101 matches
-
meccanismo novellistico), come anche, si sospetta, nella prospettiva dell'autore - dall'assenza di qualunque riferimento a un'effettiva differenza razziale o religiosa. Anzi, dopo aver sottolineato îl suo valore militare e morale, che lo aveva reso "molto caro a que' signori" (veneziani), îl narratore sottolinea come Disdemona și fosse innamorata di lui "tratta non da appetito donnesco, mă dalla virtù" sua, smentendo così lo stereotipo del richiamo sessuale esercitato dai 'mori' sulle donne europee 25. E altrettanto neutrale appare nel riportare
Polis () [Corola-journal/Science/84976_a_85761]
-
coevo Lettore Ideale (italiano e cristiano) della novella. Una prospettiva che sarà totalmente ribaltata, come și vedrà, nel corso del racconto, culminando nell' epilogo con îl significativo accostamento all'epiteto usuale del personaggio di quello più connotato di barbaro: "I signori veneziani, înțesa la crudeltà usata dal barbaro în una lor cittadina, fecero dar delle mani addosso al moro în Cipri e condurlo a Venezia" (58). În base a quanto și è detto sinora, quello del Moro giraldiano sembrerebbe costituire un
Polis () [Corola-journal/Science/84976_a_85761]
-
cu adversarii săi (condamnă la moarte 80 de conspiratori legați de familia Pazzi, uciși în doar cinci zile), Lorenzo este totodată om al Renașterii, colecționar al comorilor ce se regăsesc în parte azi în galeriile Uffizi, Palazzo Pitti, Palazzo della Signoria etc., iubitor mecena și comanditar al operelor unor mari pictori, sculptori, arhitecți, scriitori ai epocii, el însuși fiind un autor de versuri pe motive antice. Revenind însă la adolescenta Mona Lisa, nu este deloc ușor să fii o fată tânără
Mona Lisa, fiica lui Leonardo? by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/3331_a_4656]
-
linia senzuală a buzelor și multe alte amănunte ale expresiei, au determinat celebritatea acestei statui. Cioplită într-un bloc de marmură și având o înălțime de patru metri, a fost nevoie de trei zile pentru a fi transportată în Piața Signoria din centrul Florenței. Mai târziu, pentru a o proteja de intemperii, am citit că originalul a fost mutat într-un muzeu, iar în locul ei, a fost pusă o copie. Executată între anii 1501-1504, atunci când Michelangelo avea doar 26-29 de ani
MUZEUL METROPOLITAN de VAVILA POPOVICI în ediţia nr. 24 din 24 ianuarie 2011 [Corola-blog/BlogPost/368435_a_369764]
-
Ioachim, principele elector de Brandenburg, atestă recunoașterea unei obligații bănești aflate la un creditor evreu, în legătură cu un împrumut mai vechi chiar de la Petru Rareș al Moldovei. Scrisoarea pretendentului la tronul Moldovei, Gheorghe Despot, (pretinsă rudă a lui Ion Despot), adresată Signoriei Genovei, recomandă pe cel care a adus-o ca fiind o personalitate evreiască de prim rang „... Aleseră martor pe purtătorul prezentei [scrisori], care este un mare om evreu, negustor din Valahia de jos, țara noastră, care și-a abandonat toate
Tentaţia lui homo europaeus. Geneza ideilor moderne în Europa Centrală şi de Sud-Est by Victor Neumann () [Corola-publishinghouse/Science/2253_a_3578]
-
care sunt proiectate marile întrebări existențiale. Timpul se constituie, de asemenea, în fundalul structurant al estetismului baconskyan, care invocă, din perspectiva unei culturi aflate în amurg, „primăvara florentină” a lui Dante și Botticelli, ale căror umbre ilustre domină Piazza della Signoria din Florența: „Târziu sună pașii celui din urmă./ Turnul și steaua e tot ce-a rămas./ Printre statui întunericul/ naște călugări cu glugi./ Luna coboară, luna duce-n exil/ spre apus, amintirea poetului;/ și pe lespezi bătrâne cad/ nevăzute ghirlande
