306 matches
-
Joyce. Ceea ce ar putea mira însă este faptul că Ulise e pus înapoi în raft în timp ce în căutarea timpului pierdut e citit cu delicii. Or, din mica mea experiență în privința receptării romanelor "mari", pot spune că publicul la care vă referiți (adolescentul "nemiop" sau intelectualul care a depășit de mult faza snoabă a existenței lui) e îndeobște la fel de descurajat de Proust ca și de Joyce. Cum se explică așadar discriminarea Dvs. ? Poate că la prima vedere Proust să pară la fel de greu
Toma Pavel: "Nouă ne place lumea asta păcătoasă, cu cărți..." by Ioana Pârvulescu () [Corola-journal/Journalistic/14629_a_15954]
-
saluta călduros publicul românesc, care nu mă cunoaște, ca și pe muzicienii români remarcabili - creatori, interpreți, muzicologi -, pe care-i cunosc în parte, iar pe unii dintre ei îi văd la Paris, fapt ce-mi oferă întotdeauna o delectare... - Vă referiți probabil la nume ca Octavian Nemescu, Cornel Țăranu... - ...da, de exemplu, destul de recent i-am văzut pe Anatol Vieru, pe Nemescu, Țăranu...; mai de mult sau mai puțin recent i-am văzut pe Niculescu, Olah, Stroe. De asemenea mă întâlnesc
Mihai Mitrea-Celarianu by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/13964_a_15289]
-
ceva. Identificăm deci autorul-în-fapt prin/cu temporalitatea actului său. Toate aspectele relaționale menționate le-am clasificat în parcursul a opt stadii, ordonate convențional (ceea ce, în tabloul 1, corespunde încolonării rândurilor), pe criteriul unei scalări intuitive (între două stări extreme, inconturnabile), referite însă și propriei experiențe de autor. Numerotarea (cu cifre arabe) am făcut-o începând cu zero, atât în tabloul 1 cât și pentru capitolele din text. Literar, am intitulat fiecare capitol prin termenii cei mai sugestivi, conform aspectului de temporalitate
Aspecte ale relației timp - operă by George Balint () [Corola-journal/Science/83152_a_84477]
-
lumea Halippilor capătă o nebănuită profunzime sufletească. Spațiul extins acordat descrierii scurtului episod muzical măsoară fizic un timp interior mult mai îndelungat, cel al conștiințelor răscolite de întrebări, dureri ascunse, remușcări, amintiri... Insistența autoarei asupra vocabularului unității și al armoniei, referite concomitent la muzica interpretată și la publicul care o ascultă, vorbește de la sine: "durerile împietrite în marmora acordurilor vocale", "trupul acum uniform al asistenței", "camera convulsionată de același spasm", "Puterea sunetelor era acum uniformă", "toate vocile" ,"printre toți începu a
50 de ani de la moarte - Sindrofii sacre,recviemuri profane by Andreia Roman () [Corola-journal/Imaginative/12066_a_13391]
-
a plăcut lui Traian Băsescu. Oana Stancu: Mai am o singură întrebare domnule prim-ministru: regretați, după ce vedeți cum se comportă Parchetul DNA, sub conducerea doamnei Kovesi, că ați propus-o pentru funcție? Victor Ponta: Nu știu la ce vă referiți sau cum se comportă, eu n-am voie să opinez, nu mă implic în justiție. Oana Stancu: Este insultător, încercați să ne prostiți așa cum o face Traian Băsescu. Procurorii nu sunt judecători, ei au activitate de funcționari, care-și desfășoară
Oana Stancu-Victor Ponta, replici dure. "Este insultător. Încercați să ne prostiți așa cum o face Traian Băsescu" by Roxana Covrig () [Corola-journal/Journalistic/28139_a_29464]
-
achiziționarea de autoturisme Dacia 1300, București. Nu suntem în măsură să verificăm veridicitatea afirmațiilor din scrisoarea dumneavoastră; pe de altă parte, nu intervenim în conflictele dintre organizații. Datele furnizate cititorilor noștri în articolul din nr. 1/2004 la care vă referiți erau neutre și clare; ele nu implicau nicicum că A.P.A.R. ar fi singura organizație ce își propune scopul respectiv. Cititorii întreabă ÎNTREABĂ: Domnul FLORIN VĂTĂMANU, Lugoj. Pentru construcția unei case proprietate personală am obținut cu aproape un an
Agenda2004-4-04-dialog () [Corola-journal/Journalistic/281978_a_283307]
