39 matches
-
fost o feerie serile pline de vise în quadrigă pe câmpie când zburau pe lângă noi fluturi albi ca de hârtie sub un cer ca de sineală ce rotesc cocori în zbor nu știam de nicio toamnă și de nici un viitor... cromolitografii de vis azvârlea pe deal amurgul soare pârguit de toamnă într-un dulce fermecat luna mireasa pierdută dezbrăcată pentru o noapte se plimba pe cer alene ca o doamnă din bizanț avea ochii obosiți de nesomn buzele de anilină ne
POVESTE ROMANTICĂ de ION IONESCU BUCOVU în ediţia nr. 999 din 25 septembrie 2013 by http://confluente.ro/Poveste_romantica_ion_ionescu_bucovu_1380099560.html [Corola-blog/BlogPost/360975_a_362304]
-
objets, Yves Hemin, Guy Krohg, Klaus Perls, Abel Rambert, vol I, Paris, 2001. Valoare estimativă: € 700 - 1.200 Burghezia franceză (1.000 - 1.600 de euro), Matroana (1.000 - 1.600 de euro), Salomé dansând la curtea regelui Irod, o cromolitografie din 1930 (250 - 350 de euro), Jazz band (150 - 250 de euro), și enumerarea nu este completă, dau măsura virtuozității de desenator a artistului. Ca o avanpremieră la licitația acestei secțiuni, astăzi, la ora 12:00, la Palatul Cesianu-Racoviță, Adrian
Licitație Artmark: Colecții inedite de la “Prințul din Montparnasse” la Lucian Blaga și Constantin Doncea by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105935_a_107227]
-
film color se înțelege filmul ca produs final al realizatorului pe peliculă cinematografică color. Încă de la realizarea primelor "filmulețe" s-a pus problema "filmului color" și vorbit, dar tehnologia vremii nu permitea aceste lucruri. Se dorea o continuare a tradiției "cromolitografiilor" și a "cărților poștale colorate" și în domeniul nou al cinematografului, al "celei de-a șaptea arte". Căutările realizatorilor de filme au fost acerbe în direcția îmbunătățirii noii invenții, "cinematograful", și din cauza faptului că după o apariție pompoasă a acestuia
Film color () [Corola-website/Science/299528_a_300857]
-
tranzit care au fost expuse în două interioare: unul țărănesc și unul boieresc. Contribuția vâlcenilor la revoluția de la 1821 și 1848, la făurirea statului modern și la războiul de independență din 1877 este pusă în valoare cu ajutorul exponatelor concrete: documente, cromolitografii și arme. Prin expunerea unor imagini de altădată din presa literară și din tipărituri editate de personalități vâlcene, s-a încercat scoaterea în evidență a dezvoltării vieții spirituale și cultural-educative din această zonă. În vitrină sunt expuse manuale școlare, obiecte
Muzeul Județean „Aurelian Sacerdoteanu” Vâlcea () [Corola-website/Science/331380_a_332709]
-
Biblioteca românească". A ilustrat "Almanahul Satului" împreună cu Anton Chladek în anul 1837. În paginile revistei au apărut portretele lui Grigore Băleanu, Grigore Ghica și a domnitorului Alexandru Ghica. De-a lungul întregii sale cariere, pictorul a fost autorul a numeroase cromolitografii și litografii. Ele au fost făcute la Viena, Buda, Roma și București. Ele au dimensiuni diferite, tiraje impresionante, și au contribuit la educarea patriotică și nu în ultimul rând artistică, a poporului român. Din cauza modului de lucru, ele au valori
Constantin Lecca () [Corola-website/Science/311240_a_312569]
-
ascuțit, mai ales în scenele reprezentând bâlciuri sau târguri. Ca litograf, Szathmári a lăsat un "Album cu vederi din Transilvania" (1841), precum și portretele deputaților din Dieta Transilvaniei. În 1860 a realizat o hartă topografică a țării. Opera sa mai cuprinde cromolitografii și acuarele înfățișând tipuri și porturi populare cu un caracter exclusiv documentar. În anul 1843 a realizat primele dagherotipii, iar în urma unor cercetări, a realizat și primele talbotipii (calotipii). În perioada 1860-1870 Carol Popp de Szathmari a publicat un volum
Carol Popp de Szathmári () [Corola-website/Science/308737_a_310066]
-
