213 matches
-
se clasifică aici. Printre aceste aparate și accesorii, se pot enumeră: 1) Aplicatoarele, realizate în general pe bază de plumb, care sunt adaptate la ieșirea blocului radiogen sau a bombei cu încărcătură radioactivă; aceste dispozitive sunt adesea numite localizatori. 2) Focalizatoarele luminoase sau vizuale, care sunt utilizate, în special în radioterapie, pentru controlul exact al zonei iradiate, prin observarea directă pe piele. Acest dispozitiv, ca și precedentele, se fixează la orificiul de ieșire din blocul radiogen sau de la bombă. 3) Capsulele
EUR-Lex () [Corola-website/Law/166818_a_168147]
-
40 de bare, cu apertură numerică de 0,65 - 0,70 și absorbție circulară de fază în intervalul 65-85 %; - oculare compensatoare de 12,5 ori; cel puțin un ocular trebuie să permită inserția unui reticul și să fie de tip focalizator; - un reticul de ocular circular Walton-Becket cu un diametru al diafragmei în planul obiectului de 100 micrometri ± 2 micrometri, când se utilizează obiectivul și ocularul specificat, verificat pe un micrometru cu platformă. 9. Microscopul se instalează conform instrucțiunilor producătorului și
jrc839as1983 by Guvernul României () [Corola-website/Law/85977_a_86764]
-
fie plasat în poziția de maximă sensibilitate. Acest punct în general este G' pentru a obține acesta liniile F și VioletHg se unesc. Acest artificiu în general este adoptat pentru fotografierea astronomică, existând însă și un dezavantaj: imaginea de pe ecranul focalizator și ajustările pe placa fotografică nu sunt în registrul cromatic. Considerând 2 lentile în contact cu distanțe focale egale pentru trei culori a, b, c fa=fb=fc=f, atunci dispersia parțială (nc-nb)(na-nb) trebuie să fie egală pentru cele
Aberație cromatică () [Corola-website/Science/309027_a_310356]
-
ori. În general, puterea de mărire nu trebuie să fie mai mare decât dublul diametrului obiectivului, exprimat în milimetri. Astfel, dacă o lunetă astronomică are obiectivul cu diametrul de 90 mm, puterea maximă de mărire este de 180 de ori. Focalizatorul (în unele lucrări este denumit, ca și în ) este un dispozitiv care permite focalizarea imaginii. La lunetele astronomice, este montat în tubul optic, pe partea opusă a obiectivului. Ocularul se montează în focalizator. Acesta mișcă ocularul înainte și înapoi, cu ajutorul
Lunetă astronomică () [Corola-website/Science/330195_a_331524]
-
de mărire este de 180 de ori. Focalizatorul (în unele lucrări este denumit, ca și în ) este un dispozitiv care permite focalizarea imaginii. La lunetele astronomice, este montat în tubul optic, pe partea opusă a obiectivului. Ocularul se montează în focalizator. Acesta mișcă ocularul înainte și înapoi, cu ajutorul unei roți dințate sau a unei cremaliere.<br> Focalizatorul trebuie să funcționeze lin, fără smucituri. La instrumentele astronomice actuale, focalizatoarele sunt folosite cu oculare având formatul de 1,25" sau formatul de 2
Lunetă astronomică () [Corola-website/Science/330195_a_331524]
-
este un dispozitiv care permite focalizarea imaginii. La lunetele astronomice, este montat în tubul optic, pe partea opusă a obiectivului. Ocularul se montează în focalizator. Acesta mișcă ocularul înainte și înapoi, cu ajutorul unei roți dințate sau a unei cremaliere.<br> Focalizatorul trebuie să funcționeze lin, fără smucituri. La instrumentele astronomice actuale, focalizatoarele sunt folosite cu oculare având formatul de 1,25" sau formatul de 2". Luneta astronomică poate fi dotată și cu alte accesorii, în funcție de obiectul ceresc care se dorește să
Lunetă astronomică () [Corola-website/Science/330195_a_331524]
-
montat în tubul optic, pe partea opusă a obiectivului. Ocularul se montează în focalizator. Acesta mișcă ocularul înainte și înapoi, cu ajutorul unei roți dințate sau a unei cremaliere.<br> Focalizatorul trebuie să funcționeze lin, fără smucituri. La instrumentele astronomice actuale, focalizatoarele sunt folosite cu oculare având formatul de 1,25" sau formatul de 2". Luneta astronomică poate fi dotată și cu alte accesorii, în funcție de obiectul ceresc care se dorește să fie observat: filtru solar, filtru lunar, alte filtre colorate. Atenție! Să
Lunetă astronomică () [Corola-website/Science/330195_a_331524]
-
caracterizate de un răspuns neliniar la un câmp electric. Diametrul unui fascicul focalizat este direct proporțional cu lungimea sa de undă și invers proporțional cu valoarea numerică a aperturii lentilei obiectivului. Valoarea numerică a aperturii depinde de diametrul elementului optic focalizator, respectiv de raza curburii și de materialul din care este construit acesta. Dacă se dorește minimizarea diametrului amprentei focalizate, se selectează un fascicul cu lungime de undă redusă și o lentilă cu valoare numerică ridicată a aperturii obiectivului. Divergența reprezintă
MARCAREA PRIN MICROPERCUŢIE ŞI CU FASCICUL LASER A UNOR MATERIALE by ŞTEFAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1607_a_2906]
-