-
tel. 021-312 0772 - Relații cu publicul, tel. 021-3149933 - dl Nicu Rădulescu, secretar de stat pe probleme de turism). V.C.M. , Ciacova. Din păcate, nu vă putem oferi nici un răspuns. Trebuie să căutați colecționari serioși de cărți poștale - cele la care vă referiți au valoare numai pentru ei. Farcaș Aleodor, Timișoara. Dacă Inspectoratul Teritorial de Muncă nu vă poate ajuta să primiți cartea de muncă, atunci nu vă rămâne decât să acționați în justiție angajatorul. Popa Maria, Timișoara. Din moment ce sumele pe care le
Agenda2003-41-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/281573_a_282902]
-
ani și 7 luni (pentru cei născuți în octombrie, noiembrie și decembrie), iar stagiul complet de cotizare oscilează, în mod asemănător, între 33 de ani și 8 luni și, respectiv, 34 de ani și 2 luni. Bărbatul la care vă referiți va avea dreptul la pensie pentru limită de vârstă din sistemul public de pensii numai cu începere din luna când împlinește vârsta standard de pensionare (în 2012 sau 2013), deoarece din cele ce ne-ați comunicat rezultă că nu a
Agenda2003-41-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/281573_a_282902]
-
beneficia de recalcularea indemnizației lunare. Danciu Stănoiu Alexandru, Arad. Pentru a menține diferența dintre pensiile mari și pensiile mici, Guvernul a ridicat plafonul de impozitare a pensiilor din sistemul public începând cu cele datorate pentru luna ianuarie 2004. Dvs. vă referiți, din câte am înțeles, la ultima pensie pe 2003. Oricum, impozitul este mai mic decât cel plătit de un salariat cu un venit de aproape două ori mai mic decât al dvs. Jelea Emil, Urseni. Așa cum s-a explicat în
Agenda2004-10-04-dialog () [Corola-journal/Journalistic/282142_a_283471]
-
B.) ÎNTREABĂ: Dl A. CRIȘAN Timișoara. Ce se înțelege prin stagiul suplimentar menționat la punctul F (Stagiul de cotizare) din decizia de pensie? RĂSPUNDE: Dl IOAN CĂPRARIU, directorul executiv al Casei Județene de Pensii Timiș. Stagiul suplimentar la care vă referiți este perioada în care o persoană care a împlinit vârsta standard de pensionare prevăzută de Legea nr. 19/2000 (cu modificările și completările ulterioare) s-a regăsit într-una din situațiile prevăzute la art. 5 din Legea nr. 19/2000
Agenda2004-51-04-dialog () [Corola-journal/Journalistic/283174_a_284503]
-
recalculată. Belințan Costică, Timișoara. După cum ne-am informat cititorii în anii precedenți, există posturi care pot fi ocupate numai de persoane calificate, după cum există și locuri de muncă pentru persoane care nu au absolvit școala generală. Persoana la care vă referiți va trebui, din câte ne dăm seama, să își găsească alt loc de muncă, deoarece precondiția pentru urmarea unui curs de calificare este absolvirea a cel puțin opt clase. Dițoiu Maria, Timișoara. Am avut ocazia să ne informăm cititorii că
Agenda2005-02-05-dialog () [Corola-journal/Journalistic/283244_a_284573]
-
Cenzorii se numeau "îndrumători", erau fie incompetenți, fie de rea-credință, fie sadici sau toate laolaltă. Se organizau ședințe de demascare pentru "delicte" ca "intimism, cosmopolitism, decadentism", consecințele fiind ostracizări de diferite grade. Ați publicat totuși, în anii la care vă referiți, numeroase volume de versuri: Sufletul nostru (1949); An viu - nouă sute și șaptesprezece (1949); Tinerețe (1953); Florile patriei (1954); Versuri alese (1955), apoi Vârstele anului (1957); Dialogul vântului cu marea (1957); Sărbătorile zilnice (1961); Spectacol în aer liber (1961); Să ne
Nina Cassian - "Simțeam nevoia unei evadări într-o zonă în care se mai putea strecura feeria" by Ilie Rad () [Corola-journal/Journalistic/16234_a_17559]
-
sunetelor. D.P. Domnule Julien Musafia, aș începe dialogul nostru luând ca punct de reper chiar recitalul pe care l-ați susținut de curând pe podiumul Ateneului Român, dominat de opus-uri din epoca barocului... J.M. În recitalul la care vă referiți am încercat să dau exemple reprezentative din barocul italian, francez, german (Galuppi, Couperin, Bach) și din ceea ce consider neo-baroc rusesc: Preludiu și Fugă de Șostakovici. Prin includerea lui Șostakovici m-am gândit, desigur, la partea formală a barocului: polifonia și
