76 matches
-
bolnăvicioase” (2006); „Occident” (2002); „Fii cu ochii pe fericire” (1999); „Cel mai iubit dintre pământeni” (1993); „Balkán! Balkán!” (1993); „Chira Chiralina” (1993); „Șobolanii roșii” (1990); „Kilometrul 36” (1989); „Liliacul înflorește a doua oară” (1988); „Nelu” (1988); „Cuibul de viespi” (1986); „Glissando” (1985); „Marele premiu” (1985); „Racolarea” (1985); „Sosesc păsările călătoare” (1984); „Imposibila iubire” (1983); „Intrusul” (1983); „Cine iubește și lasă” (1982); „Croaziera” (1981); De ce trag clopotele, Mitică?” (1981); „Învingătorul” (1981); „Casa dintre câmpuri” (1980); „Probă de microfon” (1980); „Cine mă strigă
TORA VASILESCU LIBERTATEA ŞI ROBIA DE A IUBI de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1527 din 07 martie 2015 by http://confluente.ro/aurel_v_zgheran_1425751158.html [Corola-blog/BlogPost/350054_a_351383]
-
scenaristul Răzvan Rădulescu”. Tradițional, înainte de Târgul internațional de carte „Lumea cărții” are loc festivalul „Lumea cărții în filme - festivalul adaptărilor cinematografice ale operelor literare”. ICR Praga în colaborare cu Arhiva de Filme din Cehia va prezenta la cinemateca pragheză filmele Glissando (regia: Mircea Daneliuc), Pădureanca (r. Nicolae Mărgineanu) și Duhul Aurului (r. Mircea Veroiu și Dan Pița). La cinematograful Atlas va avea loc lansarea filmului Bună! Ce faci? (r. Alexandru Maftei) în distribuție cehă, urmat de „Medalion - scenaristul Răzvan Rădulescu”: Hârtia
România invitată la Târgul Lumea Cărţii de la Praga by http://www.zilesinopti.ro/articole/2526/romania-invitata-la-targul-lumea-cartii-de-la-praga [Corola-blog/BlogPost/97229_a_98521]
-
celebră/ conținutul său e un fiasco acoperit de pleoapa nevederii (...) partitura e în cheia sol. cheia victoriei/ ai pierdut majorul/ chiar și gongul final/ o ghioagă în gong/ nu știi să scoți din sunet poemul.” (Experiment cu marionetă). Printr-un glissando, o alunecare dintr-o tonalitate în alta, poeta își transferă, în bună tradiție metafizică, sentimentele într-un plan mai înalt. „M-am obișnuit să-mi torni poemele/ la cafeaua de dimineață/ sunt ca aburul bărbatului din mine/ căruia niciodată nu
CELE OPT NOTE ALE GAMEI de GRETE TARTLER în ediţia nr. 1959 din 12 mai 2016 by http://confluente.ro/grete_tartler_1463022721.html [Corola-blog/BlogPost/366122_a_367451]
-
Regia: Mircea Daneliuc de Liviu Florian Jianu Privesc filmul “Glissando” și dincolo de povestea vieții lui Teodorescu, mă gândesc că lumea este un ospiciu. Fie că societatea se numește moșiereasca, burgheza, fascista, comunistă, capitalista sau alt nume sub care își va escamota delirul. Cazinoul, cu mese de ruletă sau cărți, la
“GLISSANDO” : CRONICĂ DE FILM by http://revistaderecenzii.ro/glissando-cronica-de-film/ [Corola-blog/BlogPost/339348_a_340677]
-
-i/ ochii-n lacrimi ce-l sărută./ să-i șoptești ușor, ușor.../albastrului din ochii lui/ doru-n taină, trecător/ ca soarele în asfințit./ albastru-n geana cuvântului/ și-n zborul de albatros.../ pe lângă frunza mesteacănului/ și-n regalul crin frumos!”.(Glissando) Constanța Abălașei-Donosă se regăsește în albastrul cristalin al cerului care-i mângâie simțurile și din a cărui geană își împletește cununi de vise. Un dor adânc îi copleșește sufletul pictând pe visele sale cu iubire :” din geana cerului albastră/ cununi
CONSTANŢA ABĂLAŞEI-DONOSĂ SI CULOAREA CUVÂNTULUI ÎNVEŞNICIT de ALEXANDRA MIHALACHE în ediţia nr. 1927 din 10 aprilie 2016 by http://confluente.ro/alexandra_mihalache_1460294223.html [Corola-blog/BlogPost/381946_a_383275]
-
