20 matches
-
evidență gestiunilor, în care vor fi înregistrate zilnic avansurile pentru mașină și câștigurile plătite prin casă. 19. Administrația cazinoului este răspunzătoare pentru înregistrările în carnetele speciale și în registrele de control, acestea urmînd a se face fără corecturi, ștersături sau interspații, care sunt cu desăvârșire interzise. Administrația cazinoului are obligația să țină contabilitatea în partida dublă, în conformitate cu normele elaborate de Ministerul Finanțelor, adaptate la specificul activității cazinoului. Jurnalele auxiliare, folosite zilnic, nu trebuie să prezinte spații goale, ștersături, modificări etc. 20
EUR-Lex () [Corola-website/Law/109652_a_110981]
-
evidență gestiunilor, în care vor fi înregistrate zilnic avansurile pentru mașină și câștigurile plătite prin casă. 19. Administrația cazinoului este răspunzătoare pentru înregistrările în carnetele speciale și în registrele de control, acestea urmînd a se face fără corecturi, ștersături sau interspații, care șunt cu desăvârșire interzise. Administrația cazinoului are obligația să țină contabilitatea în partida dublă, în conformitate cu normele elaborate de Ministerul Finanțelor, adaptate la specificul activității cazinoului. Jurnalele auxiliare, folosite zilnic, nu trebuie să prezinte spații goale, ștersături, modificări etc. 20
EUR-Lex () [Corola-website/Law/153928_a_155257]
-
înălțimea clădirii: ... - montanți îmbinați la nivelul fiecărui planșeu; - montanți continui pe două niveluri; b) alcătuirea secțiunilor transversale ale elementelor sistemului structural propriu: ... - montanții și riglele-distantier se realizează dintr-o singură piesă, iar panourile de sticlă se montează între acestea, cu interspații care permit deplasarea liberă în raport cu structura proprie a peretelui; - montanții și riglele se realizează prin cuplarea elementelor verticale și orizontale ale ramelor panoului de sticlă, deplasările fiind permise între ramele panourilor. 8.8. Pentru realizarea sistemului structural al unui perete
EUR-Lex () [Corola-website/Law/186202_a_187531]
-
înălțimea clădirii: ... - montanți îmbinați la nivelul fiecărui planșeu; - montanți continui pe două niveluri; b) alcătuirea secțiunilor transversale ale elementelor sistemului structural propriu: ... - montanții și riglele-distantier se realizează dintr-o singură piesă, iar panourile de sticlă se montează între acestea, cu interspații care permit deplasarea liberă în raport cu structura proprie a peretelui; - montanții și riglele se realizează prin cuplarea elementelor verticale și orizontale ale ramelor panoului de sticlă, deplasările fiind permise între ramele panourilor. 8.8. Pentru realizarea sistemului structural al unui perete
EUR-Lex () [Corola-website/Law/167049_a_168378]
-
seama de puterea pe care Bakuganii și luptătorii o au pe Pământ, iar acum vrea să exploateze această putere pentru a stăpâni Neathia, Vestalia, Pământul și Universul! El este cel care l-a trimis pe Ren să se infiltreze în Interspațiul Bakugan, cu misiunea de a-i captura pe luptătorii de elită și de a-i aduce pe Gundalia. Dar asta nu e tot... Fabia, cea care a trimis acel semnal cu informații codificate interceptat de Marucho, vine pe Pamant din
Bakugan () [Corola-website/Science/315024_a_316353]
-
în contrast cu scrisul de mână, scrisul electronic sau textele neliterare. Deseori termenul se referă și la hârtia folosită și coperțile lucrării. Astăzi se referă cu precădere la procesul creativ care se aplică la literele individuale, scris, imagini, linii, suprafețe, dar și interspații, margini, punerea în pagină (în ) și alte elemente grafice ale tipăriturilor și mediilor electronice. Totuși, designul propriu-zis (concepția și proiectarea) al fonturilor (seturilor de caractere) și literelor individuale nu e considerat parte a termenului. Prin extindere, și textele mișcătoare de pe
Tipografie () [Corola-website/Science/324467_a_325796]
-
cm. Cantitatea de caș produsă în două-trei zile se depozitează în puțini de lemn de formă paralelipipedică ("cotețe", ”buduroi” în zona Brașov), având dimensiuni de circa 80x80x100 cm. Fețele cutiilor sunt realizate din scânduri late de aprox. 10 cm cu interspații de 1-2 mm (pentru ventilare). Aceste cutii sunt depozitate într-o cameră mai întunecoasă. Într-o cutie intră până la 6-7 roti de caș. Se acoperă cutia și se lasă la dospit între 7 și 14 zile, în funcție de temperatură; apoi cașul
