
-
pe care le abordează. Recunoscuți din Norvegia până-n Rusia, cei cinci și-au lansat anul trecut cel de-al doilea album, Politricks, și au susținut peste 30 de concerte în Europa. Materialul a fost descris ca fiind „o explorare sonică cinematică, ce merge de la pasaje a capella la momente pline de energie - un album suprasaturat superb”, după cum notează revista de muzică The Line of Best Fit. Inspirat de sunetele folk-pop ale lui Sufjan Stevens și ambianțele lui Ólafur Arnalds, mixajul albumului
SEARĂ NORVEGIANĂ: JONAS ALASKA [Corola-blog/BlogPost/99144_a_100436]
-
pus la treabă pe fani, aceștia reușind mai mult sau mai putin să reproducă sunetele făcute de el. La un moment dat a sosit și „Kottak Attack” - momentul de glorie al toboșarului formației, Kottak! Pe ecranele imense au apărut imagini cinematice, montaje video epice, la capătul cărora și-a arătat uriașul tatuaj de pe spate: "Rock & Roll Forever". Artiștii au fost extrem de darnici cu fanii lor, aruncând în public zeci de bețe de baterie și pene de chitară, primind și ei la
Explozie la Romexpo! Scorpions au incendiat Bucureştiul! [Corola-blog/BlogPost/97924_a_99216]
-
un continuum care face ca fiecare act să-și găsească o rezonanță într-unul ulterior. Mi-a amintit fără să vreau de autobiografia romanțată, ușor idealizată a lui Creangă, poate reperul cel mai la îndemînă pentru o copilărie exemplară și cinematică în același timp. Din filmul lui Ciulei derulînd o copilărie pe trei voci distincte, Maria, Alexandra și Alexie Arhir, lipsesc toate acele episoade ștrengărești. Cîinii, Tarzan, Ursu și Turbatu, exemplifică nota mioritică prin motto-ul sugestiv ("Stăpîne, stăpîne, / Îți cheamă
Podul de flori al lui Thomas Ciulei by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8001_a_9326]
-
deformația radială a anvelopei. Comparată cu raza dinamică și raza de rulare, raza statică are, în general, valori mai mici. De aceea, raza statică este utilizată ca un parametru dimensional și de comparație a anvelopelor și nu de calcul al cinematicii roții. RAPORTUL DINTRE ÎNĂLȚIMEA ȘI LĂȚIMEA SECȚIUNII ANVELOPEI. Este cunoscut sub denumirea de raportul H/B și indică gradul de aplatizare al carcasei. În funcție de tipul constructiv, anvelopele clasice au acest raport în jur de 1. Tendința este ca raportul H
Reducerea consumului de combustibil şi tasării solului în agricultură by Cazacu Dan () [Corola-publishinghouse/Administrative/91644_a_93259]
-
DE RULARE A ANVELOPEI (rr). Este definită ca fiind raza echivalentă cu raza unei roți rigide, care rulînd făra patinare și efectuînd același număr de rotații ca și anvelopa, parcurge una și aceeași distanță. Raza de rulare este, astfel, raza cinematică a anvelopei. Mărimea ei se determină prin calcul din valoarea circumferinței de rulare. Aceasta se folosește pentru calculul cinematic al anvelopei, respectiv al roților cu pneu utilizate la tractoare,mașini și remorci agricole. NUMĂRUL DE PLIURI ECHIVALENTE. Pliurile sau straturile
Reducerea consumului de combustibil şi tasării solului în agricultură by Cazacu Dan () [Corola-publishinghouse/Administrative/91644_a_93259]
-
cu abilitate teroarea, utilizând aproape exclusiv elemente de atmosferă. Nici măcar narațiunea nu este liniară, ca în primul caz, spectatorul fiind proiectat in medias res, fără justificări sau avertismente prealabile, urmând ca, printr-un subtil glissando de analepse și de prolepse cinematice, să descopere contururile evanescente ale tramei. Se cuvine subliniat aici și rolul jucat de doi actanți vulnerabili în economia filmului americano-european, dar deosebit de puternici în imaginarul nipon: femeia și copilul. În arhipelagul extrem-oriental, femeia i-a inspirat întotdeauna o panică