jurnal pe care-l țineam sporadic. Lung avea atârnate de pereți câteva fotografii de când fusese militar, una făcută după aceea, la nuntă (se admira în ținuta lui țanțoșă de mire cu soția-mireasă alături, înaltă, slabă, cu privirea ușor speriată) și cromolitografii, cu subiecte biblice, una reprezentând raiul cu Adam și Eva, amândoi cu fețe inexpresive, surprinși în momentul în care Eva întinde cu grație ridicolă mărul, iar Adam gata să-l ia, vegheați de ochii subțiați de șiretenie ai unui șarpe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
se asocia cu Pathé pentru a integra cinematograful în programul de educație populară. Însă părintele Bailly, asumpționist și politehnician, fondatorul ziarului La Croix (1883), înțelesese deja, înainte de această dată, necesitatea de o combina forța tiparului și puterea imaginii, fotogravură și cromolitografie. Încă din 1897, acest militant catolic a inventat chiar un proiector de cinema pe care l-a botezat Nemuritorul. "De ce scrie el în 1903 în acest ziar marile adevăruri creștine n-ar fi astfel publicate, divulgate, glorificate așa cum sunt în
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
automobiliștilor, apără de "moartea rea" și merită văzut cum șoferii de autobuz indieni de pe drumurile din Anzi își fac semnul crucii în fața micii păpuși agățate de retrovizor. În biserici, mulți necredincioși înclină capul în fața crucifixului, unii pun o lumânare sub cromolitografia Sfântului Francisc. Putere a imaginii sau putere a primitivului? S-a înțeles deja că ar trebui să includem psihanaliza printre rezervoarele noastre disciplinare. Deși filonul afectelor este într-adevăr la baza tuturor, o simplă trimitere va fi suficientă. Mai întâi
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
se dovedește singurul arbitru performant în arbitrariul general al "turbionului inovator perpetuu". Anything goes? Da, cu condiția să fie contrariul precedentului anything, altfel informația nu se va transmite. Imprimaturul se acordă numai insolitului, cu excepția ironiei de gradul al doilea la adresa cromolitografiei (care este omogenă, substituibilă și previzibilă). Se cunosc deja paradoxurile și impasurile specifice pentru ceea ce Octavio Paz numea "tradiția noului". Într-adevăr, ce se alege de distanțarea de normă în lipsa normei? Cum se poate distinge avangarda de kitsch, când grosul
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
corp propriu, care cere să fie privit pentru el însuși. Din obiect ceremonial, statuia devine ornamentală. Talismanul se transformă în operă. Clasicismul grec al secolului al V-lea ar constitui atunci "momentul de maturitate îngrijorătoare", preludiu la facsimilul naturalist alexandrin, cromolitografia păgână (împotriva căreia va reacționa Plotin, în secolul al II-lea d. Ch., printr-un soi de întoarcere la un arhaism epurat, reînnodând oarecum contactul cu lumea de dincolo, dar sub o formă intelectualizată, spiritualizată, debarasată de încărcătura magică a
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
mumia lui conservată în miere exprimă mai mult și mai profund decât o povestioară. În speță, el sintetizează, prin figuri ușor de memorat, deci de experimentat și apoi de transmis, un conținut filosofic. Aceste butade mnemotehnice, aceste fotografii grecești, aceste cromolitografii ale Antichității expun principiile materialismului abderitan și îl fac vizibil. În acest sens, ele sunt anecdote atomiste. Problema constă nu atât în autenticitatea lor anecdotică, cât în adevărul lor filosofic. Ce importanță are dacă Democrit întâlnește efectiv pe stradă o
[Corola-publishinghouse/Science/2095_a_3420]
-
cu trăsura direct la pavilionul de vânătoare, acolo dejunat toți împreună. Orele 2-4 la castel, aer plăcut. La mănăstire, ceai. Ora 6½ cinat. Seara cu Dabija, jucat piquet. Luni, 15/27 noiembrie Vreme minunată, deloc frig. Înainte de amiază Szatmary, cu cromolitografiile. Ora 10½ la castel, cu Stöhr. Ora 12½ dejunat în pavilionul de vânătoare. Elisabeta a făcut o lungă promenadă cu D. Sturdza. După-amiaza promenadă cu Sturdza și Dabija. Ora 4 ceai la mănăstire. Ora 6 mers la gară cu Sturdza
