87 matches
-
și mai ales ce roade aduce ea printre păgâni. Știm că astăzi în lume există în jur de două miliarde de creștini din care cel puțin jumătate sunt catolici, dar nu cunoaștem câți din ei figurează doar la numărătoare, căci formaliștii sunt mulți de tot. Mulțimile l-au iubit și pentru că a prețuit și cultivat tot ce era tradiție catolică, cultul Sfintei Fecioare, pelerinajele la Fatima și Jasnagora, vedeniile miraculoase și vindecările, semnele și minunile divine. A acceptat modificări în canoanele
OM AL VREMII LUI de ZAHARIA BONTE în ediţia nr. 136 din 16 mai 2011 by http://confluente.ro/Om_al_vremii_lui.html [Corola-blog/BlogPost/344244_a_345573]
-
Dan Deșliu, Nina Cassian, Petru Vintilă, Veronica Porumbacu, Ben. Corlaciu, Ieronim Șerbu, Sanda Movilă, Lucia Demetrius, Tiberiu Vornic etc, dintre care am cunoscut mai bine un Radu Boureanu derutat ca o pasăre ce nu știe de ce trilul ei e considerat formalist, un Geo Dumitrescu făcând concesii în publicistică, dar preferând să se sinucidă ca poet decât să pună vreun accent conformist asupra versului, un Petru Dumitriu care practica concesiile cu o boierie prin care sfida și această critică despre care vorbim
CRITICA DE DIRECŢIE A LĂMURIRII ŞI DUMIRIRII (I) de CORNELIU LEU în ediţia nr. 745 din 14 ianuarie 2013 by http://confluente.ro/Corneliu_leu_completare_trista_la_un_corneliu_leu_1358153393.html [Corola-blog/BlogPost/345172_a_346501]
-
la noi, suntem și noi niște superstițioși mai cizelați, mai rafinați, dar tot superstițioși. Noi L-am văzut pe Domnul cum este? Singura modalitate de a scăpa din înșelare este să recunoști că ești înșelat. Toți suntem într-o înșelare, formaliști suntem toți dar, din fericire, Judecător este Dumnezeu, la Care încape multă iubire. - S.G.: Nu-i primejdios să ținem mintea în iad? Nu ajungem la deznădejde? - P.T.M: Așa cum sunt eu acum, sunt un candidat sigur al iadului. Eu nu
ORTODOXIA ADEVĂRATĂ ESTE CEA ÎN STARE SĂ ÎNVIEZE OMUL de STELIAN GOMBOŞ în ediţia nr. 66 din 07 martie 2011 by http://confluente.ro/Ortodoxia_adevarata_este_cea_in_stare_sa_invieze_omul.html [Corola-blog/BlogPost/349072_a_350401]
-
sculpturi (cu forme tipic minimaliste) din materiale transparente sau translucide, încă noi la acea vreme (plexiglas sau fibra de sticlă, de pildă). Despre minimalism s-a scris că ar fi consecința „înțelegerii greșite” a formalismului lui Greenberg. Un alt critic formalist, Michael Fried, a criticat în eseul „Artă și obiectualitate” ("Art and Objecthood") din 1967 tendința minimaliștilor de a realiza obiecte „teatrale” care necesită o relație activă cu observatorul și nu pot exista în sine, spre deosebire de arta modernistă care putea fi
Artă abstractă () [Corola-website/Science/299281_a_300610]
-
ori, pictorul în dorința de a reliefa mai intens fizionomia personajelor a folosit în cromatica sa mult ocru, brun roșcat și cărămiziu, fapt pentru care unele din operele lui ajung la o stridență vizuală supărătoare. El nu a cultivat ca formaliștii culoarea în scopul culorii, ci pentru proiectarea vibrației și a atitudinilor umane; în faza a doua a carierei sale putându-se observa o predominanță a coloritului discret. Picturi importante, care definesc opera lui Băncilă sunt: "Secerișul (1927), , , Întoarcerea de la câmp
Octav Băncilă () [Corola-website/Science/307612_a_308941]
-