1981), „precepte” ale unei filosofii tulburi, iscată în special de extrapolarea propriilor neliniști și trăiri în universul obiectiv și de receptarea ecourilor modificate de viziunea sa animistă. Tensiunea lirică pare a se naște între două percepții/deziderate: eul ca centru focalizator al tuturor razelor și semnificațiilor lumii - eul desubstanțializat, dezmărginit, panteist. Senzația ființării imateriale, în „a patra dimensiune”, este și o posibilă reprezentare a morții pentru poetul pândit deja de „nori și cețuri bolnave”. Aceste cuvinte/realități devin nuclee lirice recurente
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287512_a_288841]
-
și zvâcni spre stânga. Bobi îl urmă. Fata alerga colo, înainte, spre marginea pădurii 131. Am pus în italice fragmentele din planul secund; în mod normal, ele sunt interpretate ca percepțiile lui Bobi, personaj pe care contextul îl arată drept focalizator, sursă a punctului de vedere, chiar în lipsa oricărui verb de percepție. Dacă în acest text, de fiecare dată când este posibil, am înlocui imperfectul cu perfectul simplu, s-ar pierde efectul punctului de vedere: cel care ar povesti succesiunea de
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
când, intrând în sală, o văzu pe Emma pălind. Era singură. Însera 249. În ambele cazuri, exprimarea punctului de vedere al personajului ("Călare, Emma era încântătoare!" și "Era singură. Însera") se realizează în paragraful următor, în loc să apară în continuarea personajului focalizator, Rodolphe. Această schimbare de paragraf în (1) și în (2) subliniază schimbarea temei (de la Rodolphe la Emma), dar are efecte mai subtile; M. Arabyan, care a semnalat acest fenomen, comentează astfel exemplul (1): este vorba despre "apariția lui Flaubert, autorul
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
timp al irealului și al potențialului 256, durativ în același timp: „Era și-o târgoveață de la Bath”257. Personajul feminin prinde contur prin procedeul „listei”, al enumerării: „Nițel cam tare de urechi, păcat!”258 - este o remarcă hazlie a naratorului focalizator, denotând vârsta femeii, trecută se pare de prima tinerețe. „Nici Ghentul și nici Yprul nu avea/ Mai de ispravă țesător ca ea”259 - ocupația practicată, se pare la gradul superlativ, indică măiestrie, îndemânare, spirit burghez, eliberare din teritoriul limitat al
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
inventat dorințe numeroase pentru a-și îndeplini voia. În cea de-a doua parte a Prologului ei asistăm la o spovedanie a propriei vieți, totul se vrea pus sub semnul deplinei sincerități. Vita domestica are suișuri și coborâșuri, devine, prin focalizatorul său (femeia narator), un spectacol hilar, denaturat. Din peisajul matrimonial, trei soți sunt catalogați „buni” pentru că, firește, erau „bogați, de treabă și moșnegi”373 . Donna demonicata care este nevasta din Bath se vrea un adevărat călău, cerând ceea ce știa că
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
Constrângerile narative / 61 1. Scena / 61 2. Înlănțuirea scenelor / 66 3. O pseudo-narațiune / 70 4. "Personajele" / 74 5. O narațiune tipică / 79 5. Enunțarea pornografică / 83 1. Punerea în tablou și afectele / 83 2. O euforie necesară / 88 3. Un focalizator / 91 4. Vocabularul / 99 6. De la regimul tipărit la regimul audiovizual / 105 1. Regimul tradițional/ 107 2. Regimul de tranziție/ 114 3. Regimul audiovizual/ 118 7. Tentația pornografică a literaturii contemporane / 127 1. Literatura și textul "bine scris"/ 127 2
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
care ea îl dă consumatorilor săi este rezultatul unei munci laborioase: dacă nu există "nici...", "nici...", e pentru că textul se construiește metodic pe un anumit număr de eliziuni, dintre care cea a diferenței sexuale este cea mai neînsemnată. 3. Un focalizator Conștiința focalizatoare este, în ultimă instanță, autorul, care a selectat pentru cititorii săi ceea ce el consideră excitant. Dar nu direct cu autorul se confruntă cititorul, ci cu un narator. Naratorul trebuie să fie suficient de distanțat pentru a dispune operațiunile
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
îl dă consumatorilor săi este rezultatul unei munci laborioase: dacă nu există "nici...", "nici...", e pentru că textul se construiește metodic pe un anumit număr de eliziuni, dintre care cea a diferenței sexuale este cea mai neînsemnată. 3. Un focalizator Conștiința focalizatoare este, în ultimă instanță, autorul, care a selectat pentru cititorii săi ceea ce el consideră excitant. Dar nu direct cu autorul se confruntă cititorul, ci cu un narator. Naratorul trebuie să fie suficient de distanțat pentru a dispune operațiunile în tablouri
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
