22 matches
-
unghi era privită ilustra o frescă vie a petrecerii, adorației, înțelepciunii și statorniciei românului. Toate chipurile surâdeau, toate vocile exclamau bucuria, plăcerea și iubirea, toate mâinile aplaudau și fremătau ca valurile mării, într-o expresie de bună dispoziție și acompaniament gestic de simpatie și comuniune cu artista. Pe intervalele dintre rânduri se încingeau hore, într-o frenezie elegantă, de bun simț și de nesfârșită voioșie. Scena era încărcată cu flori, iar în mijlocul ei cânta cea mai iubită interpretă de muzică folclorică
ANETA STAN, 50 DE ANI DE CÂNTEC de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1363 din 24 septembrie 2014 by http://confluente.ro/aurel_v_zgheran_1411548058.html [Corola-blog/BlogPost/376395_a_377724]
-
și sublimitatea unui copil vesel, frumos, inteligent, fermecător, la vederea și simțirea inimii fiecărui privitor. Energia, pasiunea, talentul, exercițiul laborios sunt întreaga forță a acestei necrezute propulsări a iubirii de la artist la public...! Înălțime artistică, sublimitate, mirare, suspans, feerie, limbaj gestic trupesc, mai oratoric decât toate graiurile lumii, înmlădiere de trestie triumfă în execuțiile de artă desăvârșită a circului prin Loren. Ea dă frâu liber fanteziei, iubiri, perfecționismului, comuniunii trupului cu mintea...! Despre ea și de sora ei Alexia, bobocel azi
LOREN CRISTEA, SENZAŢIONALISMUL POZITIV ÎN ARTA CIRCULUI de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 2156 din 25 noiembrie 2016 by http://confluente.ro/aurel_v_zgheran_1480081991.html [Corola-blog/BlogPost/368704_a_370033]
-
aprioric, chiar de către creatorii lor, în raport cu cele care au simboluri.Si-apoi trebuie să fii cel putin ignorant, ca să nu știi că nu există nicio religie asimbolica.Icoana e doar un simbol vizual.Exista,însă, pe lîngă simbolurile iconice, simboluri gestice: ritualurile și simboluri lingvistice și muzicale: miturile,muzica religioasă,etc.Majoritatea confesiunilor despre care pretinzi că sînt ultragiate de icoane, sînt doar iconodule, adică nu au simboluri vizuale!De ce să nu mergi pînă la capăt, să interzici și rugăciunile, semnul
Pictura quasi scriptura by Dragoș Bucurenci () [Corola-blog/Other/83009_a_84334]
-
dar și uman sentimentală, acum, în momentele cumplitei pierderi a iubirii sale de toată viața, a jumătății sale sufletești, într-o continuitate vie, iubirea desfășurându-se în planuri metafizice, la fel de legată cu realitatea, - diferențierea se face doar în dimensiuni fizice, gestice, comportamentale- altfel, iubirea continuă după moarte la fel cu spiritul nemuritor. “Mă privești cum mă culc, cum nu dorm, cum rătăcesc prin orașul pustiu. Mă privești și te uimești că sunt viu.” (17) Ce este absența ființei iubite? Este o
EUGEN DORCESCU- POETUL ÎNTRE CRITICA LITERARĂ ȘI NECUNOSCUT de CRISTINA ŞTEFAN în ediţia nr. 1801 din 06 decembrie 2015 by http://confluente.ro/cristina_stefan_1449404798.html [Corola-blog/BlogPost/369205_a_370534]
-
dar și uman sentimentală, acum, în momentele cumplitei pierderi a iubirii sale de toată viața, a jumătății sale sufletești, într-o continuitate vie, iubirea desfășurându-se în planuri metafizice, la fel de legată cu realitatea, - diferențierea se face doar în dimensiuni fizice, gestice, comportamentale- altfel, iubirea continuă după moarte la fel cu spiritul nemuritor. “Mă privești cum mă culc, cum nu dorm, cum rătăcesc prin orașul pustiu. Mă privești și te uimești că sunt viu.” (17) Ce este absența ființei iubite? Este o
NIRVANA- EUGEN DORCESCU de CRISTINA ŞTEFAN în ediţia nr. 1547 din 27 martie 2015 by http://confluente.ro/cristina_stefan_1427460766.html [Corola-blog/BlogPost/377116_a_378445]