Darurile zeiţei Amaterasu by Roxana Ghiţă, Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Imaginative/1390_a_2632]
-
incinerează. Recte, în cel dintâi caz, persoana continuă să existe, chiar dacă la un nivel pur elementar, grosier, pe când, în cel de-al doilea, nici măcar cadavrul nu este prezervat, pentru a putea fi, ulterior, resuscitat. Antinomia material/imaterial traduce fidel invariantele cinematice din cele două lumi: în general (și utilizez expresia cu grăuntele de sare obligatoriu, fiindcă, la limită, se pot găsi contraexemple și pentru un caz, și pentru celălalt), America și Europa sunt pline de vampiri, de zombie și de monștri
Darurile zeiţei Amaterasu by Roxana Ghiţă, Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Imaginative/1390_a_2632]
-
relație simbiotică cu lumea lui. Existența sa este absorbită de lumea filmului, astfel încât, în momentul în care este concediat, reperele sale continuă să rămână cinematografice. Și aici se află subtilitatea lui Veiroj, care-și „condamnă” personajul la o postumă existență cinematică. Jorge adoptă o gesticulație calchiată după o serie de momente istorice ale cinematografiei invocând și personaje-cheie pentru istoria celei de-a șaptea arte. Este modul său de reglaj al confruntării cu realitatea, modul lui de a-i conferi sens care
Cinemateca – o poveste de dragoste by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5439_a_6764]
-
minciuna” devenită artă, de iluzie, iar cinematograful este o artă a iluziei. Iar Jorge creează o clipă iluzia respectivă jucând rolul catedratic al noului profesor, împrumutând o altă identitate. Histrionismul benign al criticului de film evocă prin reflex specular existențele cinematice. La capătul acestui traseu care combină histrionismul proaspăt descoperit al personajului cu etape din istoria cinematografului se află femeia de care Jorge pare îndrăgostit, Paola (Paola Venditto), pe care acesta îndrăznește în cele din urmă să o invite la film
Cinemateca – o poveste de dragoste by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5439_a_6764]
-
era decât o jumătate de pas, iar în 1923 Man Ray înregistrează primele imagini cu Brâncuși la lucru. Brancusi filmé: 1923-1939 reprezintă așadar totalitatea filmelor realizate de Constantin Brâncuși, necunoscute sau foarte puțin vehiculate, majoritatea constituindu-se fie ca documente cinematice ale propriilor sculpturi, fie ca gesturi artistice în sine sau de arhivare a anumitor apropiați cum au fost Victor Brauner, Lizica Codreanu, Man Ray, Marcel Duchamp, Ezra Pound și mulți alții. Sesiunea a X-a, cea care încheie ediția a
ALBERTO CAVALCANTI de IGOR MOCANU în ediţia nr. 1446 din 16 decembrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/367783_a_369112]
-
de-a IV-a ediții a „Avangardei revizitate ... ”. Ediția a IV-a. Sesiunea I-a: Benjamin Fondane Pe 14 noiembrie 2013 se împlinesc 115 ani de la nașterea lui Fundoianu / Fondane. Poate că cel mai pătrunzător efort de înțelegere a culturii cinematice create de Fondane e de găsit an documentarul pe care regizoarea Ana Simon l-a dedicat an 1998 operei avangardistului roman. Un documentar-portret, după expresia exactă a Danei Duma, an care ochiul regizoarei și împreună cu el, al spectatorului, parcurge pas
