267 matches
-
postume, un fragment de dramă și corespondență. Volumul e prefațat și tradus de Petre Stoica, iar coperta, pe care e reprezentată figura poetului schițată de Oskar Kokoscha, e realizată de Vasile Socoliuc. Printre texte sunt risipite câteva dintre portretele grafice, litografice și sculpturale ale lui Trakl în viziunea unor Hans Fronius, Tudor Jebeleanu, Valentina Boștină, și un facsimil. Dar pe pagina albă și fină, acestea sunt doar vagi contururi ale unei figuri din fruntea căreia "potolit sângerează/ străvechi legende/ și tâlcul
"Flautul luminii, flautul morții" by Ioana Băețica () [Corola-journal/Journalistic/16313_a_17638]
-
examinează pe fiica sa vitregă cu detașarea cu care privește un bibelou: „o examina cu ochiul expert și lucid al diletantului: piele albă rozată, ca de porțelan, gura colorată palid cu un roz de majolică; ochi mari ca pe portrete litografice etc.” Sau la Mini, din Fecioarele despletite, care proiectează într-o pictură flamandă din salonul Elenei Drăgănescu viziunea ei despre calitățile materne ale verișoarei sale (Mini este de altfel un medium potrivit pentru sugestiile interioarelor, chiar din scena de început
Pe marginea prozei lui Odobescu by Mircea Anghelescu () [Corola-journal/Journalistic/2605_a_3930]
-
America, în 27 de ani, am umplut sute. În București am făcut litografii la atelierul de gravură Podul. Când am plecat, mi-am propus ferm că dacă la New York voi mai avea vreodată șansa de a lucra pe o piatră litografică, să desenez asta: era o mică fotografie a unei moluște cu mulți ochi. Mi-au trebuit 6 luni ca să găsesc atelierul de gravură din New York. După ce i-am arătat litografiile făcute în Romania directorul atelierului, Robert Blackburn, un litograf de
“Artistul contemporan trebuie să fie capabil să identifice problemele reale ale societăţii în care trăieşte…” [Corola-blog/BlogPost/92671_a_93963]
-
Blackburn, un litograf de prestigiu, (lucrase cu Jasper Jones și Rauschenberg) m-a primit cu brațele deschise. Era ca și cum îmi regăseam familia de artiști gravori pe care am lăsat-o în țară. Am legat prietenii noi, pe viață. Prima piatră litografică pe care mi-am pregătit-o am șlefuit-o cu lacrimi de bucurie. Și primul desen pe piatră a fost acea moluscă cu mulți ochi. Am învățat enorm la acest atelier, de la Bob și de la ceilalți membri. Aveam acces pentru
“Artistul contemporan trebuie să fie capabil să identifice problemele reale ale societăţii în care trăieşte…” [Corola-blog/BlogPost/92671_a_93963]
-
piatră a fost acea moluscă cu mulți ochi. Am învățat enorm la acest atelier, de la Bob și de la ceilalți membri. Aveam acces pentru prima oară la materiale de litografie despre care în România citisem doar în cărți. În lucrările mele litografice am început să experimentez, să folosesc xeroxurile făcute la bibliotecă. Am început să primesc invitații să particip la expoziții, la bienale de gravură; am fost admisă în programul Artist on the Market Place de la Bronx Museum, unde am cunoscut și
“Artistul contemporan trebuie să fie capabil să identifice problemele reale ale societăţii în care trăieşte…” [Corola-blog/BlogPost/92671_a_93963]
-
diferențele de valoare ating raporturi de la 1 la 500 sau mai mult”; litografii „Salutări din...”, „Grüsse aus...”, apărute în jurul anului 1900 - „Aceste litografii, adevărate mici opere de artă, au și tiraje mici, 300-500 imagini de pe un original desenat pe piatra litografică, dar, evident, cu dese repetări ale tirajului, cu aceleași imagini și înnoirea pietrei litografice”. Timbre fiscale Unul din proiectele la care a colaborat dl C. Hamat a fost editarea volumului „Catalogul timbrelor fiscale românești”, de Mircea Cojocar, fost inginer șef
Agenda2005-47-05-senzational1 () [Corola-journal/Journalistic/284404_a_285733]
-