-
în hohote. Unul dintre exemplele care întemeiază aceasta este umorul de la Teatrul de Revistă „Constantin Tănase”, unde joacă actrița Raluca Guslicov. Ea, pe lângă ceea ce stoarce până la ultima picătură din texte, adaugă în rol elemente de valoare personale ale intonației, simbolismului gestic, vivacității scenice, vervei jocului și strălucirii privirii... N-ar juca la „Tănase”, unde umorul e gazdă istorică și deopotrivă oaspete, proaspăt întotdeauna, viu, vitalizant, regenerativ, dacă n-ar denota semnele de recunoaștere a veleităților unei actrițe cu talent nedivizat în
RALUCA GUSLICOV. PRIN TOATE VOCAŢIILE SALE ADUCE VESELIA... de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1614 din 02 iunie 2015 by http://confluente.ro/aurel_v_zgheran_1433213408.html [Corola-blog/BlogPost/377201_a_378530]
-
al bocetului este, cum am văzut, asemănător pînă la identitate cu acela din Caloian, ca scenariu și ca intensitate dramatică. Bocetul se și repetă, în cuprinsul întregului text, însă numai în planul evocării, al discursului verbalizat, nu și al discursului gestic. Tonul îl dă mai întîi bătrîna disperată de dispariția fiului. În imaginația păstorului, mamei i se asociază oile care, crede el, îl vor plînge și ele la aflarea tristului adevăr, tot „cu lacrimi de sînge”. Poate să fie o întîmplare
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
turmei și de adunare laolaltă. Ca să intre pe aceeași lungime de undă, mioara „aleasă” din mulțime are partitura ei, adică „sare în vînt”, „sare-n pămînt”. Nu se face risipă de retorisme, de secvențe narative, colindele asigurîndu-și conciziunea prin limbajul gestic. e. Sfaturile ce se dau păstorului divin merită o atenție specială. Oile se autosacrifică. Este în firea lucrurilor: turma, în mare cantitate numerică, în vreme ce berbecii sunt sacrificați mai puțintei, aproape simbolic. Le bănuim ținuta mirifică, de bestiar fabulos, purtînd coarne
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
misterii și, deci, rituri), autorul s-a aflat mai în largul lui cînd a abordat miturile de mare tradiție. La ele, partea conținutistică (semantică) s-a conservat întrucîtva prin scriere, putînd fi comentată cu mai multă siguranță. Spre deosebire, sistemul gestic fixat într-o sintaxă rigidă și ocultat cu intenție are puține șanse de supraviețuire și decriptare. Iar moartea a fost și a rămas un mister. Cel mult, se poate face apel la informațiile sporadice, de natură tehnică, așa cum se găsesc
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
se origineaz( (n comunicare, datorit( unei conversa(îi prin gesturi (ntr-un proces sau context social al experien(ei"12. Mai mult chiar, putem spune c( imaginea pe care (i-o face observatorul despre Cel(lalt depinde fatalmente de limbaj (mimic(, gestic(, cuvinte, ezit(ri etc.), de mul(imea semnelor ce apar (ntr-un anume context interac(ional. Toate au o (nc(rc(tur( simbolic( care, decriptat( conving(tor, poate oferi o imagine cît mai fidel( a Celuilalt. Referindu-se strict la lingvistic
by HENRI PERETZ [Corola-publishinghouse/Science/1003_a_2511]
-
tranziție, atât pe planul structurii spațio temporale, cât și pe planul structurii schemei corporale, perioadă în care un rol important îl are educația psihomotrică, care trebuie să pregătească copilul să pășească într un univers necunoscut. De altfel, prin reacțiile sale gestice și mimice expresivitatea corpului traduce experiențele emoționale și afective, conștiente sau incoștiente. În procesul de structurare persuasivă, de convingere, perceperea elementelor spațiului precede perceperea propriului corp. Copilul, înainte de 3 ani nu are în ceea ce privește corpul său decât o experiență globală. Cu
