12 matches
-
este într-o cameră, fiind „pregătită” pentru străinătate, Luca merge până la ușă însă nu mai intră. Reacția criticii de specialitate a fost amestecată, mai degrabă pozitivă. Criticul Andrei Gorzo scrie că „în calitate de dialoghist, "(Mitulescu, n.m.)" are o predilecție pentru poezia taciturnității”, personajele principale nefiind foarte articulate. Scenariul livrează, după Gorzo, „materie primă pentru o melodramă, dar, în locul unei evoluții/escaladări clasice a conflictului dintre tineresc/curat și corupt/corupător, el "(Mitulescu, n.m.)" alege înăbușirea acestuia.” Critica Ana-Maria Onisei scrie în Adevărul
Loverboy () [Corola-website/Science/328470_a_329799]
-
20 octombrie 1500 adresată de Agostino Vespucci lui Machiavelli, unde apare un moment hazliu ce privea anumite probleme cu care se confruntă Fabiani. Totuși părerea lui Vespucci despre activitatea lui Fabiani era foarte bună: "Scis etenim ipse quantopere fide et taciturnitate văleat, quantumve în scribendo velociter et concinne literarum caracteres exprimat..." ["Știi și tu valoarea, seriozitatea și tactul de care dă dovadă, si cu câtă rapiditate și elegantă scrie propriile scrisori"]. În data de 22 noiembrie 1511 Ser Luca apare că
by WILLIAM J. CONNELL [Corola-publishinghouse/Science/989_a_2497]
-
ei implică: . În imagine:. Opera de artă: și acest mutism al ei care generează un efect de prezență plină poate fi interpretat într-un fel contradictoriu. Așa cum spune Derrida, există o diferență între mutism și ceea ce s-ar putea numi taciturnitate. Taciturnitatea este: în timp ce mutismul este: . Faptul că operele de artă nu vorbesc poate fi interpretat, în accepția lui Derrida, în două moduri. Pe de o parte, există mutismul absolut al operelor de artă, ideea că ele sunt cu totul străine
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
implică: . În imagine:. Opera de artă: și acest mutism al ei care generează un efect de prezență plină poate fi interpretat într-un fel contradictoriu. Așa cum spune Derrida, există o diferență între mutism și ceea ce s-ar putea numi taciturnitate. Taciturnitatea este: în timp ce mutismul este: . Faptul că operele de artă nu vorbesc poate fi interpretat, în accepția lui Derrida, în două moduri. Pe de o parte, există mutismul absolut al operelor de artă, ideea că ele sunt cu totul străine de
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
pe Cezar Baltag l am cunoscut propriu-zis la începutul anilor ’60, în redacția Gazetei literare, unde era cel mai tânăr din grupul tinerilor redactori și colaboratori apropiați ai revistei. Era cel mai tânăr și cel mai tăcut (poate concurat, în taciturnitate, de Ștefan Bănulescu), sobru, reținut, controlat în gesturi până la a părea crispat, cu aerul său germanic pe care i-l confereau ochelarii și faptul că era blond. Este de prisos, probabil, să adaug că intra într-un puternic contrast, purtându
Amintiri și portrete literare - ed. a 3-a by Gabriel Dimisianu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1345_a_2700]
-
ei implică: . În imagine:. Opera de artă: și acest mutism al ei care generează un efect de prezență plină poate fi interpretat într-un fel contradictoriu. Așa cum spune Derrida, există o diferență între mutism și ceea ce s-ar putea numi taciturnitate. Taciturnitatea este: în timp ce mutismul este: . Faptul că operele de artă nu vorbesc poate fi interpretat, în accepția lui Derrida, în două moduri. Pe de o parte, există mutismul absolut al operelor de artă, ideea că ele sunt cu totul străine
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
implică: . În imagine:. Opera de artă: și acest mutism al ei care generează un efect de prezență plină poate fi interpretat într-un fel contradictoriu. Așa cum spune Derrida, există o diferență între mutism și ceea ce s-ar putea numi taciturnitate. Taciturnitatea este: în timp ce mutismul este: . Faptul că operele de artă nu vorbesc poate fi interpretat, în accepția lui Derrida, în două moduri. Pe de o parte, există mutismul absolut al operelor de artă, ideea că ele sunt cu totul străine de
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
fi orice - o naștere, de pildă, sau reacția aia de leșin pe care o descrie atunci când a avut prima experiență erotică... și l-a luat leșinul. A simțit că moare atunci. Mi-a spus el...“ Aproape toți „martorii“ vorbesc despre taciturnitatea și timiditatea lui Preda,despre stinghereala și inapetența sa pentru ieșirile în public, mereu evitate : „era mai timid și mai retras. Nu se băga la școală cu copiii“ (Cutieru Ilie, croitorul satului); „era totdeauna absent și, de cele mai multe ori, pleca
Reconstituirea by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/2424_a_3749]
-
de paie" (Scris. IV, aprilie 1836), se adresează autorul lui-însuși. "încă tînăr, încă fraged, studiul, lectura și meditațiunea în singurătate îmi fu delectațiunea ordinară. Jocurile tumultoase și frivole ale consoților nu mă atrăgea, cutezanța nicecînd predomni în caracterul meu. Pentru taciturnitate toți mă negligea, nimeni nu se interesa de mine" (Scris. I, iunie 1835), își continuă prozatorul autoportretul foarte puțin măgulitor. Numai că, vorbind despre lipsa "cutezanței", el se referea probabil la curajul pur fizic; pentru că, spiritual, fusese înzestrat cu o
Rastignacul din Făgăraș, Ion Codru Drăgușanu by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/7368_a_8693]
-
înseamnă cu adevărat viața lor. 1 ■ Mătușa soțului răposat al Florei Finching din romanul Mica Dorritt de Charles Dickens. Lăsată în grija Florei, era cunoscută pur și simplu drept „mătușa domnului F.". Însușirile ei de bază sînt „severitatea extremă și taciturnitatea posacă, uneori întreruptă de o pornire de a face observații cu o voce joasă și amenințătoare, care, nefiind cîtuși de puțin legate de discuția celorlalți, prin nici un fel de asociere posibilă de idei, te bulversa și te îngrozea". E posibil
GEORGE ORWELL - Jurnalul unui culegător de hamei by Vali Florescu () [Corola-journal/Journalistic/6069_a_7394]
-
ei implică: . În imagine:. Opera de artă: și acest mutism al ei care generează un efect de prezență plină poate fi interpretat într-un fel contradictoriu. Așa cum spune Derrida, există o diferență între mutism și ceea ce s-ar putea numi taciturnitate. Taciturnitatea este: în timp ce mutismul este: . Faptul că operele de artă nu vorbesc poate fi interpretat, în accepția lui Derrida, în două moduri. Pe de o parte, există mutismul absolut al operelor de artă, ideea că ele sunt cu totul străine
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
implică: . În imagine:. Opera de artă: și acest mutism al ei care generează un efect de prezență plină poate fi interpretat într-un fel contradictoriu. Așa cum spune Derrida, există o diferență între mutism și ceea ce s-ar putea numi taciturnitate. Taciturnitatea este: în timp ce mutismul este: . Faptul că operele de artă nu vorbesc poate fi interpretat, în accepția lui Derrida, în două moduri. Pe de o parte, există mutismul absolut al operelor de artă, ideea că ele sunt cu totul străine de
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]