Jean Paul. Teza că valoarea muzicii este legată de funcția să reprezentativă a fost puternic combătuta de formalismul lui Eduard Hanslick, astfel declanșându-se „Războiul Romanticilor”. Această luptă a împărțit estetică în două grupuri concurente: pe de o parte sunt formaliștii (cum ar fi, Hanslick), care subliniază că recompensele muzicii se găsesc în aprecierea proiectării sau a formei muzicale, în timp ce, de altă parte sunt anti-formaliștii, precum Richard Wagner, care considerau formă muzicală drept un mijloc către alte hotare artistice. Lista principiilor
Estetica muzicală () [Corola-website/Science/325994_a_327323]
-
jumătate. Pe 3 februarie a apărut articolul "Balet fals" care ataca baletul "Pârâul limpede" și "Limbaj clar și simplu în artă" apărut pe 13 februarie. Deși ultimul articol a fost practic un editorial care îl cataloga pe Șostakovici drept un "formalist", a apărut în secțiunea de recenzii. Stalin, sub acoperirea Comitetului Central, l-ar fi atacat pe Șostakovici deoarece muzica și subiectul operei "Doamna Macbeth" l-au înfuriat. Opera se afla în contradicție cu direcția socială și culturală pe care Stalin
Simfonia nr. 4 (Șostakovici) () [Corola-website/Science/332927_a_334256]
-
să permită o interpretare de concert a ultimului act din "Doamna Macbeth". I-a explicat unui prieten "Bineînțeles că audiența va aplauda - este considerat "bon ton" să fi în opoziție, și apoi va fi un alt articol cu titlu gen 'Formalist incorigibil'". A anunțat că noua simfonie va fi "crezul" său. La puțin timp după aceea prietenul său muzicolog Ivan Sollertinski a declarat la întâlnirea Uniunii Compozitorilor că Simfonia nr. 4 îl va absolvi pe compozitor și că va fi "Eroica
Simfonia nr. 4 (Șostakovici) () [Corola-website/Science/332927_a_334256]
-
de diverse arii geografice, în afara celor legale. Într-un anumit fel, agenda viitoare a noului președinte poate să fie observată de administrație. În ziua de azi, tot un grup mic din NSC este implicat în decizie.Primul model este cel formalist în care președintele are o poziție superioară cercului de consilieri. Este vorba de grupul instituționalizat. Procesul decizional se face după proceduri foarte bine definite; sunt angajate proceduri ierarhice de obținere de informații și de transmitere a soluțiilor posibile este căutată
Politica externă a Statelor Unite () [Corola-website/Science/335516_a_336845]
-
Salvatore Eugene Scalia (1903-1986), imigrant italian din Sommatino, Sicilia, era student la Universitatea Columbia și lucra ca funcționar când s-a născut fiul său. Scalia-tatăl avea să devină profesor de limbi romanice la Brooklyn College, unde a aderat la curentul formalist New Criticism din teoria literară. Mama sa, Catherine Louise (Panaro) Scalia (1905-1985), s-a născut în Trenton în familia unor alți imigranți italieni, și lucra ca învățătoare. În 1939, familia lui Scalia s-a mutat în zona Elmhurst a cartierului
Antonin Scalia () [Corola-website/Science/335606_a_336935]
-
agonizante ale lui Francis Bacon (1909-1992) și imaginile lirice, de inspirație citadină ale lui David Hockney (n. 1937) demonstrează vitalitatea picturii figurative engleze. În anii '80, un grup de tineri artiști europeni și americani se revoltă împotriva stilului auster, impersonal, formalist al artei abstracte. Rezultatul constă într-o renaștere a picturii figurative și narative, numită "neoexpresionism". Printre cei mai cunoscuți reprezentanți ai noului stil putem menționa: Anselm Kiefer (n. 1945), Georg Baselitz (n. 1938), Sandro Chia (n. 1946), Francesco Clemente (n.
