18 matches
-
IP Bradoski Lumina se stinge definitiv. Sunetele încep să zboare. Un concert pentru surzi Cum n-a mai fost niciodată. Sunetele sunt fecioare fără văl, Ele se iubesc numai cu surzii. Se pare că și îngerii și Dumnezeu Sunt surzi. Orchestranții sunt surzi, Viorile nu au corzi, Pianul și tobele Sunt pe de-a-ntregul sparte. Și-an această mare tăcere De surzi Se aude numai șoapta DEMIURGULUI Poet. BORIS MARIAN Referință Bibliografică: Concert pentru surzi / Boris Mehr : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593
CONCERT PENTRU SURZI de BORIS MEHR în ediţia nr. 305 din 01 noiembrie 2011 by http://confluente.ro/Concert_pentru_surzi.html [Corola-blog/BlogPost/357322_a_358651]
-
a dorit să mulțumească comunității baptiste pentru mesajul creștin de bună conviețuire. Miercuri, 30 mai, primarul în exercițiu s-a întâlnit cu o delegație a Bisericii Creștine Baptiste Betel din Salonta, prilej cu care anunțat decizia de a oferi tinerilor orchestranți, dirijați de Teofil și Marika Marișcaș, Medalia de Onoare a Municipiului Salonta. ”Mulțumim Bunului Dumnezeu care, și cu acest prilej, folosindu-se de oamenii de bună-credință din Primăria Salonta și, în mod special, de primarul Török László, ne-a binecuvântat
MUZICA CREŞTINĂ PRIMEŞTE MEDALIA ORAŞULUI de SORIN PETRACHE în ediţia nr. 519 din 02 iunie 2012 by http://confluente.ro/Muzica_crestina_primeste_medalia_ora_sorin_petrache_1338643949.html [Corola-blog/BlogPost/362020_a_363349]
-
La antipozi față de „conaționalul” lor wagnerian, orchestranții din Amsterdam - renumita Royal Concertgebouw (prezentă pe 19 septembrie la Sala Palatului) - ilustrează fără apel genericul sub care au evoluat: „Mari orchestre ale lumii”. În 2008 prestigioasa revistă „Gramophone” îi plasa chiar pe locul 1 între simfonicii mapamondului (de unde și
Olandezii...REGALI! by Daniela Caraman Fotea () [Corola-other/Journalistic/83543_a_84868]
-
clasic vienez, a pus în valoare și elementele de sorginte italiană evidente în Andantele rezervat exclusiv corzilor. Finalul cu program, subîntitulat „Furtuna”, a fost realizat cu forță sugestivă. În Simfonia nr. 45, unicat prin umorul construcției părții finale în care orchestranții părăsesc pe rând scena (în epocă, un protest față de întârzierea plății onorariilor), și efuziunile romantice și-au găsit locul; în cea cu nr. 67 s-au articulat momente de virtuozitate instrumentală; au beneficiat de solo-uri consistente flautul (instrumentist-Maestru!), vioara
Week-end-ul Haydn by Daniela Caraman Fotea () [Corola-other/Journalistic/83562_a_84887]
-
formele de lied (din Andante), de sonată (din final), fiind demonstrații de știință a redării travaliului contrapunctic. Sunt detalii care aduc satisfacții cronicarului, dar, emblematică pentru această orchestră, virtuoză „în exces”! este, dincolo de versatilitate, acuratețe, diversificare dinamică, extraordinara mobilizare a orchestranților, vibrația participativă a fiecăruia dintre ei în desfășurarea discursului muzical; acolo, fiecare frază muzicală se trăiește. Instrumentiștii se ascultă între ei, se susțin, se concentrează instantaneu pe solistul ori compartimentul cu relief în polifonie, asigurându-i prioritatea sonoră. Este și
Week-end-ul Haydn by Daniela Caraman Fotea () [Corola-other/Journalistic/83562_a_84887]
-
concerte la Băile Herculane, distrîndu-i pe cei ce tratatu la această renumită stațiune balneară. În vara aceluiași an 1933, orchestra participă la manifestările prilejuite de aniversarea a 50 de ani de la înălțarea Castelului Peleș de la Sinaia, reședința regală. Memorabil pentru orchestrantul Vasile Zamfir a rămas anul 1934, cînd orchestra militară, împreună cu alte orchestre similare, în total 16 muzici militare dintre cele mai bune din România, îmbărcate în două garnituri de tren, se deplasează pentru a concerta trei țări europene. Mai întîi