din...”, „Grüsse aus...”, apărute în jurul anului 1900 - „Aceste litografii, adevărate mici opere de artă, au și tiraje mici, 300-500 imagini de pe un original desenat pe piatra litografică, dar, evident, cu dese repetări ale tirajului, cu aceleași imagini și înnoirea pietrei litografice”. Timbre fiscale Unul din proiectele la care a colaborat dl C. Hamat a fost editarea volumului „Catalogul timbrelor fiscale românești”, de Mircea Cojocar, fost inginer șef la hidrocentrala Porțile de Fier II. Din câte știe domnul profesor, o astfel de
Agenda2005-47-05-senzational1 () [Corola-journal/Journalistic/284404_a_285733]
-
maxim se înregistrează la sfârșitul iernii și la începutul primăverii, în lunile februarie-aprilie, iar cel minim se înregistrează la sfârșitul verii și începutul toamnei, în lunile august-octombrie. Resursele de apă subterană sunt înmagazinate diferit, în funcție de varietatea structurală și litografică a zonei. Astfel, în zonele unde există formațiuni permeabile (nisipuri, pietrișuri) acumulările de apă se situează la adâncimi de 10-30 m. În șesurile aluviale ale Motrului, Coșuștei și Hușniței pânza freatică se află 2-5 m, iar în zonele cu roci
PLAN DE MANAGEMENT din 5 septembrie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/274616]
-
umile rugăciuni de iertare! [26 iunie 1883] ICONARII D-LUI BELDIMAN O foaie ecleziastică din capitală a propus, în unul din numerile sale, ca să se ia măsuri serioase pentru a se răspândi în țară icoane fabricate la noi, fie pe cale litografică, fie cromolitografică, pentru a înlocui în casele țăranilor mulțimea de icoane străine care se văd pe păreți. Tot obiectul acesta îl tratează și d. A. Beldiman, fost ministru plenipotențiar la Sofia, într-un articol publicat în "Voința națională" - însă d-sa
Opere 13 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295591_a_296920]
-
schițe pe cari i le arătase. Acele scheme bizare: păsări, insecte, arabescuri, chipuri negre, proiectate pe fonduri sărăcăcioase, pe vreun cer albastru acuarelat, pueril ca al "pozelor", sau pe ape cu valuri mici din virgule crețe, moarate de un verde litografic; amestec de banalitate școlărească și de excentricitate, ce da acelor schițe o împreunare descumpănitoare de sărăcie și de artificiu. - Nu se simte gabrioleta! mormăi moșul pe capră. Nu m-aș mira să fi cotit, dracu știe unde! Atunci Lina începu
Fecioarele despletite by Hortensia Papadat-Bengescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295608_a_296937]
-
opreau în marginea coridoarelor banale, care deserveau sălile lăturalnice de expoziție. Săli burgheze, cu vederea deschisă spre oraș. Pinacoteca se ascundea ermetică după pilaștri, dosnică ca un mizantrop. Mini intră la întîmplare. Tocmai constata cu jale prezența unei aceleiași acuarele litografice, reprodusă în sute de variante, când fu salutată de însuși doctorul Rim, plin de grație. Ce căutau acolo? se întrebară reciproc. Căutau ceea ce lipsea deocamdată: pictură bună. Rim își reaminti că nu a văzut pe Mini de mult, și că
Fecioarele despletite by Hortensia Papadat-Bengescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295608_a_296937]
-
sticle, borcane și ambalaje goale din plastic, bașca o mie și una de alte catrafuse și nimicuri disparate, care încadrau sobița de tuci din colțul de la răsărit al hrubei, de sub copia înrămată a icoanei Maicii Domnului din Kazan, o piesă litografică realmente rară și interesantă ce, nu cunoști marfa? Mizeria altora e aurul, e platina lui! Îți spun, cu mâna pe inimă, omulețul ar fi în stare să usuce somiera de pișălău, la soare, șapte-opt zile și să o păstreze, chit
Apocalipsa după Sile by Dinu D. Nica [Corola-publishinghouse/Imaginative/889_a_2397]
-
spini de Guido Reni, Belizar, generalul lui Justinian, ducând în brațe pe călăuzul său mușcat de șerpe, Arhangelul Gabriel și, în dreptunghi, ambasadorii Constantinopolei aducând coroana și mantia regale lui Alesandru cel Bun, Dochia și Traian, într-un colț portretul litografic al Domnului țării, Mihail Grigore Sturza, și într-un colț, într-un cadru aurit, lucrat în olei, bustul în mărime naturală a Mitropolitului Moldovei și a Sucevei, {EminescuOpVII 294} Kyrio Kyr Veniamin Kostaki, cu rasa neagră peste potcap, cu barba