actori ai vremii. Tora Vasilescu și Mircea Daneliuc în Probă de microfon Efervescența, vitalitatea și naturalețea ei au cucerit publicul în filme precum Gloria nu cântă (1977), Casa dintre câmpuri (1979), Probă de microfon (1980), Dece trag clopotele, Mitică? (1981), Glissando (1985), Cuibul de viespi (1987), Șobolanii roșii (1990), Cel mai iubit dintre pământeni (1993) sau în producții recente ca Legături bolnăvicioase (2006) și Q.E.D. (2013). În paralel, a jucat în numeroase spectacole pe scenele Teatrului Bulandra și ale Teatrului
Armand Assante, Derek Jacobi, Prințesa Clotilde Courau, Alain Delon și nume mari ale filmului românesc printre invitații TIFF-ului by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105465_a_106757]
-
multă grație îți place să te strecori printre ei lunecând și infiorându-le mădularele cu-atingerea de satin a sânilor tăi dezgoliți că un prânz. Ai grijă, în spectrul luminii care strălucește acolo e o culoare lipsa, iubito și sunetele, în glissando, de la re până la și bemol se preling fără să treacă și prin diezul lui fă. Ceață care va împresoară miroase a crin sau a cadavru - depinde cu care dintre nări o adulmeci. Și crede-mă, cu ochii mei am văzut
TAIJITU de RAUL BAZ în ediţia nr. 1275 din 28 iunie 2014 by http://confluente.ro/Raul_baz_1403980418.html [Corola-blog/BlogPost/347472_a_348801]
-
densă, formată din arpegii și succesiuni de note extreme de rapide, sute de note pornind de la registrele cele mai joase până la cele mai înalte. Seriile erau adesea compuse din câte 5-6 note, mai scurte decât 1/16, sunând ca un glissando. Acest stil de interpretare a fost utilizat pentru prima dată pe când cânta împreună cu Thelonious Monk, fiind dezvoltat ulterior în cadrul colaborării cu grupul lui Miles Davis. Saxofonistul a utilizat aceste “crâmpeie de sunet” (sheets of sound) pentru a fluidiza acordurile stricte
John Coltrane () [Corola-website/Science/299960_a_301289]
-
Un ornament fals este un fragment melodic al cărui efect aduce cu acela al unui ornament propriu-zis. Există patru tipuri de ornamente false: glissando, portamento, arpeggiato și fioritură (a cărei variantă extinsă se numește cadență melodică). Pentru definirea unui glissando (it. „alunecând”, la plural, glissandi), este necesară stabilirea unei succesiuni de două înălțimi muzicale, cu durate corespunzătoare. Glissando presupune alunecarea pe înălțime între cele două, ocupând în întregime prima durată și deloc pe ce-a de-a doua. Efectul are
Ornament fals () [Corola-website/Science/313890_a_315219]
-
falși, în funcție de posibilitățile tehnice ale fiecărui instrument). Repertoriul în care pot fi auziți glissandi include atât muzică cultă (în special modernă și contemporană, dar nu numai), cât și muzici de consum și folclor muzical. Efectul este apropiat de acela de glissando, deosebirea fiind că portamenti (forma de plural) se produc doar pe ultima porțiune a primei durate. Originea este de asemenea populară. Există și portamenti nedefiniți (numai în sens descendent), care implică o coborâre după gustul interpretului a ultimei înălțimi dintr-
Ornament fals () [Corola-website/Science/313890_a_315219]
-
aparițiile de acest fel fiind totuși mult mai rare. De regulă, portamenti sunt mai limitați ca ambitus (întindere) decât glissandi și din acest motiv pot fi executați portamenti propriu-ziși de către mult mai multe instrumente. Repertoriul este la fel de variat ca pentru glissando. Înseamnă „arpegiind” în limba italiană (pluralul este arpeggiati), adică executând pe rând, puțin decalat, notele dintr-un acord. În mod normal, două note consecutive din interiorul acordului trebuie executate astfel încât a doua să apară înainte de stingerea celei dintâi (totuși, unele