Sadîc, Cantemir () [Corola-website/Science/305147_a_306476]
-
de casă, unul din cele douăzeci de automobile ale Bucureștiului din acea vreme. A câștigat parale multe prietenul Geacă cu comerțul lui de plăceri pentru pântec și pentru subpântec. și câștigau parale multe „directorii“ lui de local, chelnerii și picolii, orchestranții și dizeurii și, cel mai puțin, mult mai puțin dintre toți, câștigau bietele femei „artiste“, Încheindu-și mai toate cariera ca an treprenoare ale toaletelor acelorași loca luri și În mici traficuri de antremeteuze de cocaină și heroină, sau, mai
Caleidoscopul unei jumătăţi de veac în Bucureşti (1900-1950) şi alte pagini memorialistice by Constantin Beldie () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1330_a_2733]
-
jocului în travesti-ul din actul III, subsumat perfect succesului de ansamblu. Pentru o mai bună înțelegere a datelor problemei, voi informa că acest concert s-a desfășurat într-un cadru neconvențional. Mai întâi, începând cu aranjarea orchestrei în spatele podiumului. Orchestranții au fost ușor orientați lateral, cu dirijorul în stânga, plasat în așa fel ca să poată urmări jocul actorilor din primul plan. Cu toate acestea, chiar dacă în momente dificile nu puteau urmări dirijorul, datorită siguranței muzicale, soliștii au dovedit că sunt buni
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
practică de Licență la dirijat orchestră a tânărului absolvent Ciprian Ion, clasa profesorului Corneliu Calistru. Orchestra Academiei, formată numai din studenți, a debutat destul de timid, încă de la uvertură, dar datorită siguranței lui Ciprian Ion în stăpânirea baghetei, pe parcursul spectacolului colegii orchestranți șiau înfrânt emoția și au fost diminuate unele stângăcii evidente la început. Mă refer la îmbunătățirea acurateței emiterii sunetelor, pe care studenții, neexperimentați instrumentiști, o realizau cu mare dificultate, în special în actul întâi. Acest fapt mă duce cu gândul
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
și de stimularea prin gestică a ansamblurilor, punându-și mai bine în valoare concepția asupra partiturii. În cazul de față, talentatul Ciprian Ion a apărut ca un dirijor experimentat, foarte stăpân pe partitură, cu aplomb în solicitarea atacului, atât din partea orchestranților, cât și, în egală măsură, din partea soliștilor. Cât privește pe cei din urmă, au avut în dirijor un profesionist care i-a ajutat cu mână sigură, cu gesturi economicoase, măiestrit lucrate. Ca grad de dificultate, întreaga partitură a operei nu
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
Nu avem pretenția ca repetiția specială pentru fixarea luminilor scenei, pentru poziționarea camerelor de luat vederi, să beneficieze de manechine de probă, așa cum se întâmplă aceasta în cazul televiziunilor din centrul și din apusul Europei. Dar consider firesc ca tinerii orchestranți, cei mai valoroși tineri muzicieni proveniți din liceele de muzică, din conservatoarele țării, să nu servească - zeci de minute în șir - drept simplu grup de probă util fixării luminilor în tirul spoturilor orbitoare ale reflectoarelor. Voi atrage atenția asupra participării
O selecție promițătoare pentru „Eurovision Young Musicians 2010“ by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6425_a_7750]
-
ceea ce plictisește pe celălalt, care a mai repetat același lucru. La „Cosi”, însă am redus orchestra la 10, 8, 6, 4, 4 și îți jur că la toate opt repetiții pe care le-am făcut, nu s-au schimbat odată orchestranții, evident nici la cele cinci spectacole. Interesant de știut, că au fost contractate 3 spectacole cu artiștii și cu mine, iar succesul a fost așa de mare încât s-au putut face cinci. Ceea ce a fost considerat aci ca un