BENJAMIN FONDANE de IGOR MOCANU în ediţia nr. 1053 din 18 noiembrie 2013 [Corola-blog/BlogPost/368574_a_369903]
-
de la lansarea revistei „Pula” și în cel al procesului lui Geo Bogza în chestiunea Poemului invectiva. Așadar, ceea ce a trezit curiozitatea și adeziunea avangardei istorice în și la filmul lui Room a fost acest aspect, legat nu atât de imaginea cinematică, ci cât de scenariu, redactat, nu întâmplător, tot de un avangardist de la Opoiaz, viitor reprezentant al Școlii formale ruse alături de Roman Jakobson și alții, pe nume Viktor Sklovski. Zvonul cultural e că Sklovski s-ar fi inspirat în scrierea poveștii
EDIŢIA A II-A de IGOR MOCANU în ediţia nr. 900 din 18 iunie 2013 [Corola-blog/BlogPost/363709_a_365038]
-
muzicalitate interioară. Cel mai probabil, inima poetului este cea care cântă în ritmurile proprii ale poeziei. Pledoariile și retoricele de tip arghezian - cu evidente nuanțe nerudoniene, fabulele și povestirile în versuri - amintind de Grigore Alexandrescu sau de George Peagu, o cinematică specială a anotimpurilor/ vârstelor vieții din psalmii fierbinți dedicați divinității - amintind de lirica lui Traian Dorz, toate acestea conferă lui NĂZĂREL LUCACI aura specială a vârstei deplinei maturități lirice. Pe aripi de IDEI nu este cartea unui debut poetic, ci
82 DE ANI DE LA NAȘTEREA SA de GHEORGHE STROIA în ediţia nr. 1656 din 14 iulie 2015 [Corola-blog/BlogPost/365906_a_367235]
-
muzicalitate interioară. Cel mai probabil, inima poetului este cea care cântă în ritmurile proprii ale poeziei. Pledoariile și retoricele de tip arghezian - cu evidente nuanțe nerudoniene, fabulele și povestirile în versuri - amintind de Grigore Alexandrescu sau de George Peagu, o cinematică specială a anotimpurilor/ vârstelor vieții din psalmii fierbinți dedicați divinității - amintind de lirica lui Traian Dorz, toate acestea conferă lui NĂZĂREL LUCACI aura specială a vârstei deplinei maturități lirice. Pe aripi de IDEI nu este cartea unui debut poetic, ci
NOI APARIŢII EDITORIALE ARMONII CULTURALE – 16 AUGUST 2014 de GHEORGHE STROIA în ediţia nr. 1324 din 16 august 2014 [Corola-blog/BlogPost/352172_a_353501]
-
Gellu Naum cu avangardă din România, plasându-l în vecinătatea unor artiști precum Aurel Baugh, Geo Bogza, Titina și Ion Călugăru, Iosif Iser, Medi Weschler Dinu, Scarlat Callimachi, Jules Perahim, Șasa Până sau Eugen Ionescu, dar și al unei înregistrări cinematice unice din 1962 care îl vizează în mod direct. TALK-SHOW CU POETUL GELLU NAUM România, 1996, Documentar, color, 60 min R. Cornel Todea S: Cornel Todea I. Silviu Anghel, Victor Prunaru, Cătălin Melinte Redactor: Zoe Bălan Sunet: Ducu Dumitrescu, Viorel
EDIŢIA A IV-A SESIUNEA A VIII-A de IGOR MOCANU în ediţia nr. 1392 din 23 octombrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/379409_a_380738]
-
început să plouă" și "Maria a fost lovită de o piatră" reprezintă întîmplări. ¶Chatman 1978. Vezi și ASERȚIUNE NARATIVĂ. întoarcere în trecut [flashback]. O ANALEPSĂ; o RETROSPECȚIE, o TRANSLAȚIE ÎN TRECUT, o BUCLĂ TEMPORALĂ. Termenul se folosește adesea în legătură cu narațiunea cinematică (Cetățeanul Kane, Fragii). ¶Chatman 1978; Prince 1982; Souvage 1965. Vezi și ANACRONIE, ORDINE. J joncțiune [junction]. O relație care leagă SUBIECTUL de OBIECT și produce ASERȚIUNI STATICE. Există două feluri de bază ale joncțiunii: CONJUNCȚIA ("X este cu Y", "X
Dicţionar de naratologie by Gerald Prince [Corola-publishinghouse/Science/1400_a_2642]