Ornament fals () [Corola-website/Science/313890_a_315219]
-
un cuvânt din limba italiană și înseamnă „alunecând” (substantiv derivat din modul gerunziu al verbului, deoarece indică un procedeu de execuție); pluralul este "glissandi" (gen masculin). În limba engleză, din jargonul chitarei face parte termenul slide, având același înțeles cu glissando. Există însă și alți termeni care fac trimitere la variate tehnici de obținere de glissandi. Originea efectului este probabil populară, această ipoteză fiind susținută de faptul că însăși vorbirea implică un glissando permanent între înălțimile produse. Se presupune că muzica
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
face parte termenul slide, având același înțeles cu glissando. Există însă și alți termeni care fac trimitere la variate tehnici de obținere de glissandi. Originea efectului este probabil populară, această ipoteză fiind susținută de faptul că însăși vorbirea implică un glissando permanent între înălțimile produse. Se presupune că muzica vocală la începuturi folosea intens acest efect. El a căpătat un rol expresiv atunci când ponderea utilizării sale a scăzut simțitor (a fost înlocuit de saltul între înălțimi), fiind ales numai pentru anumite
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
și anumite ornamente fiind executate după gustul fiecărui cântăreț sau instrumentist. Această practică a ieșit din uz în anii 1930-1940. Procedeul poate fi executat în două feluri, în funcție de posibilitățile tehnice ale instrumentului ales: glissando propriu-zis și glissando fals (en. "discrete glissando"). Vocea umană va utiliza aproape întotdeauna glissando propriu-zis; excepții se găsesc în pasajele cromatice, dar și în muzica contemporană spectrală (microtonală), unde scriitura simulează uneori execuția unor glissandi falși. Figura de mai jos prezintă notațiile cele mai uzuale pentru glissando
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
glissando"). Vocea umană va utiliza aproape întotdeauna glissando propriu-zis; excepții se găsesc în pasajele cromatice, dar și în muzica contemporană spectrală (microtonală), unde scriitura simulează uneori execuția unor glissandi falși. Figura de mai jos prezintă notațiile cele mai uzuale pentru glissando și cele mai răspândite modalități de aproximare (din punct de vedere vizual sau chiar în practica instrumentală) a sa. După cum este arătat în portativul de sus, între cele două note (de plecare și finală) se trasează o linie dreaptă sau
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
de a produce succesiv nenumărate înălțimi situate între sunetul inițial și cel final, astfel încât urechea nu le mai poate percepe separat. Aceste instrumente pot realiza și portamenti pe întinderi mari (vezi articolul). Este cu neputință notarea in extenso a unui glissando propriu-zis; prin urmare, ea se va face în mod simbolic (cum s-a arătat în figura de mai sus, primul portativ). Instrumentele capabile să realizeze glissando propriu-zis sunt: instrumentele cu coarde și tastieră (fără bare: familia viorii, familia violei, diverse
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
prin arpegii. Mai precis, alămurile (în special cornii francezi) vor străbate armonicele superioare ale pedalei obținute într-o anumită poziție. În aceste cazuri (inclusiv la harpă), se va nota măcar o parte din sunetele obținute, indicându-se eventual "gliss." sau "glissando" deasupra grupului de note.