Brânză de burduf () [Corola-website/Science/307014_a_308343]
-
4,97m și este învelită cu șiță. Biserica a fost pictată în 1812 de zugravul Nicolae din Lupșa Mare, pe cheltuiala satului (30 de florini). Pictura a fost lucrată în tempera pe un strat de preparație dat direct pe lemn. Interspațiile dintre grinzi sunt acoperite cu șipci de brad peste care s-a pus pânză groasă. Scenele religioase sunt dispuse conform tradiției și corosului ortodox. Ușile diaconești poartă chipul Arhanghelilor Mihail și Gavriil iar cele împărătești ale Sf. Apostoli Petru și
Biserica de lemn din Troaș () [Corola-website/Science/316759_a_318088]
-
principale și motive ornamentale secundare. Motivele ornamentale principale ocupă, în funcție de tectonica vasului, registrele principale (în general corpul vasului) în timp ce motivele ornamentale secundare sunt utilizate pentru decorarea registrelor secundare (în general buza, gâtul și/sau partea inferioară a vasului ) sau a interspațiilor motivelor principale. Datorită complexității decorului ceramicii pictate, am dorit să încercăm să stabilim măsura în care acesta ar putea sta mărturie pentru prezența unor persoane specializate în producția ceramicii pictate cucuteniene. Pictarea unui vas ceramic constituie un set de gesturi
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
se caracterizează prin rezervarea benzilor albe late din fondul vasului și prin bordarea acestora cu linii subțiri de culoare neagră. Motivul decorativ principal utilizat, care acoperă aproape în întregime suprafața recipientului, îl constituie o spirală fugătoare. Ca motive secundare, în interspații, agățate de buză sau situate în partea inferioară a vasului, s-au utilizat benzi arcuite simple. Trecerea la piciorul vasului se face printr-o bandă albă mărginită cu negru (Pl. 45/1; 46/1a-b). În cazul celui de al doilea
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
a trasat o linie subțire de culoare roșie (Pl.45/2; 46/2a d). Forma 3. Vase cu corp bombat În această categorie se încadrează un singur vas, decorat tricrom, cu benzi albe, mărginite cu negru, rezervate din fondul vasului. Interspațiile nu sunt acoperite uniform cu pictură roșie, artistul cucutenian alegând să utilizeze benzi subțiri și dense, care urmează conturul motivelor decorative principale. Decorul este distribuit liber pe suprafața vasului, motivul decorativ principal constând din benzi spiralice îmbucate. Motivele decorative secundare
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
decorative, dispuse liber pe suprafața vasului, sunt realizate cu alb rezervat cu brun din fondul vasului. Datorită stării proaste de conservare, nu putem reconstitui motivul decorativ principal. Ca motive decorative secundare au fost utilizate cârligele de spirală. De asemenea, în interspații, culoarea brună nu este aplicată uniform, olarul rezervând spații paralelipipedice sau triunghiulare, care alcătuiesc motive decorative complementare celor realizate cu ajutorul benzilor albe (Pl. 48/2; 49/3). Pictura tricromă Al doilea exemplar, deși fragmentar, a permis restaurarea și reconstituirea decorului
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
albe (Pl. 48/2; 49/3). Pictura tricromă Al doilea exemplar, deși fragmentar, a permis restaurarea și reconstituirea decorului în întregime. Motivele decorative sunt realizate din benzi albe late, rezervate din fondul vasului, mărginite cu benzi subțiri de culoare neagră, interspațiile fiind acoperite în mod uniform cu o culoare brun-roșcată. Suprafața vasului este împărțită pe verticală, în două jumătăți egale, prin rezervarea a două benzi de culoare albă, în dreptul perforațiilor. Motivele decorative sunt dispuse liber pe întreaga suprafață a vasului și
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