Istoria picturii () [Corola-website/Science/315124_a_316453]
-
care erau NINJA . în această perioadă , NINJA au început să fie identificați cu delicvenți notorii , tîlhari ordinari . Puțini cunosc faptul că și NINJA își aveau propriul lor cod etic și moral - NINPOIKKAN , mult diferit însă de acel BUSHIDO atît de formalist al samurailor . Oricum au existat cîteva școli ce au trecut dificilul test al timpului și au supraviețuit pînă în zilele noastre . Una dintre cele mai vechi tradiții de NINJA transmise pînă în prezent este TOGAKURE RYU NINPO ce includea nu
Ninjitsu () [Corola-website/Science/298000_a_299329]
-
1867-1925), completată mai apoi de un american, de Stith Thompson. Clasificarea Aarne-Thompson include azi 2 340 tipuri diferite de basme. Folcloristul rus Vladimir Propp în studiul „Morfologia basmului“ a aprofundat structura naratologica a basmelor populare rusești. Pornind de la clasificarea să formaliștii ruși au dezvoltat naratologia, o știință care studiază elementele din care sunt alcătuite narațiunile. Criticul român de literatură, George Călinescu, a studiat basmele în studiul sau „Estetică basmului“, cu rezultate mai mult decat meritorii. Bruno Bettelheim a descris modul în
Basm () [Corola-website/Science/298504_a_299833]
-
posibilităților sale. Linia utilizată de artist este o linie sumară de expresie locală inserată în suita logică de compoziție. Linia este de identitate, nu de sugestie, de corespondență cu forma reală, stilizată însă până la limitele expresivității. Alexandru Țipoia este un formalist, fără a ține însă de formalism, prin rațiunea logică a creației și prin conștienta canalizare a emoțiilor artistice.
Alexandru Țipoia () [Corola-website/Science/311144_a_312473]
-
căreia stau, pe de o parte, vanitatea artiștilor (care ”se întrec în a face pe originalii”), iar pe de altă parte, carentele sistemului capitalist, traduse prin nevoia imperioasa a creatorilor de a vinde convenabil produsul propriei munci. Inițial, spune Kemenov, formaliștii au vrut ”să-i epateze și să-i uluiască” pe burghezii bogați prin ieșiri îndrăznețe, având un potențial subversiv pe care autorul nu doar că nu îl contestă, dar îl și scoate în evidență. Pentru că apoi să completeze: ”aceste eșiri
Gen, tradiție și realism socialist - studiu de caz, Ana Ipătescu (1) () [Corola-website/Science/296104_a_297433]
-
Bogdan relatează, în seria de articole amintită, despre felul în care a disparut (criticul consideră că ar fi fost distrus) un portret al lui Stalin, prezentat de Ciucurencu la expoziția oficială de stat din 1948, pentru că ar fi fost considerat ”formalist”. Distrugerea tabloului s-a petrecut însă pe tăcute, iar pictorul s-a bucurat în continuare de receptări pozitive și recunoaștere oficială: a ocupat posturi importante în învățământul superior, a primit (în 1956) titlul de maestru emerit al artei, a fost
Gen, tradiție și realism socialist - studiu de caz, Ana Ipătescu (1) () [Corola-website/Science/296104_a_297433]
-
încă în libertate, adepții noului încercau să configureze ceea ce ei numeau artă proletara sau artă de stînga". Dar semnele represiunii nu întîrzie a se ivi. Unul dintre cele mai importante îl constituie atacul lui Trotki împotriva lui Victor Sklovski, celebrul formalist rus, care cutezase a prezenta formalismul drept o "noua filosofie" și a arunca cîteva săgeți împotriva marxismului. Reacționînd cu energie, Trotki "decretează astfel că viziunea lui Sklovski, Jakobson, Eichenbaum etc. asupra artei este ăidealistă, din moment ce respinge explicația economică a operei
Un antiideolog (II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17568_a_18893]
-
viziunea lui Sklovski, Jakobson, Eichenbaum etc. asupra artei este ăidealistă, din moment ce respinge explicația economică a operei de artă și pune accentul pe aventură limbajului; tot el precizează că respingerea materialismului înseamnă ărespingerea darwinismului și a marxismuluiă și că, prin urmare, formaliștii sînt ămisticiă; în plus, Trotki afirmă că sursa filosofica fundamentală a formaliștilor ar fi Kant (!), ăpontiful idealistiloră și că formalismul rus ar fi un avatar îndepărtat al kantianismului; în fine, ca primatul limbii în literatura ar reprezenta cea mai gravă
Un antiideolog (II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17568_a_18893]
-