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
se relevă ca interval. Această perspectivizare se produce indiferent dacă armonia comportă sau nu vreo modificare. Natura percepției noastre este aceea care nu poate rămâne definitiv încremenită în evenimențialitatea temporală, făcând ca aceasta să se petreacă: din netimp - ca fixitate referită unui model formal -, în timp - ca măsură în curgere (profilabilă prin consecvențialitate). Dacă însă oricumul curgerii timpului este petrecut sonor, atunci percepția noastră, care în mod firesc tinde să se desprindă de conținutul (de continuitate al) unui timp exterior subiectului
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
trept-acordică sau melodizare armonică) în funcția tonicii, este reductibilă (sintetizabilă) la/printr-o cheie unică de exprimare: subdominantă→dominantă→tonică, ceea ce, în regim modal (de formulare melodică și/sau intonațională), corespunde figurii în arc, constituită din succesiunea a trei segmente-funcții, referite generic exprimării cu sens: ascensiune (din început) ↗ culminație (prin dezvoltare) ↘ coborâre (în finalitate). Deopotrivă, formulele armo-cadențiale și cele melo-arcuitoare sunt un reper de coerență pentru gândirea componistic-muzicală de tip narativ. c) Prin-acum comportă o profilare între două repere nedefinite temporal
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
de circularitate, a timpului tinzând înfășurător în continuitatea sa. Precizăm însă că Mins nu reprezintă o abordare interpretativă pur teoretică, ea având relevanță doar prin demergerea în-parcurs. Tinzând simultan în ambele tipuri form-temporale, Mins se manifestă atât ca demergător în-parcurs, referit circularității, cât și ca desfășurător al dpc, adecvat linearității. Aprioric, dpc se află închis într-o punctualitate obiectual-convențională, doar potențial instrumentabilă, precum paginile unei cărți prinse între coperțile acesteia, lectura fiind probabilă (linear) prin deschiderea cărții, și posibilă (circular) odată cu
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
în tot acest demers Mins este factorul activ (subiectual), avem de-a face cu un dublu proces: de investire (transfer) în obiectul Fmz, ca fapt de obiectivare Mins; de transformare calitativă a expresiei relaționale Mins-Fmz, printr-o serie de ipostaze referite circuitului de tranzitivitate Energie→Timp→Energie. Astfel, în expresivizarea muzicală, energia și timpul pot fi considerate și ca stadii Mins alternând într-un ciclu de transformări calitative prin profiluri de tranzit energetic (Pf-trz) complementare: Pf-trz 1 (E→T) - energia în
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
extensie temporală prin temporizare, respectiv prin dilatarea duratei presupus-intervalice (către un așteptat alt-eveniment sau reviriment), într-un aspect de momentalitate sau aparentă încremenire (cadrare) temporală. Dacă sonor nu mai survine însă nici un alt-eveniment, timpul curge într-o deschidere la nesfârșit, referit unui sunet care continuă să scadă sub intensitatea minimă de audibilitate, “tăcând” dincolo de orizontul percepției (după cum se arată și în fig. 1). De-a lungul marginii de sus a tabloului din fig. 1 am numit o serie de aspecte ținând
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
quasi-compactă); profilat apoi prin rarefiere (detensie energetică) ca melocluster (printr-un fel de plastifiere a sonorității); după care trece de orizontul percepției, amplificarea sonorității în rarefiere fiind „auzită” doar ca extensie temporală. Șirul termenilor din partea de jos a tabloului sunt referiți aspectului de timp, în raport cu faza percepției sonorității. Formal, timpul se articulează prin/odată cu evenimentul de sonoritate, de al cărui inedit conștiința este surprinsă, trăindu-l ca imedialitate intemporală (fără nici o perspectivă formală), ca și cum timpul ar fi punctual-încremenit într-o clipă