un vas, a cărui stare de conservare nu a permis reconstituirea integrală a decorului. Se poate totuși observa că a fost pictat în tehnica bicromiei, cu motive decorative realizate din benzi late de culoare albă rezervată din fondul vasului, cu interspațiul acoperit neuniform cu o culoare brun-roșcată. Motivele decorative par să fi constat în benzi și cârlige meandrice dispuse liber pe corpul vasului (Pl. 48/4; 49/5). III.3.c.2. Studiul Raman al pigmenților utilizați în decorarea cu pictură
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
inaparentului care joacă rolul fondului de spațiu ce luminează - pune în lumină - materia imaginii poetice propriu-zise, iar acest spațiu relațional nu e iluzia creată de un trompe-l'œil, ci mediul real al perspectivei deschise de posibilul însuși al luminării, interspațiu al manifestării, distanța care unește și strălucește. E mai mult decât structura de palimpsest, unde imaginea acoperită răzbate prin interstițiile imaginii suprapuse; în structura diafană imaginea fondului de spațiu rămâne inaparentă, în timp ce imaginea poetică de suprafață e adusă în zona
[Corola-publishinghouse/Science/84974_a_85759]
-
dezidentifică subiectul însuși. Reducție în urma căreia singura experiență posibilă este cea a unei imagini numenale, inevidente, care - după Heidegger - nu se dă decât "acolo unde cuvântul se frânge"12. Infrarealul e un limb clar-obscur, tărâmul posibilelor stratificate, concurente, divergente. Un interspațiu viu, fremătător, al ființărilor vagante, suspendate între increatul din care s-au desprins, dar care le ține în plasa hipnoticei origini ce le cheamă, și înscrierea lor creatoare în orizontul unei ființe îndepărtate, abia întrezărite. Smulgerea, izbucnirea, mișcarea schismatică reprezintă
[Corola-publishinghouse/Science/84974_a_85759]
-
adâncul luminii înseși 8: "Cad din lumina moale/ reci frunze încă o dată/ când pe o altă mare/ plutește o fregată", "O mare suspendată/ plutește ca un nour/ cad pești de sus ca ploaia,/ doamne, / înaintează o mare suspendată..." 9. Un interspațiu, un peisaj - sau un pasaj - între oglinzi, imaginea pare în suspensie; ea urcă la înălțimea arătării purtată de o lumină nevăzută. Iar ceea ce se pune în vedere taie vederea, o despică revelator, o interzice în imaginea scufundată, ținută în vedere
[Corola-publishinghouse/Science/84974_a_85759]
-
talentat, nu vor fi percepute ca joc, ci, pregnant, ca rânduială. Puterea evocatoare a cuvântului se absolutizează prin acțiunea care instaurează o lume în mijlocul cotidianului „dar nu numai ca reprezentare, ci ca identificare. Ea repetă acel eveniment”. Colindele cântate în interspațiul temporal au capacitatea de a anula durata cronologică și de a da timpul de la început prin integrarea tuturor membrilor colectivității în obicei. „Jocul, mai întâi liturgic, poate să capete o dimensiune festivă, odată cu participarea întregii comunități, mobilizate în jurul ritualurilor mimetice
Președinți cu nume terminat în ”escu” ai României by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91585_a_92806]
-
au fost finalizate, ori sunt în curs de execuție, mai mult de 30 de obiective, cele mai importante în domeniul gospodăririi apelor, pe râurile Timiș, Bega Superioară, Bistra și Bârzava. Lucrări în derulare Arteră principală de drenare a râurilor din interspațiul munților Banatului-Godeanu-Țarcu și Poiana Ruscă, Timișul izvorăște din masivul Semenic, de sub vârful Gozna (1 145 m), extinzându-se într-un bazin de 5 725 km pătrați. În drumul său până la graniță (241,2 km), adună o seamă de afluenți, depresiunea
Agenda2003-42-03-cr () [Corola-journal/Journalistic/281608_a_282937]
-
un profesor atent la nuanțe și la straturi, cum e Marcel Corniș-Pop. Tema demersului teoretic este interpretarea ca rescriere critică în poststructuralism, și noțiunile adiacente (relectura, revizuirea). O critică tranzacțională, în care lectura este de la început activă și creatoare, "un interspațiu producător de discurs", pentru că citind configurăm, conceptualizăm, rescriem. Dar, tocmai pentru că e activ, acest fel de a reacționa la stimulii textului nu lasă opera intactă, o deconstruiește benign, o reface apoi în discursul critic. O schimbă. în același timp, interpretarea
Cartografii și (re)orientări critice by Roxana Racaru () [Corola-journal/Journalistic/15996_a_17321]