43 matches
-
mi dăruie aerul rece al dimineții Ca să-mi învioreze pașii vieții. Poteca, un covor de frunze plutitor, Îmi amintește că totu-n viață-i trecător... În jurul meu e Toamnă și e soare, O Toamnă blândă, aurită, visătoare. Toamna, a anului pictorială Doamnă, Nu-mi picură în suflet teamă, Ci liniște înălțătoare și raze de soare Să mă renasc în Primăvară, Floare ... Referință Bibliografică: Simfonia toamnei / Floarea Cărbune : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 626, Anul II, 17 septembrie 2012. Drepturi de
SIMFONIA TOAMNEI de FLOAREA CĂRBUNE în ediţia nr. 626 din 17 septembrie 2012 by http://confluente.ro/Simfonia_toamnei_floarea_carbune_1347888194.html [Corola-blog/BlogPost/343621_a_344950]
-
Acasa > Poeme > Sentiment > PICTORIAL DESPRE „JALEA VIULUI” ( DEDICAT DOMNILOR DACIAN CIOLOȘ ȘI KLAUS WERNER IOHANNIS ) Autor: Liviu Pirtac Publicat în: Ediția nr. 1965 din 18 mai 2016 Toate Articolele Autorului MOTTO : „Răul poate triumfa atunci când oamenii buni nu fac nimic ca să-l înlăture. " ( Edmund
PICTORIAL DESPRE „JALEA VIULUI” ( DEDICAT DOMNILOR DACIAN CIOLOŞ ŞI KLAUS WERNER IOHANNIS ) de LIVIU PIRTAC în ediţia nr. 1965 din 18 mai 2016 by http://confluente.ro/liviu_pirtac_1463587907.html [Corola-blog/BlogPost/380175_a_381504]
-
îmbracă, el le combină, el le ajustează, în caz că nu îți vin. Direct pe tine, de obicei, cu ace de siguranță sau - de ce nu? - cu cârlige de rufe. Țin minte că Oana Cuzino a apărut, la un moment dat, într-un pictorial Tabu, cu un cârlig de rufe prins de rochie, la spate. Uitase Art Directorul să îl scoată în Photoshop, dar, de observat, l-au observat, cred, doar cunoscătorii. Pasul 4. Ședința propriu-zisă. Asta presupune deja întâlnirea cu fotograful. Omul ăla
Din culisele unei ședințe foto by Simona Tache () [Corola-blog/Other/20812_a_22137]
-
și 1879. În biserică se păstrează însă icoane și cărți mai vechi. Icoana pe sticlă „Isus pe tron”, datată în caractere chirilice în 1798, este produsul unui centru artistic din nordul Transilvaniei (probabil Nicula). O icoană pe lemn, cu stratul pictorial degradat, reprezentând-o pe Maica Domnului cu pruncul, este datată pe ramă 1780. După modul de reprezentare se presupune că aparține zugravului Simion Silaghi, activ la acea dată în Apuseni. Pe un „Antologhion”, în caractere chirilice apar patru datări: 1781
Biserica de lemn din Biharia () [Corola-website/Science/319321_a_320650]
-
ziar de tipul quality. El a primit titlul nobiliar de Lord Northcliffe, și a devenit un persoanj puternic și influent. După moartea lui Northcliffe, în 1922, ziarele au fost preluate de fratele său, care conducea deja Daily Mirror și Sunday Pictorial. Harold Harmsworth a fost de asemenea ridicat la grad noiliar ca Lord Rothermere, și a fondat o dinastie încă puternică în anii 1990. În anii 1920, obiceiul de a acorda marilor proprietari de ziare titluri noiliare a făcut ca lumea
Magnații mass-mediei () [Corola-website/Science/325041_a_326370]
-
strâns legate de modurile iconografice occidentale de comunicare, pe când în civilizația arabo-islamica imaginea este cea intuita iar cuvintele sunt sacre. Așadar,ilustrațiile sunt legate de religie în Occident,spre deosebire de ilustrațiile arabe care nu au legătură cu religia. Coranul interzice ilustrarea pictorială a profetului Muhammad,pe când Biblia nu prezintă atâta strictețe în ceea ce privește ilustrarea lui Iisus. Ignorarea prohibiției Coranului atât de musulmani cât și de cei care nu sunt musulmani poate avea consecințe severe. Într-adevăr,Islamul are un rol important în orice
Caricaturile politice arabe () [Corola-website/Science/329444_a_330773]
-