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
printre care "S-a furat o bombă" (1962), "Pădurea spânzuraților" (1964), "Străinul" (1964), "Dacii" (1967), "Columna" (1968), "Mihai Viteazul" (1971), majoritatea filmelor lui Sergiu Nicolaescu, "Frații Jderi" (1974), "Ștefan cel Mare - Vaslui 1475" (1975), "Nea Mărin miliardar" (1979), "Burebista" (1980), "Glissando" (1985) ș.a. A scris, în colaborare cu Sergiu Nicolaescu, scenariile a trei filme: "Osînda" (1976), " Ultima noapte de dragoste" (1980) și "Ciuleandra" (1985). a realizat în studiourile de la Moscova în 1970 prima coloană sonoră stereofonică pe șase canale pentru un
Anușavan Salamanian () [Corola-website/Science/313281_a_314610]
-
România (ACIN) pentru filmele "Horea" și "Secretul lui Bachus". De asemenea, actorul Ștefan Mihăilescu-Brăila a primit Premiul pentru interpretare masculină pentru rolul din filmul "Secretul lui Bachus", "ex-aequo" cu Radu Beligan (pentru rolul din "Horea"), Ștefan Iordache (pentru rolul din "Glissando") și Ovidiu Iuliu Moldovan (pentru rolurile din filmele "Horea" și "Dreptate în lanțuri"). Jurnalistul Cristian Tudor Popescu, doctor în cinematografie și profesor asociat la UNATC, considera "Secretul lui Bachus" drept un film cu caracter politic și propagandistic al epocii comuniste
Secretul lui Bachus () [Corola-website/Science/328486_a_329815]
-
scenarii, etc. Nu numai debutul, dar filme ca "Vânătoarea de Vulpi", "Croaziera", "Iacob", înseamnă războaie istovitoare cu satrapii ideologiei. Nu are decât perspectiva șomajului și a îndepărtării de platouri, intră exasperat în disidență fățișă, aruncându-le carnetul de partid atunci când "Glissando" era pe punctul de a fi distrus, crezând că exemplul îi va fi urmat, dar nu se alege decât un vid colegial rece în jur și cu retorsiunea autorităților. După 1990, în capitalismul autohton, realizează un număr mai mare de
Mircea Daneliuc () [Corola-website/Science/298372_a_299701]
-
necesitatea de a i te conforma. Ori a acelui impozit pe care meseria săracului îl pune pe vanitatea bogatului. Să fi fost oare sărac atunci când compunea Threnos sau Anaklasis, recurgând la o tehnică neaoșă avangardistă, bazată pe clustere, microtonii și glissando-uri? Să fi fost oare mai bogat în perioada recuperării modalismului diatonic în Agnus Dei sau Simfonia nr.5 ? Știu doar că ascultându-l astăzi, l-am simțit pe Penderecki integrat păturii de mijloc a compozitorilor fără pretenții, cuminți, cum
Maison de Radio France by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/10688_a_12013]
-
prezintă circumstanța unei diminuări dinamice gradate, cu o minuțioasă indicare a pragurilor intermediare: p, più p, pp și più pp. În procesul delimitării ultimei secțiuni, aspectul țesăturii de discurs îndeplinește un rol determinant. Astfel, figurațiile pianistice comme un très léger glissando (ca o alunecare foarte ușoară) înlănțuite cu insistență servesc drept complement sonor pentru o ultimă exprimare discretă a temei principale, indicată doucement en dehors (evidențiată în mod blând). Fluiditatea modalității de revenire la același cadrul hexatonal de început se realizează
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
linia acestei voci superioare ce evocă scânteieri răzlețe de lumină, iradiate de pulsul strict al ostinato-ului. Ceea ce la început era o monodie murmurată ( pp ), cu un efect superficial al pedalei de rezonanță, devine o emoție crescândă culminată printr-un glissando electrizant ( f ), ce produce o primă ruptură de discurs. De altfel, pe parcursul preludiului, remarcăm frecvente inserții ce determină discontinuități de limbaj, evitându-se conducerea unui crescendo constant al construcției. Aceste momente de relativă retragere rămân însă active, într-o fază
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
unui crescendo constant al construcției. Aceste momente de relativă retragere rămân însă active, într-o fază latentă, inducând o stare de amenințătoare neliniște. O analiză atentă va observa înrudirea sonoră dintre ostinato-ul de început și primele trei sunete ale glissando-ului pentatonic. În episodul următor (măsurile 20 - 24), rezonanțele alternative de cluster alcătuite din sunetele și plasează în mod deliberat sunetul do sub incidența ciocnirilor frecvente cu tonurile vecine, sporind tensiunea (cresc.) pe măsura avansării ulterioare spre registrul acut al
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
șerpii râurind prin ea: mâna reginei le era schimbătorul oficial de piei. Coroana regală - în formă de șarpe încolăcit, se-nțelege - alia tenebrele magiei cu strălucirea recunoscută social a aurului. În bună parte o chestie de talent personal, controlul acestui glissando al adevărului prin aparențe dobândea literalmente locul de frunte în instrumentarul politic al Cretei minoice. Dar culmea era că Pasife răspândise peste tot imagini ale sale cu șerpi în mâini: supușilor le scotea ochii cu adevărul anume ca să nu-l
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]