6 matches
-
reală au aceleași dedublări de frecvență negativă ca cele complexe. Operatorul de valoare absolută formula 27, este introdus deoarece există întotdeauna o sinusoidă echivalentă cu o frecvență negativă. De aceea, pe măsură ceformula 2 crește de la la formula 5 o imagine se mută descensiv de la până la 0. Acest lucru creează o simetrie locală despre frecvența . De exemplu, o componentă de frecvență la formula 30 are o imagine „în oglidă” la formula 31. Acest efect este referit în mod comun ca și pliere. Iar un alt nume
Dedublare (procesare de semnal) () [Corola-website/Science/319753_a_321082]
-
rezultantă ajunge de la 44,100 Hz la 55,125 Hz. Dacă semnalul original satisface teorema eșantionării Nyquist-Shannon atunci o va face și semnalul ultraeșantionat. Pentru o ultraeșantionare agreabilă estetic, este necesar un filtru de interpolare; în ambele eșantionări, ascensivă și descensivă, un asemenea filtru trece-jos implementează antidedublarea. Să se considere un semnal discret formula 2 pe o gamă de frecvențe unghiulare. Se dă formula 1, indice al factorului de ultraeșantionare; formula 1∈ℕ. Al doilea pas necesită folosirea unui filtru trece-jos perfect, ceea ce nu
Ultraeșantionare () [Corola-website/Science/321654_a_322983]
-
În procesarea semnalelor, infraeșantionarea sau eșantionarea descensivă este procesul reducerii ratei de eșantionare a unui semnal. Aceasta se face de obicei pentru a reduce rata datelor sau mărimea acestora. Practic, în cadrul mediei digitale, infraeșantionarea presupune micșorarea mărimii imaginilor prin îndepărtarea pixelilor sau micșorarea unui eșantion audio digital
Infraeșantionare () [Corola-website/Science/321645_a_322974]
-
își fi derivat de aici faimoasa metaforă din The rime of the ancyent mariner / Rima bătrînului marinar, partea III - "the Night-mare Life-in-Death" / "Coșmarul Viața-n-Moarte".] [**Sinking to depths of woe!: idee-corolar ce sintetizează situația fundamentală a poeticii lui Chatterton ca poetică descensivă, catamorfică, a explorării suferinței pînă la ultimele sale consecințe ontologice.] Din fragmentele de mai sus va fi devenit evident pentru orice cititor neinițiat că Chatterton era un tînăr genial tulburat peste măsură de o viziune a realității oscilînd între vis
[Corola-publishinghouse/Science/84941_a_85726]
-
Prin întoarcerea timpurilor asupra lui, Luvah căzut este ținut de "pîntecele" spațiului: căderea lui încetează, pentru că acesteia i se pune un hotar. Totuși, vidul trage în continuare întreaga creație în jos (i.e. tinde să îl destructureze că o forță catamorfică, descensiva, anti-creativă) atît prin influență conștiinței lui Urizen că forța a haosului ("atractorul haotic"), cît și prin propria voința a creației (libertatea ei îi permite alegerea distrugerii, a haoticului, în detrimentul creativității și ordinii). 132 (V, 76) El GOLGONOOZA o zidi: Moment
by William Blake [Corola-publishinghouse/Science/1122_a_2630]
-
adică mirări, bătăi din palmă, râsete, schime ale feței, creând replici mimate. La fel proceda Gaittany. Când voia să indice excelența unei fapte sau a unui om despre care se vorbea, făcea cu mâna o spirală ascensivă. O spirală întoarsă, descensivă, însemna discreditare. Dacă cineva cânta la pian, Gaittany își lăsa capul cu ochii închiși pe speteaza scaunului, extaziat și plin de o fericire teatrală, și cu degetele mâinii drepte în vânt schița gestul execuției pe claviatură. Avea grijă totuși să
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]