Învăţare motrică și sociomotrică by Radu Ababei () [Corola-publishinghouse/Science/1290_a_1899]
-
pot fi activități adaptative orientate către stăpânirea sau măiestria unui obiect. Ele pot avea valoare comunicativă atunci când se adresează unuia sau mai multor persoane în vederea exprimării intenționate a unui lucru. Dansul din acest punct de vedere reprezintă un adevărat limbaj gestic. 2. Celelalte mai primitive care fac trimitere la persoană și nu la obiectivul exterior ce trebuie atins. Gesturile și mimica de natură expresivă sunt cele care traduc trăirea psiho-afectivă și emoțională a subiectului. Este vorba despre ceea ce numim paralimbaj în
Învăţare motrică și sociomotrică by Radu Ababei () [Corola-publishinghouse/Science/1290_a_1899]
-
la acțiunile negative repetate și îndelungat exercitate de o persoană sau mai multe persoane asupra uneia sau altor persoane. Acțiunile negative sunt cele care lezează, rănesc sau incomodează o altă persoană (în cazul de față, școlarii) prin intermediul atingerii fizice, verbale, gestice, mimice. Având în vedere faptul că, de cele mai multe ori, se aveau în vedere acțiunile agresive, fizice exercitate asupra școlarilor, Leymann conservă termenul de mobbing pentru acțiunile agresive psihologice exercitate în mediile organizaționale asupra oamenilor la locul de muncă. Conceptul de
[Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
lucru; (d) formarea preconceptelor, a conceptelor primare sau a performanțelor imediate; (e) Urmează apoi o dubla deschidere: fie actualizarea prin generatorul de răspunsuri (f1), care o transformă din potențială în actuală și apoi prin efector (i) o materializează verbal, acțional, gestic etc., activate însă de blocul așteptărilor (g), motivator în esență, și cel al controlului executiv (h), fie trec, în urma unor repetiții, procesări, transformări, prelucrări și redimensionări în blocul memoriei de lungă durată (f2), urmând a fi regăsite, rechemate și actualizate
Învăţarea şcolară by Burlacu Gabriela Rodica () [Corola-publishinghouse/Science/1242_a_1884]
-
care asigură conservarea mnemonică a mesajelor anterioare repetate și le sporesc posibilitățile de sinteză și de eliberare a transmițătorilor. Această programare centrală permite atunci, pornindu-se de la un singur ordin motor, intrarea în acțiune a circuitelor preferențiale caracteristice de scheme gestice deosebit de bogate și complexe; - bogăția legăturilor intercentrale îngăduie modularea acestei programări prin intermediul stimulărilor excitatoare sau inhibitoare provenind de la captatorii sensibili la modificările fizico - chimice ale mediului exterior sau interior. Această modulare există la toate nivelele sistemului nervos central și periferic
VITEZA, calitate motrică. Fundamente teoretice by CECILIA GEVAT, BOGDAN CONSTANTIN RATĂ () [Corola-publishinghouse/Science/91722_a_92911]
-
de „nevoia de maeștri”, primul semn al unei „seriozități, gravități de destin”. Maniac - de la manie, bineînțeles, „nebunie”; pe noi, profesioniștii scrisului, nu trebuie să ne sperie apropierea de acele zone „În afara socialului” și a „limbajului curent”, a „idealurilor și a gesticei celorlalți” etc. De altfel, În destul de Îndelungata mea existență, am trăit - și trăiesc și azi! - Înconjurat de tot felul de „nebuni, atinși, ciudați, agitați”, nebuni și nebunie, se’nțelege, și am Învățat de mult nu numai să nu mă feresc
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