BACONSKY. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285529_a_286858]
-
plin de opere de artă, a recunoscut ghidul meu, dar Florența este ea toată o capodoperă, florentinilor datorându-li-se tot ce se face mai bun în toate domeniile. Parcă auzeam vorbind un fasiot! Când am ajuns în Piazza della Signoria și când unul dintre oamenii de vază, ceva mai în vârstă și îmbrăcat într-o robă lungă, s-a apropiat de Giovanni spre a schimba câteva vorbe cu el, un grup de persoane a început să scandeze: „Palle! Palle!“1
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2041_a_3366]
-
afanisite -, am recurs la varianta masculin-boierească, grea ca un ghiul, strălucitoare și arătoasă ca un câmp heraldic din meciul ghelfilor cu ghibelinii: o săptămână de Florența (pardon, Firenze), bașca Siena și Pisa, cu cămăruța la zece pași de Piazza della Signoria. Prea ne vorbise toată lumea de soarele dulce al Toscanei, de ținutul Chiantiului, al Medicilor, al lui Dante, Machiavelli și-al Sfântului Francisc, al lui Vasari, Bruneleschi, Donatello, de faptul că „abia ajuns acolo vei înțelege cât ne-au malformat manualele
Ce mi se-ntâmplă: jurnal pieziş by Dan C. Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/580_a_1318]
-
dintr-o cupă sub privirile admirative ale senatorilor. Statuile se animă și vorbesc la ore fixe, dar numai noaptea când afluența jucătorilor crește. Nu lipsește, constat, nici "David", al lui Michelangelo, o copie la fel de bună cum e aceea din Piața Signoriei de la Florența. Antichitatea este amestecată cu Renașterea și cu barocul, dar ce contează? Cei care au imaginat "Palatul Cezarilor" nu s-au sinchisit de asemenea fleacuri. Au cheltuit milioane de dolari pentru a obține ceva de un prost gust monumental
Aventuri solitare by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295602_a_296931]
-
a permis puternicei magistraturi războinice "Cei Zece ai Libertății și ai Păcii" în care mulți dintre optimați sau aristocrați erau obișnuiți să stea în virtutea experienței lor în problemele statale, să decadă, lăsând problemele militare să fie conduse de către Priori della Signoria. În anul următor, funcțiile de Podestà și Căpitan al Poporului au fost abolite, iar jurisdicția penală a fost concentrată în Cei Opt pentru Siguranța. Ar fi dificil să nu interpretăm episodul Rinaldeschi prin prisma respectivelor schimbări politice. Toate acestea în vreme ce
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Lorenzo el Real e El Escorial, codice T.I.1, Cantiga 154, dos. 209r Figură 20. Fra Bartolomeo, Portretul lui Girolamo Savonarola. Florența, Museo di S. Marco. Figură 21. Artist Anonim, Execuția lui Savonarola și a celor doi discipoli în Piazza Signoriei, 23 mai 1498. Florența, Museo di S. Marco. Figură 22. Vedere a S. Maria degli Alberighi, circa 1447. Florența, Bibliotecă del Seminario Arcivescovile Maggiore di Cestello, codicele lui Marco di Bartolommeo Rustici. Figură 23. S. Maria degli Alberighi și oratoriul construit
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
adepți dominicani au fost arestați și forțați sub tortură să se recunoască vinovați de capetele de acuzare care includeau și falsă profeție. Pe 23 mai 1498 cei trei bărbați au fost spânzurați și trupurile lor au fost arse în Piazza Signoria, care fusese în prealabil locul unde Savonarola aprindea rugurile vanităților. [Figură 21]. Execuția lui Savonarola a fost un triumf pentru un grup de patricieni cunoscuți contemporanilor drept granzi (grandi) sau optimați (ottimati). În anii ce au urmat, însă, poziția granzilor
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