Opere 07 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295585_a_296914]
-
est genre ou concept plus qu’existence” - zice Jean Pierre Richard). Există la Alecsandri o evidentă expansiune a imaginarului În orizontal, o propensiune spre spații largi. Poezia filtrează ceea ce turistul observă. Sau poezia selectează ceea ce autorul descoperă În cărți. „Material litografic”, zice G. Călinescu. Alecsandri caută, În fond, În această geografie - În parte reală, În parte imaginară - un număr de tablouri care să satisfacă apetitul cititorului din epocă pentru exotic, măreț, spectaculos (categorii ale frumosului romantic). „Tablou viu, Încîntător”, „farmec răpitor
Dimineața poeților. Eseu despre începuturile poeziei române by Eugen Simion () [Corola-publishinghouse/Science/1935_a_3260]
-
corp și imaginea-avatar. După modelul științific al digitalizării corpului uman în „Visible Human Project” (vezi primul capitolă, artista își scanează părți ale trupului în mod tridimensional, manipulează informațiile numerice în rețea și alcătuiește, pe baza acestor modele virtuale, sculpturi stereo litografice. Diversele forme de body art, începând cu cele ale lui Yves Klein din anii 1950-1960, exemple care utilizează corpurile umane, înfășurate în vopsea, pentru a picta pânze în fața ochilor publicului, încearcă să accentueze valoarea estetică a gestului și a mișcării
Corpul în imaginarul virtual by Lucia Simona Dinescu () [Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
sării urmează dupre metodul vechi, lipsit de agiutoriul și îndămănarea cunoștințelor mehanice, încât prin niște aparate numite crivace nici ar fi cu putință a scoate sare din o adâncime mai mare. Aceste mașini sînt făcute de lemnari ordinari (vezi perspectiva litografică), grindei la care se înhamă trei cai, sînt aice de 16 palme lungi; pre lângă asta, departarea puterii unde se înhamă caii este prea mică până la punctul greutății, adică până la sulul pe care se învălește otgonul; deci, prin urmare, și
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
șevalet: ulei, tempera, aquarelă, pastel - gravura colorată, tehnica foto - fotogravura. Un alt scop a fost acela de a rezolva materialitățile formelor figurate. După cum observăm, o pleiadă de artiști din perioada impresionistă și din perioada modernă s-au servit de tehnica litografică pentru a realiza propriile lucrări, fără a mai fi constrânși de dificultățile pe care le impuneau celelalte tehnici ale gravurii tradiționale. Materialitatea, de data aceasta, este prezentă mai ales pentru a accentua stilul personal al fiecărui artist, evocând lucrările de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
șevalet numită astăzi „desen pictural”. Folosește posibilitățile de redare a materialității din monotipie mai mult ca scop în sine, ca expresie plastică și mai puțin pentru a descrie materialitățile formelor figurate. A experimentat și transferul monotipiei în alb-negru pe piatra litografică, ca bază de pornire pentru următoarea etapă a lucrărilor sale, pe care astăzi le numim „lucrări în tehnică mixtă pe hârtie”. Posibilitatea multiplicării a făcut ca numărul de lucrări pornite de la monotipie să treacă de câteva sute, fără a fi
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
1734-1781) inventează procedeul aquatinta 1834-1917 - Edgar Degas - aquatinta folosită predominant de aquareliștii topografi 1930 - Picasso dezvoltă metodele de lucru prin mai multe tehnici: aquaforte, aquatinta și pointe sèche GRAVURA ÎN PLAN LITOGRAFIA 1798 - Alois Senefelder inventează în München, Germania, procesul litografic. Tehnica litografică este folosită în Franța pentru prima dată de Delacroix și Géricault 1825 - Goya, „Taureaux de Bordeaux ” 1839 - T.S. Boy’s Picturesque Architecture, primele litografii color 1830-50 - Daumier folosește tehnica litografică în satirele sale populare 1882-1925 - George Bellows este