Muzicieni rom?ni ?n texte ?i documente (XX) Fondul Ionel Perlea by Viorel COSMA () [Corola-journal/Science/83155_a_84480]
-
repetiții sunt insuficiente pentru un maestro de talia mea! Ce să-ți spun, am rămas uimit, când m’am văzut cu a treia lectură! Îți povestesc aceste lucruri pe larg, pentru că sunt realmente interesante de știut, mai ales pentru mentalitatea orchestranților noștri, cari n’au priceput încă nimic din ceea ce trebue pentru artă; aș dori din tot sufletul ca lucrurile acestea să se știe acolo. Mi’aduc aminte de veșnicele reclamații ale orchestrei Radio, care de bine de rău - nu știu
Muzicieni rom?ni ?n texte ?i documente (XX) Fondul Ionel Perlea by Viorel COSMA () [Corola-journal/Science/83155_a_84480]
-
sub supravegherea lui Beethoven, care indica tempoul fiecărei părți. De altfel, chiar afișul menționa că Beethoven, personal, va lua parte la conducerea concertului. Compozitorul surd nu mai putea să-și dirijeze lucrarea. El stătea lângă Umlauf, urmărea mișcările dirijorului, ale orchestranților, buzele cântăreților și ceeace nu auzea din afară, trăia în el însuși, auzind din adâncurile ființei sale plină de muzică, muzica pe care o cântau cei din jurul lui. În Scherzo, în momentul când motivul atât de caracteristic a fost atacat
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
aibe grija tempoului și atunci cântăreața Unger, una dintre soliste, îl luă de mână și îl întoarse cu fața spre public. Foarte calm, cu o figură împietrită parcă, se înclină, mulțumind. Întreruptă, muzica a trebuit să fie reluată încă odată. Orchestranții erau și ei copleșiți de emoție. După expresia lui Schindler, un credincios prieten al compozitorului, primirea a fost pentru Beethoven, ,,mai mult decât imperială”. Familia imperială era, după obicei, aplaudată de trei ori, în timp ce titanul simfoniei a obținut cinci valuri
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
lui Grufoi! Vai! Sângele lui Grubi! — Ce nenorocire! (Funia își reia culoarea normală; personajele plictisite; unii nici nu se mai uită la funie; figuranții își adună ustensilele și se retrag plictisiți; imaginea eșecului pe fața lor; se retrag dansatorii, acrobații, orchestranții, mașiniștii, POMPIERUL și POLIȚISTUL; rămân ceilalți combatanți.) BRUNO (Așezându-se, scârbit, într-un colț.): Crezi că asta o să mai cadă vreodată? MAJORDOMUL (Se așază ceva mai departe de BRUNO.): Nu știu. Nu-mi mai pasă de nimic. (O parte din
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2068_a_3393]
-
Întâi și întâi trebuie să vină băieții cu covorul roșu. (Băieții cu covorul roșu pătrund cu mișcări foarte rapide și întind covorul roșu de la buza gropii până la primul rând de scaune.) Apoi trebuie să vină fanfara și maestrul de ceremonii. (Orchestranții intră rapid și se aliniază; MAESTRUL DE CEREMONII se uită la ceas, face un semn și orchestra emite un semnal asemănător celui de la radio înaintea începerii unei emisiuni.) Și acum trebuie să așteptăm. FETIȘCANA: Pe cine? MAJORDOMUL: Pe Grubi. (Pauză
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2068_a_3393]
-
care nu a fost organizată nici o mișcare de rezistență împotriva ocupantului nazist (Constantiniu, Chiper: 1995, 9-10), în timp ce în alte viitoare "democrații populare" grupările de partizani erau deosebit de active (Iugoslavia sau Polonia). Pe cale de consecință, comuniștii români se erijează în principalii orchestranți a ceea ce va fi denumit, în istoriografia dintre 1948-1989, "marele act istoric", "insurecția națională armată antifascistă" și, respectiv, "revoluția de eliberare socială și națională, antifascistă și antiimperialistă" (Giurescu: 1996, 6). Cu toate acestea, într-o lucrare publicată la sfârșitul regimului
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]