și elitista magistratură de război, Cei Zece pentru Libertate și Pace (Dieci di libertà e pace) din care mulți granzi erau obișnuiți să facă parte în virtutea experienței în chestiunile de stat lăsând problemele militare, în competența așa-numiților Priori della Signoria, care erau aleși prin tragere la sorți 125. Anul următor, așa cum am văzut, funcțiile de Podestà și Căpitan al Poporului au fost abolite, iar jurisdicția penală a fost concentrată în Cei Opt pentru Siguranța. Ar fi dificil să nu interpretăm
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
162. Angajarea lui Baccio pentru oratoriul Madonnei de' Ricci nu a fost știuta de istoricii arhitecturii, dar a fost cu siguranta una prestigioasa, din moment ce acesta era atunci la apogeul carierei. Din 1499 Baccio fusese șeful oficiului de lucrări pentru Palatul Signoriei, unde, printre altele, a proiectat un apartament privat pentru Piero Soderini. În 1506, el era unul dintre cei patru arhitecți numiți să dirijeze lucrările la Catedrala și să proiecteze încă neterminata galerie care să unească tamburul Catedralei de cupola lui
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Cantiga 154, dos. 209r. Cu permisiunea Patrimonio Nacional. Figură 20. Fra Bartolomeo, Portretul lui Girolamo Savonarola. Florența, Museo di S. Marco. Fotografie: Scală / Art Resource NY. Figură 21. Artist Anonim, Execuția lui Savonarola și a celor doi discipoli în Piazza Signoriei, 23 mai 1498. Florența, Museo di S. Marco. Fotografie: Erich Lessing / Art Resource NY. Figură 22. Vedere a S. Maria degli Alberighi, circa 1447. Florența, Bibeoteca del Seminario Arcivescovile Maggiore di Cestello, codicele lui Marco di Bartolommeo Rustici. Figură 23. S.
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
36, 37, 149; Marele Consiliu, 65, 68, 69, 139; Mercanzia, 38; Monte, 144, 148, 149; Podestà, 13, 24, 38, 40, 41, 56, 68, 123, 125, 126; Purtător al Stindardului Justiției, 67; Purtător pe Viață al Stindardului Justiției, 69; Ruota, 41; Signoria, 65 Florența străzi, piețe: canto de'Ricci, 31, 86, 126; Piața S. Maria Novella, 45; Via de'Malcontenti, 34; Via del Corso, 80, 112; Via dell'Alloro, 37, 143, 144, 148; Via di Porta Sân Piero, 121 focul sfanțului Anton
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
de botez, 33, 83, 148 observantism, observanța, 63, 69, 72, 129 Onofrie, sfanțul, 60 opera a, 27, 31, 78 optimați, 65 Origen, 50, 53 Orsanmichele, 60 Orvieto, 41, 104 Pagni, Lorenzo, 57 Palatul Podestà, 34, 100, 119, 129, 139 Palatul Signoriei, 79 Pandolfini, Bartolomeo, 72, 134 Pazzi, Geri di Poldo, 83 pălăria infamiei (mitra infamiae), 59 Penitențiarul Vigiliei din Avila, 49 Petru, sfanțul, 30, 101 Petrus Comestor, teolog, 54, 66, 151 Pierre de Belleperche, 50 Pietà, pictată de Dolciati, 133 pietate
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
dar în acel fel mi s-a părut că m-am răzbunat pe Stareț și pe răutatea celor de la mânăstire. De altfel arderea cărților nu este un privilegiu al Dominicanilor? Gândiți-vă la Girolamo Savonarola, am citit undeva că piazza Signoria din Florența părea un cuptor și că pe toate ulițele adiacente grămezi de volume alimentau flăcările. Un bărbat, înalt și corpolent, ce ascultase în tăcere până în acea clipă, dar și servise mereu din felurile de mâncare aduse, ștergându-și cu
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
anul 1434. După moartea lui Lorenzo Magnificul (1492), în timpul căruia s-a desăvârșit trecerea de la Republica florentină la tiranie sau la Principatul medicean, de câteva ori florentinii nemulțumiți i-au alungat pe Medici. Oligarhia patriciană își exercita autoritatea prin mijlocirea Signoriei, organ colectiv de conducere a statului. În 1531 se restabilește puterea familiei Medici la Florența, proclamându-se duce, cu sprijinul împăratului, Cosimo de Medici. Continuând politica de centralizare, se încoronează la Roma în 1569, cu sprijinul papei, luând titlul de