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
procedeul aquatinta 1834-1917 - Edgar Degas - aquatinta folosită predominant de aquareliștii topografi 1930 - Picasso dezvoltă metodele de lucru prin mai multe tehnici: aquaforte, aquatinta și pointe sèche GRAVURA ÎN PLAN LITOGRAFIA 1798 - Alois Senefelder inventează în München, Germania, procesul litografic. Tehnica litografică este folosită în Franța pentru prima dată de Delacroix și Géricault 1825 - Goya, „Taureaux de Bordeaux ” 1839 - T.S. Boy’s Picturesque Architecture, primele litografii color 1830-50 - Daumier folosește tehnica litografică în satirele sale populare 1882-1925 - George Bellows este primul care
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
1798 - Alois Senefelder inventează în München, Germania, procesul litografic. Tehnica litografică este folosită în Franța pentru prima dată de Delacroix și Géricault 1825 - Goya, „Taureaux de Bordeaux ” 1839 - T.S. Boy’s Picturesque Architecture, primele litografii color 1830-50 - Daumier folosește tehnica litografică în satirele sale populare 1882-1925 - George Bellows este primul care folosește litografia în America 1890 - Lautrec folosește litografia în culori pentru afișele sale 1900-1910 - Apar inovațiile tehnice ale lui Edvard Munch și E.L. Kirchner în litografie 1953-1962 - Jean Dubuffet începe
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
gravura de rosturile tipografice ale unor clișee, putem spune că ea este multiplicarea unei lucrări de artă originale. Artistul creează el însuși forma, de mână, direct pe materialul care ulterior va deveni o matriță (placa de metal, de lemn, piatra litografică, sita serigrafică, printul), cu scopul de a o imprima pe un anumit suport. După o cunoaștere în profunzime a tehnicilor și manierelor de lucru, artistul gravor se va regăsi nuanțat în lumea materialităților puse la dispoziție de acestea. Condiția originalității
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
același timp. Se folosește de obicei cu celelalte maniere ale aquatintei. MANIERA AQUATINTA CU PASTEL Este o manieră care imită textura și structura pastelului pe hârtie. Placa de metal, înainte de a fi desenată cu un pastel uleios sau o cretă litografică, a fost pregătită la moara de sacâz cu granulă regulată. Acolo unde s-a depus pastelul prin corodare, suprafața rămâne inactivă. MANIERE ALE GRAVURII ÎN ADÂNCIME Maniera creion (fr. manière au crayon) Procedeu de gravură care imită materialitatea creionului în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se transferă pe hârtie, elementele neimprimabile, hidrofile, reținând apa și împiedicând depunerea cernelii. Tipărirea se execută fie presând direct hârtia pe formă. fie indirect (offset), prin intermediul elastic al unui așternut de cauciuc. Forma de tipar plan se confecționează din piatră litografică sau plăci de aluminiu ori zinc. Folosirea plăcilor metalice a făcut posibilă înfășurarea clișeului pe cilindrul mașinii rotative. Deoarece cantitatea de cerneală transferată pe suprafața de hârtie este constantă pe toate elementele imprimabile ale formei, pentru reproducerea imaginilor în semitonuri
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
atotstăpânitor. Litografia, ca și celelalte tehnici de imprimare, și a dezvoltat mai multe maniere: maniera creionului sau a cretei, maniera neagră, maniera laviului, maniera aerografului, maniera peniței, litografia colorată, fotolitografia. După cum observăm, numai prin enumerarea manierelor de lucru din tehnica litografică, regăsim aproape toate tipurile de semne grafice folosite în tehnicile gravurii sau de șevalet. Astfel, maniera creionului își are corespondentul în textura specifică tehnicii creionului sau a cărbunelui pe hârtie, maniera neagră corespunde cu mezzotinta pe metal, maniera laviului cu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]