Piligrim"(1923) pentru care a compus muzica și a înregistrat o narațiune introductivă. Pe lângă regizarea acestor ultime filme, Chaplin a scris "My Autobiography" (autobiografia mea), între anii 1959 și 1963 și a fost publicată în anul 1964. În autobiografia sa pictorială "My Life in Pictures", publicată în anul 1974, Chaplin indica faptul că a scris un scenariu pentru fiica lui, Victoria, intitulat "The Freak", ea având rolul unui înger. Conform lui Chaplin, scenariul a fost completat, iar repetițiile pentru film au
Charlie Chaplin () [Corola-website/Science/302485_a_303814]
-
pigmenții nu sunt solubili în liant, în el o să se împrăștie. Este convenabil să se facă diferența între „procesul pictural” și „tehnica picturală”. Procedura înseamnă unirea elementelor picturale de liant sau adeziv, și pigmenți. Modul de a aplica această procedură pictorială se numește „tehnică picturală”. Calitățile de bază ale culorilor de ulei includ: Spre deosebire de vopselele pe bază de apă, cele de ulei nu se usucă prin evaporare. Uscarea lor vine în urma unui proces de oxidare. Culorile tradiționale de ulei necesită un
Pictură () [Corola-website/Science/297480_a_298809]
-
drame, dacă ne gândim la Războiul din Golf, la foametea și războiul civil din Somalia, războiul civil din Yugoslavia, sau la declanșarea conflictului din regiunea yugoslavă Kosovo. Toate aceste momente evocate mai sus sunt prezentate Într-o interesantă lucrare intitulată „Pictorial history of the 20th century” apărută În mai multe ediții succesive, Începând cu anul 1985, la editura „Hamlyn” din SUA. Lucrarea este coordonată de Neil Wenborn și beneficiază de contribuțiile lui Helen Dore, Jake Douglas, Ian Jackman, Tony Kingsford, Aln
Editura Destine Literare by Dan Budașcu () [Corola-journal/Journalistic/81_a_332]
-
și al elementelor palpabile nu fac posibilă pătrunderea În adâncimile imaginilor, În impalpabilul imaginarului. O a doua problemă importantă este aceea a modelelor interpretative aplicate fenomenelor vizualității - nu din perspectivă strict subiectivă sau din direcția unei hermeneutici utilizate În analiza pictorială, ci pornind de la o metodologie cât mai exactă și mai specifică. Identificarea unei metodologii presupune simultan abandonarea generalităților și a speculațiilor, dar și gruparea metodică a structurilor analitice Într-un corp comun general acceptat. Cercetarea „materialului vizibil” constituie o provocare
[Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
ein Reich, ein Führer. ** Motivele pentru care orologiile fuseseră date înapoi cu o oră de Eduard VII au fost explicate (q.v.). ‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡ Trustul de presă Rothermere controla ziarele Daily Mail, Daily Mirror, The Times, The Sunday Times, Evening News, Sunday Pictorial și Sunday Despatch. §§§§§§§§§§§§§§§§§§§§§§§§ Se spune că discursul a fost redactat, în mică parte, de Winston Churchill, un susținător al cauzei regale. ************************* Timbrele cu efigia lui Eduard VIII (profil stînga, la cererea sa), foarte rare astăzi, au devenit un articol de
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
amprenta. Tot ce s-a întâmplat și se va întâmpla vreodată este înscris în prezent. Conștiința umană poate să surprindă fragmente prin puterea percepției intuitive și educație, har și credință. Cum poate fi explicată această facultate a conștiinței umane? Ecranul pictorial apare în mintea umană ca o rază de lumină numai când primul arc reflex limitează simțurile. Astfel apar experiențele celui mai îndepărtat trecut și profețiile ca o treanscendență a conștiinței rezultată cu acordul infinitei conștiințe universale. Admit faptul că cei
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
unui singur discurs și că decodarea unui text complex pentru a ajunge la discursuri prin glisarea dinspre structurile microtextuale către structurile macrodiscursive justifica triunghiul multidisciplinar discurs societate cunoaștere, care se află, de fapt, la baza oricărei ideologii. Înscrisă la răscrucea "pictorială" și "pragmatică" a cunoașterii, semnificației și limbajului, Semiotici textuale participa la înțelegerea și modelarea lumii "în linii simple (iconicitate) sau în forme complicate (indexicalitate și simbolicitate)"p.144), actualizînd o interdisciplinaritate focalizata aptă să surprindă aspectele strategice (sociale și psihologice
