50 matches
-
înșeală și reacția a fost chiar unanim negativă, dar... Aș mai adăuga că dintre reluările concertante ale partiturii cred că merită menționat și concertul de la Sala Palatului, sub bagheta lui Lawrence Foster, cu Monte Pederson în rolul principal . Oricum, acest terțet de lucrări informaționale constituie o sumă monumentală de informație crudă, de materie primă, fără de care nici un viitor studiu nu va putea exista. în fiecare lună mai se cuvine să ne oprim o clipă gândul la marele nostru compozitor și pentru că
Totul despre George Enescu by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/12838_a_14163]
-
figuri exotice, fie se angajează în labirintul de semne, cu riscul rătăcirii, al eșecului decriptării, cu inevitabilul și supărătorul „stop joc“. Horia Zilieru își construiește poemele, începînd chiar de la tiparul sonetului (rime alternate, ritm iambic/endecasilabic, două catrene și două terțete, vers din unsprezece silabe, nuclee tonale etc.), le lucrează și nu se lasă ademenit de cîntecele de sirenă ale „inspirației“ și improvizațiilor de tot felul; între poeții care citesc înainte de a „compune“ versuri, Horia Zilieru e printre ultimii mohicani. În
Urmuz din Galaad by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/2743_a_4068]
-
creat personajul acarului, simbol al morții care o urmărește obsedant pe eroină de-a lungul desfășurării baletului. Vlad Toader, în debut, a creat un personaj subtil și nuanțat în acar. În spectacol, sunt câteva momente remarcabile, precum duetele Karenina - Vronski, terțetul Karenin, Anna, Vronski, în care este implicat și micul Serioja (o secvență ce urmărește destine paralele care se intersectează), participarea la operă a eroinei, un episod ce prilejuiește folosirea dansului expresionist ce traduce la nivel parodic, grotesc chiar, reacția unei
O seară de balet de neuitat la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/2638_a_3963]
-
un vers independent. Primele două versuri sunt identice sau aproape identice cu versurile 7 și 8, iar versul independent este identic cu primul vers, versificația limitându-se numai la două rime. Există și rondeluri de 12 versuri (un catren, un terțet și un cvintet). Cultivat îndeosebi în poezia medievală franceză, redescoperit și reluat în poezia modernă, rondelul a fost reprezentat în toate literaturile.” (C. Fierăscu, Gh. Ghiță: ,,Mic dicționar îndrumător în terminologia literară”, ediție revăzută și adăugită, Ed. Ion Creangă, București
Dan LUPESCU despre… ,,Izvoarele” CRISTINEI MARIANA BĂLĂŞOIU ca taină şi chemare a obârşiilor [Corola-blog/BlogPost/93066_a_94358]
-
cu tot ce implică el. În principiu, pe textul care respectă în totalitate schema caragealiană se putea altoi o muzică directă, cu trăsături definitorii personalității compozitorului, asemenea tuturor cazurilor precedente. De fapt structura spectacolului este una „clasică”: tablouri, acte, arii, terțete, cvintete, strette, intermezzi, cor, coregrafie etc. - tot arsenalul unei scriituri deja consacrate și binecunoscute, o rețetă cu succes asigurat... doar că de la început, spectatorul este invitat să gândească altfel, deoarece Dan Dediu aspiră să-l universalizeze pe Caragiale, pe acest
O scrisoare pierdută... by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84258_a_85583]
-
putem vorbi, ți se pare o glumă bună? — Irina nu glumește, spune el fără a înălța privirea de pe hârtii, vei vedea. Din aceea clipă, timpul își schimbă forma, noaptea se dilată, nopțile devin o unică noapte în orașul traversat de terțetul nostru inseparabil, o unică noapte ce culminează în camera Irinei, într-o scenă ce ar trebui să fie de intimitate, dar și exhibiționistă și de sfidare; o ceremonie a unui cult secret și sacrificial, oficiat de Irina, care e în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
versuri de Mathilde Wesendonck. Irina Ionescu, proaspăt laureată a Concursului de Canto Grand Prix de l’Opera din București, cu o voce cristalină, cu o frumoasă coloratură, a interpretat cântecul Păsării pădurii din Siegfried, iar Sorana Negrea a asigurat un terțet al fetelor Rinului din Götterdämmerung, împreună cu Alina Bottez și Irina Ionescu. Un moment impresionant a fost reunirea a opt interprete care au creat o secvență splendidă, cântând Cavalcada Walkiriilor din opera Walkiria. O contribuție esențială la realizarea scenică a avut
Nevoia de Wagner by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3250_a_4575]
-
că n-ați mai îndrăznit să vă confruntați cu rivalul politic în studioul voiculescian? Cu toate acestea, s-a evitat acapararea de către Victor Ponta a funcției supreme grație celor care au înfruntat șicanele și ostilitatea birocrației de la ambasadele și consulatele terțetului Meleșcanu-Marga-Corlățean. Au ieșit, au stat, pe ger, pe ploaie, la cozi interminabile, au revoluționat fața politică a României, alegându-vă. Acum regretă. Regretă și că au insistat să nu mai tăceți așarnat. Fiindcă tăceați, au mai ieșit odată, colectiv, în