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2033_a_3358]
-
indiferență cu care privești un tablou . Și frumusețea ei blondă este acum de reproducere în culori , vreau să spun că ceva, uscat, fără viață, așa cum e diferența între culoarea uleioasa și grea a tabloului original și între luciul banal al cromolitografiei." " Îmi descopeream nevasta cu o uimire dureroasă...[...]. Printr-o ironie dureroasă, eu descopeream acum treptat, sub o madona crezuta autentică, originalul: un peisaj și un cap străin și vulgar." Cerințe: 1. Selectați verbe/ sintagme care atestă/ ilustrează subiectivitatea percepției. 2
SIMPOZIONUL NAŢIONAL „BRÂNCUŞI – SPIRIT ŞI CREAŢIE” ediţia a II-a by Popinciuc Flaviana, Avădănii Ana-Maria () [Corola-publishinghouse/Science/569_a_914]
-
poartă puțin trasă spre ceafă. Fericit că l-a întâlnit pe Radu la mine și, măcar că e rudă cu Wally, îi este mai degrabă favorabil lui Radu. De altfel, ca și Muma, ei au o mare slăbiciune pentru icoane, pentru cromolitografii din cele care se vând prin piețe. Dar mâine are să fie iarăși scandal, fiindcă lupta pentru acest birou salon, desfigurat de nu-l mai recunoști, nu s-a terminat încă. Leși, grațioasă și zâmbind cu toți dinții, de parcă își înălțase
Scrisori către Monica: 1947–1951 by Ecaterina Bălăcioiu-Lovinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/582_a_1266]
-
cavalerului după depunerea jurământului. La fel de departe cultural vorbind, de analfabetul guarani* pe cât putea fi un baron normand de un credincios selgiucid, Che se compara el însuși cu Don Quijote, cavalerul de la Mancha și a ajuns acum să servească drept subiect acelorași cromolitografii, versiunea bolero și nueva canción, ca Ludovic cel Sfânt din vremea cântecelor de vitejie și a miniaturilor în culori. Purtat de aceeași idee-forță, la două mii de ani după sfântul Pavel: omul nou care urmează a fi creat pentru mâine sau
Candid în Ţara Sfântă by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Memoirs/905_a_2413]
-
Indépendance Roumaine“, ziare, cărți, afișe, str. Clemenței, 1; Imprimeria Statului, str. Brâncoveanu, 9; Luis, Gr., str. Academiei, 24; Mihăilescu, șt., str. Covaci, 14; Miulescu, N., Calea Victoriei, 32; Rubin, T., tipografia ziarului Sylloghi, str. Smârdan, 9; Socec & Teclu. Atelier tipografic. Litografie, cromolitografie, heliografie, zincografie etc. Specializat în confecționarea de registre comerciale, str. Berzei, 96; Thiel & Weiss, str. Lipscani, 1 (Palatul Dacia); Tipografia Academiei Române (P. Ispirescu), str. Academiei, 26; Tipografia Telegrafului, str. Colței, 32 (pp. 340-341). Grădini cu muzică: Colaro, str. Smârdan, 5
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
E., Calea Victoriei, 21; Serafim, N.V., Calea Moșilor, 27; Schwarz, M., Calea Grivița, 37; Schwartz, S., Calea Rahova, 42; Szöllösy (doamna), str. Franklin, 3; Teodorovici, G., Calea Grivița, 19; Tiedge, Calea Victoriei, 13 (pp. 357- 358). Fototipie: Socec & Teclu, tipografie și litografie, cromolitografie, fototipie și fotogravură, str. Berzei, 96 (p. 358). Pianuri (magazine de ~): Gebauer, C., pianuri - de vânzare și de închiriat, Calea Victoriei, 23; Sandrovitz, I., Calea Victoriei, 14; Spieg, Albert, primul depozit de pianuri în România, singura reprezentanță a firmelor Steinway (New York), Duysen
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
pentru a reda specificul înfățișării exterioare a subiectelor. Ar fi de remarcat că specificul acestei maniere constă în redarea materialității volumului, care capătă prioritate față de texturile comune, precum pielea, părul, iarba sau pământul (Fig. 24). Tehnica litografiei în culori sau cromolitografia, ca principiu, a fost dezvoltată de Engelmann și Lasteyrie în 1816. Tradițional, ea se execută pe mai multe pietre, fiecare piatră având rolul de a susține o culoare separat. Wunderlich a perfecționat o tehnică prin care se pot imprima mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