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
în filosofia din secolele XVII și XIX) și pe cuvinte (în filosofia contemporană). În această lume (post)modernă unde societatea este prin excelență nu doar un simplu text, W.J.T. Mitchell (1994: 11) identifica o nouă turnură, si anume "turnură pictorială" (pictorial turn) care își are rădăcinile, de fapt, în filosofia anglo-americană prin semiotica lui Charles Sanders Peirce sau limbajul artei al lui Nelson Goodman, dar și în filosofia europeană prin "gramatologia" lui Jacques Derrida, prin analizele mediei vizuale ale reprezentanților
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
filosofia din secolele XVII și XIX) și pe cuvinte (în filosofia contemporană). În această lume (post)modernă unde societatea este prin excelență nu doar un simplu text, W.J.T. Mitchell (1994: 11) identifica o nouă turnură, si anume "turnură pictorială" (pictorial turn) care își are rădăcinile, de fapt, în filosofia anglo-americană prin semiotica lui Charles Sanders Peirce sau limbajul artei al lui Nelson Goodman, dar și în filosofia europeană prin "gramatologia" lui Jacques Derrida, prin analizele mediei vizuale ale reprezentanților Școlii
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
de fapt, în filosofia anglo-americană prin semiotica lui Charles Sanders Peirce sau limbajul artei al lui Nelson Goodman, dar și în filosofia europeană prin "gramatologia" lui Jacques Derrida, prin analizele mediei vizuale ale reprezentanților Școlii de la Frankfurt sau prin teoria pictorială a sensului a lui Ludwig Wittgenstein. Această idee de pictorialitate se înscrie în "turnură pragmatică" (pragmatic turn Rorty 1979: 149), a cărei ancorare în cadrele contingentului determinat de situatii concrete istorice, politice și sociale ne amintește de maximă pragmaticismului a
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
ar putea avea o relevanță practică rațional imaginabila, socotiți că au obiectele conceptului vostru. Atunci conceptul pe care-l aveți despre acele efecte este întregul concept pe care-l aveți despre obiect. (CP 5.438, trad. Marga 1990: 203) Turnură pictorială menționată de W.J.T. Mitchell trebuie înțeleasă prin natura polisemica și ambigua a conceptului de imagine (vezi I.3.). Folosind drept premisa faptul că recursul la o imagine simbolică presupune o decodare atât sub aspectul structurii, cât și al efectelor
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
a discursurilor (vizuale). Scrierea și citirea devin două procese participative care transformă cuvintele și obiectele în produse culturale semnificante cu "potențial comunicativ și reprezentațional" (Kress, Leite-Garcia, van Leeuwen 2006: 269). Interpretarea imaginilor drept acte comunicaționale înseamnă acceptarea termenului de "turnură pictorială" și acceptarea ideii că imaginile reprezintă "un lant semnificant, practici culturale ale privirii și interpretării, capacități subiective ale privitorului de a determina imaginile să semnifice" (Hall, apud Schirato and Webb 2007: 66). Subiectivitatea, despre care vorbește Hall, ne ghidează către
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
exteriorul ramei/ cadrului transforma un text vizual într-un discurs care se axează pe captarea subiectului (iconicitatea realității privitorului) prin fotografie (indicialitatea formalismului) de către fotograf (simbolicitatea expresionismului). ÎI.2.b. Promovarea culturii vizuale Burberry Această formă de "prizonierat" în "turnură pictorială" pe care o trăim în secolul al XXI-lea implică, potrivit lui Schirato și Webb (2007: 66), o depășire a nivelurilor lingvistice ale imaginilor și o pătrundere în nivelul subconștientului, adică o înțelegere atât a identității intelectuale abstracte, cât și a