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
a linearității dpc, Mins va comporta o pulsație de tempo repede. Considerând Fmz din perspectiva unei temporalități lejere, de linie dpc subțire, Mins va aborda în-parcurs un Sdp în tempo rar. Mai mult, în raport atât cu variabila densității articulațiilor referite unor schimbări de profil dpc, dar și cu unele aspecte de rimă sau simetrie (periodicitate) ale acestora, Mins poate trece sau varia prin/pe diferite grade de tempo, după cum arătăm și în fig. 3. Ca factor dinamic (subiect interpretativ), Mins
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
teoretic-muzicală sau fizică (secunde/minute), ori empiric-aproximativ, prin timpi relativ-scurți/-lungi. c. Adecvat form-temporal S-dpc, C-Mins ne apare ca mod expresiv sau stil de variabilitate-în-continuitate. Dacă L-dpc este un deja-dat (predat), iar tempoul, o relație de stare Mins în parcurs (referită U-Fmz, printr-o tradiție sau convenție, incluzând și indicația din partitură), stilul particularizează C-Mins sub aspectul interpretativității. Aceasta implică o dublă diferențiere față de datul formal: în raport cu coordonata linearității timpo-metrice, având ca unitate o formulă tm; în raport cu schimbările formale de orice
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ca nuanțe asimetric-binare; toți trei tm - ca nuanță metric-unică (monadică). Se pot concepe și nuanțe de ordin tm-divizionar, în tot felul de combinații, între subdiviziuni de pe un anumit nivel ori de pe niveluri diferite. În exemplificarea din fig. 3, parcursurile Mins referite L-dpc aspectează diferite grade de stare tempică. Astfel, primul și al treilea tempo sunt constante (Tcp = tm), iar cel din mijloc este permanent variabil, profilând o accelerare (Tcp 3-5), urmată de o încetinire (Tcp 5-7). ② Ds-pMins sau Dsp poate varia
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
poată asculta (distinge, contura) din audiție, ca din (pe) sine însuși. footnote>, sub aspectul semnificației sau tematicii acesteia. ③ Lg-pMins sau Lgp comportă expresivizări corelate separat, unor anume tm din șirul timpo-metric. Întrucâtva, aceasta se aseamănă aspectărilor Tcp, unde duratele tm referite unei variații de tempo (în profiluri de minimum trei Tcp), apar mai lungi sau mai scurte. În cazul unei variații Lgp, aceasta corespunde punctual unui tm din șir, figurându-l ca mai lung (mare) ori mai scurt (mic), fapt nedeterminant
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
nu se mai aflăm o alta, în cadrul celorlalte rime lipsind mereu unul sau chiar doi termeni, comparativ cu perechea-model. Astfel, perechea ABC o mai regăsim doar prin compunere ciclic-secvențială, din două etape - Etp I = R2-R3-4 (referită AB); Etp II = R5-6-R7-9 (referită AC) - ceea ce conferă formei Sdpc un caracter dinamic. Elementul cu cea mai mare valență de stabilitate formală (prin numărul repetărilor) este sgm A, care apare în cinci rime, grupabile în două mari secvențe dihotomice: R1-2; R5-7. Îi urmează sgm B
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
SORIN LERESCU 100-40 George BALINT În devenirea sa spirituală, omul, ca animal-cultural, caută prin orice mijloace să-și marcheze trecerea, ca probă și probabilitate a desprinderii de precaritatatea muririi. Poate că cea mai răspândită formă referită unei atare practici este celebrarea vârstei. Inevitabil crescător, când numărul anilor încă măsoară copilăria și tinerețea, ocazia aniversării este încărcată augural cu speranța continuității în mai binele vieții. Apoi, dincolo de 40 de ani, accentul acestui eveniment capătă o altă anvergură
SORIN LERESCU 100-40 by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/84214_a_85539]