prin amestec fizic, identice pe toată întinderea tirajului. Amestecul aditiv realizat prin procedee de rasterizare este mult mai specific tiparului industrial sau în cazul unor tehnici moderne de gravură. Este instructiv să remarcăm rolul remarcabil pe care l-a avut cromolitografia, cu semitonurile colorate descompuse în semne punctiforme, în inventarea tiparului industrial înalt și plan. Combinațiile de tonuri primare, menționate mai sus, reprezintă garanția unui tiraj identic în totalitate. Alte combinații, bazate pe amestecul de culori direct pe placa de imprimat
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
subțieze spiritul. Care frecventează expoziții fără să știe ce vede, cumpără ce nu-i place și vorbește cînd ar trebui să tacă. Un public fals, căruia "nu-i trebuie orchestră simfonică, ci lăutari; nici pictură născută din vizualitate artistică, ci cromolitografie sentimentală", își spoiește naturelul cu verdictele autorității. Care pot să-l ducă, precum pe țiganii lui Budai-Deleanu, ori la slobozie, ori la moarte. Slobod e omul cu bun-simț, ale cărui lipsuri artistice nu sînt de condamnat și pentru care, dacă
Mezelicuri by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8041_a_9366]
-
unde se îmbrățișau drumurile pornite separat de la Drobeta, o nouă cale romană o apuca pe Bistra în sus, către Sarmizegetusa. Undeva, pe firul acestui drum, avea să se scrie mai târziu o pagină semnificativă a cronicii podurilor bănățene. Iată o cromolitografie („Revista Drumurilor“ nr. 66/2000), al cărei subiect este podul peste Cerna, construit în 1837, plasat sub ocrotirea munților, la intrarea în Băile Herculane. Realizată de Alois Leykum, cromolitografia a ilustrat lucrarea „Districtul Regimentului Valaho-Banatic“ întocmită de W. C. Blumenbach și
Agenda2003-12-03-b () [Corola-journal/Journalistic/280832_a_282161]
-
mai târziu o pagină semnificativă a cronicii podurilor bănățene. Iată o cromolitografie („Revista Drumurilor“ nr. 66/2000), al cărei subiect este podul peste Cerna, construit în 1837, plasat sub ocrotirea munților, la intrarea în Băile Herculane. Realizată de Alois Leykum, cromolitografia a ilustrat lucrarea „Districtul Regimentului Valaho-Banatic“ întocmită de W. C. Blumenbach și tipărită la Viena în 1840. Povestea podului începe la... Rusca Montană, unde încă din 1750 se exploata și se prelucra fierul. Ing. Carol Maderspach, unul dintre proprietarii Uzinei de
Agenda2003-12-03-b () [Corola-journal/Journalistic/280832_a_282161]
-
un umil buchet de violete?" (Din umbră). Lumea unor senzații cînd deșirate, cînd burdușite cu proză și strunite din sfori de păpușari prinde, în fine, contur în Creionări. De pildă, parcul englezesc, văzut cu un umor răzbit prin ceață, în Cromolitografie: "Lachei reflectă'n nasuri roșul frac,/ Din nasuri în apusul ce s'ascunde,/ Iar din Apus, tot roșul cade'n lac./ De-acolo, iaca, nu mai are unde.// Se'ntunecă și-al cerului topaz/ Rămâne-n ochi de Ťladyť la
Soiuri busuioace by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/9846_a_11171]
-
produsele rusești de prin anii 1840 - 50, cari erau de o sluțenie fenomenală. Se vede însă că această industrie, care înainte era exercitată și în Rusia după metoda maiorului Papazoglu, a luat în urmă oarecare dezvoltare, mai ales prin invențiunea cromolitografiei, încît se pot produce icoane - de nu artistice - cel puțin suportabile, superioare și produselor orientale și celor din Gherla. Noi credem că numai superioritatea relativă a articolului rusesc a fost cauza răspîndirei, iar nicidecum tendințe politice. Nu-i vorba, nu
Opere 13 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295591_a_296920]