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
corp ne amintește de afirmația lui Merleau-Ponty: "corpul uman este o sursă fenomenologica", adică "corpul uman este sursa și devine crucial pentru multe relații ontologice stabilite între ființele umane"23. Aspectele fizice ale lumii materiale pe care este construită "turnură pictorială" ne determină să asociem a privi și a vedea cu verbul a fi care poate fi considerat un marcator al identității în cadrul proceselor relaționale sau existențiale ale unei structuri de reprezentare. Aceste noțiuni din gramatică funcțională demonstrează corelația dintre această
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
folosit ardeiul iute drept un obiect adjuvant, fiind domeniul-sursă (Lakoff, Johnson 1980: 5) în construirea identității politice (FIG.4 ). În același an, Traian Băsescu a folosit același obiect, dar de această dată pentru a prezenta sectoarele societății (FIG.5). Metaforă pictorială [BĂSESCU=ARDEI IUTE] este construită pe subcodare, iar acest proces de remodelare a lipsei/ "curgerii" cognitive va fi obținută prin conotații specifice culturale. Prezența unei astfel de metaforme (ardeiul uite) că un intertext are un efect sinestezic și aparține codului
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
a) atmosferă unui cadru informal de a servi masă; b) orice diferența socială pare să fie ignorată: subiecții/ actorii sociali pot fi considerați prieteni; c) stârnește apetitul/ acțiunea. B. Nivelul microsemiotic Acest nivel al semnificantului transforma domeniul-sursă într-o metaforă pictorială unde unitățile minimale (cromem, formem și texturem) trimit către cea de-a doua dimensiune a gândirii metaforice, si anume meta-metaforma. Astfel, ardeiul iute, care de obicei este perceput ca un element relevant din izotopia rețetei, realizează câteva metafore vizuale, care
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
identități organizaționale, politice și literare semnificante. O perspectivă semiotica poate ajuta orice creator de sens, privat sau instituțional, să atribuie în mod rațional o rețea de înțelesuri produsului concret sau abstract promovat. Acesta este motivul pentru care am corelat "turnură pictorială" (Mitchell 1994) cu "turnură pragmatică" (Rorty 1979), deoarece, după cum afirmă Ch. S. Peirce (5.438), maximă pragmatismului se bazează pe un concept întreg, care presupune găsirea unei "relevante practice rațional imaginabila" dincolo de orice obiect. Considerăm că aceasta este esența semioticii
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
Charles Sanders Peirce's semiotics or Nelson Goodman's language of arts, to the European philosophy through Jacques Derrida's grammatology, through the analysis of visual media belonging to the representatives of the Frankfurt School or through Ludwig Wittgenstein's pictorial theory on meaning. This idea of a pictorial turn seems to inscribe itself within "the pragmatic turn" (Rorty 1979: 149) whose anchorage into the framework of contingency determined by social, political and historical concrete situations reminds uș of Ch. S.
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
the Earth, Westport, CT, Praeger, p. 64. 24 http://www.houseofnames.com/xq/asp.c/qx/berry-coat-arms.htm 25 Construind o teorie a notației, Nelson Goodman (1976, Languages of Art) menționează trei condiții prin care un sistem de reprezentare devine pictorial: densitate sintactica, densitate semantica și plenitudine relativă. În cartea On Images their Structure and Content, John V. Kulvicki (2006) reinterpretează condițiile lui Nelson Goodman în cadrul sistemului de reprezentare pictorială. Kulvicki consideră că trăsăturile relevante ale reprezentărilor numite de Goodman cu
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]