10 matches
-
lumină... («Necuvinte» - SOrd, I, 385). Mai înainte de 20 iulie 1969, când primul om - Neil Armstrong - a pășit pe suprafața Lunii, conceptul filosofic / astrofizic de antimaterie era un „subiect la modă“, ispitind, inspirând, dezlănțuind „cu superbie“ imaginația poetului, desigur, și în „sculpturalitatea“ unor «Antimaterii învinse»: Începu șirul exploziilor. De obicei / exploda o tâmplă. / Se vedea o lumină tăioasă, / se auzea un scrâșnet scurt. Deodată, / m-am trezit planând pe o pernă de fum. / Fiecare parte a trupului se vedea / pe sine, ca și cum
A LIMBII / LOGOSULUI DIN TEMEIUL PARADOXISMULUI (2) de ION PACHIA TATOMIRESCU în ediţia nr. 1087 din 22 decembrie 2013 by http://confluente.ro/Ion_pachia_tatomirescu_nichi_ion_pachia_tatomirescu_1387711268.html [Corola-blog/BlogPost/363613_a_364942]
-
spunem și noi astăzi, în luna martie a începutului de veac XXI, despre academicianul Marcu Botzan, un creator al perfecțiunii profesional-umane și un adept al multidisciplinarității, pe care eu l-aș poziționa categoric lângă acei semizei ai spiritului omenesc, unde sculpturalitatea cuvântului așezat între forța ascuțită a rațiunii și delicatețea rară a spiritului interior i se citeau nu numai între filele multelor sale cărți concepute de-a lungul timpului, ci și pe frumusețea chipului său plin de lumină, demnitate și modestie
ÎNCOTRO E ŢARA, DOMNULE SUBLOCOTENENT?! de MAGDALENA ALBU în ediţia nr. 68 din 09 martie 2011 by http://confluente.ro/Incotro_e_tara_domnule_sublocotenent_.html [Corola-blog/BlogPost/350444_a_351773]
-
de reglat. „Pentru noi, textul a reprezentat un pretext pentru studiul situației comice, dar impulsionați de ideea unui proiect european, am sfârșit prin a face un spectacol. În plus, față de varianta franceză, decorul spectacolului este inedit prin materialele folosite și sculpturalitatea formei”, au declarat Șerban Puiu și Ana Mujat, înainte de prezentarea spectacolului, anul trecut, în cadrul Festivalului Internațional de Teatru de la Sibiu.
Departamentul de Artă Teatrală din Sibiu împlicat în proiectul „SpieGel – comedy against violence” by http://www.zilesinopti.ro/articole/6503/departamentul-de-arta-teatrala-din-sibiu-implicat-in-proiectul-spiegel-comedy-against-violence [Corola-blog/BlogPost/98828_a_100120]
-
mai dură confruntare inițiatică, deoarece ea urmărește transmutarea condiției profane, obținerea imortalității. La Ghetsemani, “veghea inițiatică” - deși limitată la câteva ore - s-a dovedit mai presus de puterile omenești. Robert Longo este sculptor la rădăcini, lucru evident prin monumentalitatea și sculpturalitatea operei sale. Cum era de asteptat, în 1987 lansează expoziția de instalații “Obiecte fantomă”. Deși în 1982 a mai avut o expoziție intitulată “Combinații”, unde au fost prezentate atât instalații, sculpturi dar și desen, nu a fost spectaculoasă precum aceasta
Robert Longo () [Corola-website/Science/318809_a_320138]
-
calde, dar amestecate brutal, radiază o înaltă formă a suavității. O altă temă preferată sunt naturile moarte cu fructe, care revin ca un leitmotiv în creația lui Cézanne. În tabloul ""Natură moartă cu mere și portocale"" (1899) reliefurile realizate amintesc sculpturalitatea câtorva pânze care reprezintă muntele "Sainte-Victoire". Tablourile pictate cu acest subiect reprezintă cele mai mari capodopere ale lui Cézanne. În 1895, negustorul de tablouri Ambroise Vollard organizează prima expoziție personală a lui Cézanne. În 1900 expune la Expoziția Universală de la
Paul Cézanne () [Corola-website/Science/299392_a_300721]
-
A înaltă o pogorâre, iată paradoxul care deosebește esențial bizantinitatea edificiului Bisericii dinainte de Schisma de elanul ascensional al goticității edificiilor de dupa ruptură din Duecento. Două mentalități de constructor de biserici care se exclud și care au sfârșit prin a înlocui sculpturalitatea edificiului eclezial tradițional, cu principiile secularizante ale funcționalității arhitectonice”. Am fost mișcat de această paradoxala afirmație: “ridicarea pogorârii”. Privind la lumea românească și la locul pe care regalitatea îl alcătuiește astăzi, săpăamână de săptămână, ca pe un culcuș inițial, ca
Sorin Dumitrescu () [Corola-website/Science/335204_a_336533]
-
O umbră de dincolo de Styx). Grațioase sau hieratice gravuri pe motive antichizante evocă un timp legendar, al omului semizeu, pretext de abandonare în ficțiune a convențiilor lumii moderne, de exaltare a unei vitalități fruste, estetizată prin stilizarea mitologic-idilică sau prin sculpturalitate parnasiană: „Pe-armăsarul meu de stepă, ca nălucă orbitoare,/ Trec, vârtej de aur roșu, de nesip înfășurat/ Și când luna stoarce lapte peste iarba șoptitoare,/ Stele clare priveghează cortul meu nemăsurat”. Ca în Naiada, Avatar, Stepa, în același spirit al
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287942_a_289271]
-
asimilat în programul său de cercetare, ca fiind proprii domeniului de cunoaștere a psihologiei, putând fi investigate cu ajutorul introspecției. Wundt s-a ferit ca în explicarea proceselor psihice, a experienței, a senzațiilor, a afectivității, să se rezume doar la evocarea sculpturalității sau geometriei lor fixe. Dimpotrivă, el accentuează dinamica lor fenomenală variabilă, punând accentul pe descrierea diversității formelor irepetabile în care se pot manifesta. El subliniază că un proces psihic poate să dispară fără nici o urmă, după cum, în alte situații, să
by MIHAI -IOSIF MIHAI [Corola-publishinghouse/Science/970_a_2478]
-
acestuia sunt evidente încă din 1494 când Dürer copiază două gravuri - Bacanală, Bătălia monștrilor marini - ale maestrului italian. Tânărul artist reușește aici, folosind un sistem complex de hașuri de densitate variabilă și orientate în direcții diferite, să confere figurilor o sculpturalitate mai evidentă decât în lucrările originale. Dacă Dürer n-a fost niciodată prea tare atras de subiecte ținând de mitologia greco-romană, influența artei de la sud de Alpi este ușor de remarcat în interesul arătat pentru reprezentarea perspectivei, pentru studiul nudurilor
Desenele lui Albrecht Dürer by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3016_a_4341]
-
atât de importantă pentru mine, încît mă întreb cum anume se va sfârși întîlnirea noastră. Aș vrea să fugim într-o insulă pustie și să plâng de dimineața până seara." Răspunsul lui Cioran la cumplita scrisoare a Friedgardei pare, prin sculpturalitatea suferinței sale distante, să anunțe sfîrșitul: " Tot ce s-a întîmplat a fost prevăzut în scrisoarea mea din duminica Paștelui. Nu-mi pot ierta că am fost într-o asemenea stare de rătăcire, așa cum dumneavoastră nu vă iert că ați
Despre limită. Jurnalul de la Păltiniș. Ușa interzisă by Gabriel Liiceanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295599_a_296928]