recunoaștem”, deși poartă pe chip propriile noastre trăsături, iar gestica lor pare, uneori, a fi făcută de noi Înșine Într-o oglindă Întoarsă!... Sau, mai știi, ne ferim din calea lor deoarece... Îi invidiem pur și simplu: „curățenia, nuditatea, sinceritatea” gesticei și a ideilor lor și mai ales energia rară pe care o posedă, acea capacitate de „concentrare” asupra unui scop care, nu-i așa, nu rareori este apanajul geniilor, cei pe care-i numim astfel, indivizi ce marchează o epocă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
musculare, ameliorarea mobilității articulare și a rezistenței aerobice musculare. De asemenea, instalațiile de scripeți permit din toate pozițiile de mai sus exerciții cu contragreutăți care, fie că ușurează mișcarea, determinând tracțiuni-întinderi pentru creșterea flexiei, fie ajută tonifierea musculaturii flexoare. Exercițiile gestice uzuale sunt pentru reeducarea funcțională a genunchiului, în special mersul, urcarea și coborârea scărilor, pășitul peste obstacole, aplecatul. Urcatul și coborâtul - se începe pe pante înclinate, apoi se trece la trepte de înalțimi gradate. Pentru creșterea forței, exercițiile se repetă
ANUAR ŞTIINłIFIC COMPETIłIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Viorela Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/248_a_797]
-
aluzie la Regina nopții din Flautul fermecat? -...ba da, sigur! M-a amuzat ideea că, din Incantațiile Nopții Luminate lipsea ceva, care să semene cu începutul ariei Reginei Nopții din Flautul fermecat de Mozart. Și, printr-o analogie de ordin gestic, am spus: "bine, dar este La Reine manquante"!! -...iar celelalte: Pin’s și Par ce fil d’Or? - Pin’s e o lucrare intermediară pentru orchestră mare și care e foarte scurtă, ca acele mărțișoare ce reprezentau diverse simboluri, și
Mihai Mitrea-Celarianu by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/13964_a_15289]
-
bune, inspirate sau mai puțin inspirate, în coregrafii cla- sice sau moderne, cu ștaif sau fără, în toate stilurile dan- sante, sub semnături autohtone sau străine. Și anume, a reușit să creeze un balet nou, proaspăt, curat, cu un limbaj gestic aristocratic, cursiv, fără asperități și pauze inutile, fără repetabilități iritante pentru privitor, spumos, lin, într-o continuă mișcare, ca un pârau cristalin de munte. Am văzut și admirat în Anotimpurile Aleishei Gardner o partitură elegantă în care clasicul s-a
La Sibiu, Elegan?a unei crea?ii by Doina MOGA () [Corola-journal/Journalistic/84265_a_85590]
-
de la Naționalul ieșean, dorindu-și zilnic indispensabila cinzeacă de coniac, îi cerea bărmăniței de la Continental, cu vocea lui de catedrală: O candelă, vă rog! În același Continental, inimitabilul Blehan, de la același Național, îi cerea aceleiași bărmănițe aceeași cinzeacă, indicîndu-i doar gestic măsura, aplecîndu-se peste bar și îndoindu-și feminin reverențios piciorul în spate, cum Thisbea din „Visul unei nopți de vară”, memorabil travestită de el. Nu mă pot sustrage, la rîndu-mi, unui pedantism sistematic. Justificat, cred. Urmărind, cu asiduitate bine temperată
Rezervația pedanților by Val Gheorghiu () [Corola-journal/Imaginative/13349_a_14674]
-
emoții existente. Calitatea vocii sale, extrem de bogată și viguroasă, cu accente excepționale de imponderabilitate, nu a avut de suferit în nici un sunet al acestei covârșitoare partituri. Singurul punct în care a dozat judicios a fost jocul scenic. Reținut la început, gestic minimal în actul al doilea, Vinke captează audiența prin creșterea dramaturgică spre final, unde se dezlănțuie. Iar logica sa este impecabilă, pentru că Siegfried și Brünnhilde sunt singurii eroi wagnerieni care își schimbă complet identitatea. Iar momentul acestei transformări a fost
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]