explicația economică a operei de artă și pune accentul pe aventură limbajului; tot el precizează că respingerea materialismului înseamnă ărespingerea darwinismului și a marxismuluiă și că, prin urmare, formaliștii sînt ămisticiă; în plus, Trotki afirmă că sursa filosofica fundamentală a formaliștilor ar fi Kant (!), ăpontiful idealistiloră și că formalismul rus ar fi un avatar îndepărtat al kantianismului; în fine, ca primatul limbii în literatura ar reprezenta cea mai gravă erezie, din moment ce el pune accentul pe ăformă în defavoarea ăcontinutuluiă; or, pentru marxiști
Un antiideolog (II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17568_a_18893]
-
orice tentativă de descriere semantică a priori este sortită eșecului. Analiza semică a numelor proprii permite lămurirea a ceea ce se numește "emplois modifiés du nom propre" (întrebuințări modificate ale numelui propriu), adică tot ce nu corespunde utilizării referențiale tipice. Ideea formaliștilor (Chomsky, Mc Cawley, M. Gross) că numele proprii conțin trăsături ca /uman/, /animat/ etc. întâlnește concluzia semanticii interpretative a lui François Rastier - deși abordarea este dintr-un alt unghi: numele proprii conțin seme inerente (/animat/, /uman/, /francez/ - în sensul limbii
[Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
reflectare" sau "expresie" a unei realități sufletești, morale, filosofice, psihologice, social-istorice, iar semnificatul a fost identificat cu referentul, i-a urmat secolul nostru, în care avangarda a practicat separarea semnificatului de referent. Impresionismul critic a autonomizat semnificatul operei literare, iar "formaliștii ruși" și "new criticismul anglo-saxon", care preced "noua critică" a semiologiei structuraliste franceze, separând și ei semnificatul de referent, l-au studiat împreună cu semnificatul său, prin analiza organizării interne a textului. Roland Barthes, făcând din literatură, prin analogie cu limbajul
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
de forme existente în literatura actuală. Metoda franceză cunoscută sub numele de explication de textes, *2 analizele formale bazate pe stabilirea unor paralele cu istoria artelor frumoase, cultivate în Germania de Oskar Walzel, *3 și mai ales strălucita mișcare a formaliștilor ruși și a discipolilor lor cehi și polonezi *4 au dat noi impulsuri studiului operei literare pe care abia acum am început s-o vedem limpede și s-o analizăm cum se cuvine, în Anglia, unii dintre adepții lui I.
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
creează efecte sonore stridente și expresive. 212 Printre procedeele "orchestrației" trebuie să deosebim figura de sunet - repetarea unor calități sonore identice sau similare - și folosirea unor sunete expresive, imitația sunetelor. Figurile de sunet au fost 'Studiate cu deosebită ingeniozitate de către formaliștii ruși ; pentru limba engleză, W. J. Bate a analizat meșteșugitele figuri de sunet din versurile lui Keats care, el însuși, și-a teoretizat tehnica într-un mod destuii de remarcabil. *4 Osip Brik *5 a clasificat figurile de sunet posibile
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
englez este determinat în mare măsură de contrapunctul dintre frazarea impusă, impulsul ritmic și ritmul real al vorbirii condiționat de diviziunile frazei. Dar diviziunea frazei nu poate fi stabilită altfel decât prin pătrunderea sensului ce-1 are versul. De aceea formaliștii ruși *43 au încercat să așeze metrica pe o bază complet nouă. Termenul de "picior" le pare nepotrivit, deoarece există numeroase versuri fără "picioare". Izocronismul, deși subiectiv aplicabil la multe versuri, este și el limitat la anumite tipuri si, în
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
critic n-a pretins cu adevărat că un poem ar avea această obiectivitate absolută : Longin și alți "clasiciști", care invocă părerea tuturor oamenilor din toate timpurile și din toate țările, limitează în mod tacit cuprinsul noțiunii la "toți cititorii competenți". Formaliștii susțin că poezia nu este numai o cauză, sau o cauză potențială, a "trăirii poetice" a cititorului, ci un mijloc special, superior organizat, de a controla trăirea cititorului, așa încât aceasta poate fi numită, în modul cel mai exact, trăire a
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]