să fie suficient de distanțat pentru a dispune operațiunile în tablouri, dar și să găsească soluții pentru a reduce la maxim distanța, pentru a reda afectele. A priori, autorul dispune de două mari opțiuni: fie să-l facă pe narator focalizator, punct de vedere care organizează perspectiva și care este sursa afectelor, fie să transforme unul sau mai multe personaje în focalizator(i). Poate exista, de asemenea, un amestec între cele două procedee, dacă naratorul trece de la punctul său de vedere
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
distanța, pentru a reda afectele. A priori, autorul dispune de două mari opțiuni: fie să-l facă pe narator focalizator, punct de vedere care organizează perspectiva și care este sursa afectelor, fie să transforme unul sau mai multe personaje în focalizator(i). Poate exista, de asemenea, un amestec între cele două procedee, dacă naratorul trece de la punctul său de vedere la cel aparținând unuia sau mai multor personaje. De fapt, trebuie avut în vedere, într-un text dat, ansamblul parametrilor care
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
romanești. Nu putem analiza toate cazurile posibile; vom evoca rapid numai câteva exemple semnificative. Seriile de fantasme, ca în partea pornografică din Le Roi des fées, constituie un caz-limită. Nu numai că naratorul este, în același timp, actorul și unicul focalizator, dar și prezentul este performativ: face ca tot ceea ce exprimă să se desfășoare. Acest fapt rezolvă în mod deosebit de economic constrângerile la care este supus dispozitivul pornografic. "Eu" prescrie automat cititorului punctul de vedere pe care trebuie să-l adopte
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Prinde pula și o freacă, în timp ce amantul ei continuă s-o mângâie [...]". Op. cit., p. 60. Caracterul abstract al termenilor prin care sunt desemnați cei doi protagoniști ("amantul ei", "L") îi permite cititorului să ocupe cu mai multă ușurință locul subiectului focalizator, pentru care femeia este constant privită din spate. Întrucât cadrul este acela al unei fantasme, un enunț precum "L simte cum i se contractează vaginul" nu redă punctul de vedere al lui L, ci mai degrabă îl interpretează ca o
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Le Roi des fées intră secvențele pornografice în care un narator invizibil înfățișează actele actorilor la persoana a treia, cu verbele la perfect simplu sau imperfect. Deci nu mai este vorba de fantasme direct exprimate. Faptul că naratorul și personajul focalizator sunt diferiți prezintă avantaje pentru înfățișarea operațiunilor, dar face exprimarea subiectivității mai indirectă. În cazul acesta, trebuie, întrucâtva, să compenseze distanța enunțiativă prin diverse mijloace. Naratorul dispune a priori de mai multe posibilități: (a) poate să nu privilegieze nici un actor
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
să nu privilegieze nici un actor din scenă, circulând printre toți și revenind, în anumite momente, la o poziție de exterioritate; ( b) poate privilegia unul dintre actori; (c) se poate mulțumi cu o perspectivă exterioară și să nu-și asocieze nici un focalizator. În textul care urmează, a ales soluția (a): "În cele din urmă, nu s-a mai putut controla și a căzut în genunchi în fața sexului în erecție. Nu l-a atins, doar s-a uitat la el și a murmurat
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
este vorba de exprimarea afectelor actorilor, naratorul utilizează două procedee distincte, dar convergente: femeia scoate exclamații, iar bărbatul devine centrul de percepție, după cum se subliniază în fraza: "a continuat să-i privească expresia feței", care indică retrospectiv că bărbatul este focalizatorul descrierii precedente. Enunțul exclamativ repetat de două ori: "Cât e de frumos!" prezintă două avantaje: o face chiar pe femeie să recunoască obiectul care constituie centrul dispozitivului masculin, erecția, și ne oferă accesul la afectele unui personaj conform exigențelor cooperării
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
al situației de voyeurism: o tânără inocentă (în epocă, o fată de unsprezece ani nu mai este chiar o copilă) care privește un bărbat masturbându-se. În orice caz, chiar dacă nu există o situație de voyeurism, chiar dacă nu există nici un actor focalizator, naratorul nu poate să se prezinte cu adevărat ca fiind complet străin de lumea pe care o înfățișează. Adoptă atitudinea unui "narator-martor", adică a cuiva care face parte din lumea personajelor reprezentate, fără a fi însă unul dintre acestea. Se
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
însuși principiul strip-tease-ului, care crește excitația printr-un joc între ceea ce ascunde și ceea ce arată. Eufemismul are, ca și cuvântul tendențios, puterea de a marca dorința, dar o face pe ocolite. Se înțelege că Sade îl utilizează excesiv când personajul focalizator este o victimă. În Les Infortunes de la vertu, nefericita Sophie povestește maltratările la care o supun dezmățații de călugări: "Mă pune să mă așez în genunchi și, lipindu-se de mine, își împlinește perfidele patimi într-un loc care nu
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]