Europa monarhiei stărilor by Gheorghe Bichicean () [Corola-publishinghouse/Science/1436_a_2678]
-
ar uita la o scenă ce n-o privește deloc, o scenă cu doi bețivi străini pe o stradă, și dintr-o dată realizez cât de puțin vorbește femeia asta, 9 mai, cum era și firesc, ne începem ziua din Piața Signoriei la Palazzo Vecchio, străbătând sălile bogat pictate de Vasari și elevii săi, glorios omagiu adus familiei de Medicis, Galeria Uffizi, totul mi se pare ireal, 13 mai, din nou la Roma, Boris nu m-a lăsat singur și a venit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
selectasem ca exemplarele rasate ale micii colectivități În care trăiam și ne manifestam; era de ajuns ca ea să-mi trimită un semnal de chemare, că mă Înființam imediat, decis să Înclin genunchii, dacă mi-ar fi cerut: agli ordini, Signoria Vostra, che cosa desidera? Il suo servo e pronto! Nu se Întâmpla acest lucru romantic; ea Îmi cerea să-i arăt cum se rezolvă o problemă sau să-i Împrumut o carte pe care o văzuse În mâna lui Irimescu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
a întâlnit. Intensitatea arzătoare a expresiei faciale a lui David este o trăsătură caracteristică multor figuri realizate de Michelangelo, asemenea personalității sale. David, cea mai faimoasă sculptură a sa, a devenit simbolul Florenței, iar originalul a fost plasat în piața Signoria în fața palatului Vec‑ chio, primăria florentină. A fost pentru prima dată când un nud de asemenea dimensiuni a fost expus într‑un loc public. Acest lucru a fost posibil deoarece David întruchipa cele două însușiri ale patronului orașului, Hercule, și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Leonardo. Capodoperele lăsate de Michelangelo sunt statuile "Pietà" și "David". Pietà și David de Michelangelo Buonaroti Pentru amplasarea statuii lui David, au fost convocați Leonardo da Vinci și Botticelli, care au decis locul în fața lui Palazzo Vechio în Piazza della Signoria. Astăzi în piață se găsește o copie, originalul aflându-se la Academia Italiană. "Geneza" este pictată de Michelangelo Buonarroti. 14 Raffaello Sanzio da Urbino (1483-1520), pictor și arhitect italian, exprimă idealul măreției umane în artă. Autoportretul din anii primei sale
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
a întâlnit. Intensitatea arzătoare a expresiei faciale a lui David este o trăsătură caracteristică multor figuri realizate de Michelangelo, asemenea personalității sale. David, cea mai faimoasă sculptură a sa, a devenit simbolul Florenței, iar originalul a fost plasat în piața Signoria în fața palatului Vec‑ chio, primăria florentină. A fost pentru prima dată când un nud de asemenea dimensiuni a fost expus într‑un loc public. Acest lucru a fost posibil deoarece David întruchipa cele două însușiri ale patronului orașului, Hercule, și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
a întâlnit. Intensitatea arzătoare a expresiei faciale a lui David este o trăsătură caracteristică multor figuri realizate de Michelangelo, asemenea personalității sale. David, cea mai faimoasă sculptură a sa, a devenit simbolul Florenței, iar originalul a fost plasat în piața Signoria în fața palatului Vec‑ chio, primăria florentină. A fost pentru prima dată când un nud de asemenea dimensiuni a fost expus într‑un loc public. Acest lucru a fost posibil deoarece David întruchipa cele două însușiri ale patronului orașului, Hercule, și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]