Deutsche Welle: Adio şi nu mai am cuvinte, Klaus Iohannis [Corola-blog/BlogPost/92927_a_94219]
-
de cunoaștere. Deschiderea romanescă este marcată de caracterul polemic, tensional al cuplului, aflat în plină confruntare ideatică, care se justifică printr-un pronunțat flux erotic. Autoarea nu a ales întâmplător acest procedeu inaugural, fiindcă instrumentarea sa psihologică urmărește în profunzime terțetul gând, cuvânt, faptă. Acțiunea cuprinde un vast teritoriu intelectual, realizat prin multiple rețele de gândire, unde se caută cu o răbdare benedectină dezvăluirea naturii autentice a lucrurilor. Ochiul axiologic al prozatoarei urmărește simbolul naturii fenomenale, reflectat în lumea individuală. Elanurile
O ORIGINALĂ ARHITECTURĂ MEDITATIVĂ ÎN OPERA ELIZEI ROHA de MARIAN MALCIU în ediţia nr. 677 din 07 noiembrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/359851_a_361180]
-
patos, vehemență, siguranță - distincție, eleganță, aristocrație -, bunătate, sensibilitate, sentimentalism. Bogăția personalității a făcut-o pe Ada Burlui să cultive, alături de capodoperele marelui repertoriu, muzica de salon, genurile camerrale pentru ansambluri vocal-instrumentale. Bucuria muzicii s-a revărsat în interpretarea duo-urilor, terțetelor, cvartetelor vocale, pe scenă, la clasă, în producțiile studenților săi. Ce frumos e aici... Uite - în depărtare, Rîul e un ghem de foc; Pajiști se întind precum carpete de culoare, Norii sunt albi. Aici nu e nimeni... Aici e liniște
UNEORI ÎNGERII IAU CHIP DE OM DE PROF. UNIV. ASOC. POMPILIU COMSA de POMPILIU COMSA în ediţia nr. 2228 din 05 februarie 2017 [Corola-blog/BlogPost/343091_a_344420]
-
propriului gând cu „negrele gândiri”, ce dezvăluie triste deficiențe ale condiției umane. Un capitol, la rândul său, bogat în exemple de viață și sfaturi așezate, cu blândețea cuvintelor, pe verticală. Capitolul III - Cuvinte Demnitate, Dilema, Toamnă, Florile, Soare, Binecuvântare, Lache, Terțetul, Cheia, Întrebare, Eforturile, Medicina, sunt titlurile poeziilor ce alcătuiesc acest capitol, ce dezvăluie întâmplări, trăiri, situații. Sunt nuclee fertile din punct de vedere poetic, pe care, mai mult sau mai puțin, autorul le-a trăit/ întâlnit/ studiat/ și care i-
POEZIE-MANIFEST ÎN CUVINTE PE VERTICALĂ de OLGUŢA TRIFAN în ediţia nr. 1939 din 22 aprilie 2016 [Corola-blog/BlogPost/378464_a_379793]
-
de altă parte, simțim cu câtă atenție a privit și privește autorul în jurul său, cât de meticulos este în analiza făcută manifestărilor oamenilor, plantelor și animalelor în diferitele anotimpuri ale anului, dar și factorilor ce determină manifestările în cauză („Florile”, „Terțetul”, „Soare”, „Cheia, „Întrebare”, „Lache”, „Binecuvântare”). Cred că nu exagerez dacă apreciez că cel mai important capitol al volumului este cel intitulat „Intime”, iar titlul pare să confirme opinia mea. Nu doar pentru că, aici, autorul dezvăluie trăiri sufletești, regret, durere, pe
ESCALADÂND VERTICALA CUVINTELOR de MARIAN MALCIU în ediţia nr. 1939 din 22 aprilie 2016 [Corola-blog/BlogPost/378488_a_379817]
-
schimbarea personajelor din italieni în francezi. Muncă de adaptare prestata de Verdi s-a soldat cu o muzică unitară și convingătoare. Verdi a menținut pasajele semnificative, coborând uneori tonalitățile (ariile lui Oronte - Gaston, Giselda - Hélène, Păgâno Roger, ca și celebrul terțet). Orchestrația operei a fost rescrisa, semn al unui mai mare rafinament, cu o folosire mai intensă a resurselor orchestrei. Verdi a modificat într-o măsură sensibilă țesătura armonica în lumina unei mai depline stăpâniri a meșteșugului componistic, mult mai inteligent
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
sunt carențe ale libretului care nu se ridică la nivelul muzicii compuse de Verdi. Libretul operei Gerusalemme reprezintă traducerea în limba italiană de către Calisto Bassi a libretului francez al operei Jérusaleme. În ce privește această versiune este de menționat că în afară de dispariția terțetului Qual voluttà trascorrerre, cea mai celebră pagina din I Lombardi după corul O Signore dal tetto natio, se constată și eliminarea introducerii orchestrale cu celebrul solo de vioară care rivalizează cu un veritabil concert pentru vioară și orchestră. Există numeroase
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
jos (din La major în La bemol) pentru că în cadența să o facă să urce la Do de sus. Cele mai importante părți adăugate sunt incluse în marea scenă din actul ÎI. Un bloc compact este format din Marele Marș, Terțetul bașilor și Marșul Funebru, demn de măreția creației de gen a lui Mahler. Cele trei voci de baș cântă Îl Signore ci promette vittoria. Efectul este extraordinar. După premieră de la Scală a operei Gerusalemme, patru ani mai tarziu, pe 11
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Reporterul care a asistat la reprezentația de la Veneția a scris: ”Noile pagini sunt: Preludiul, o descriere sonoră a zorilor, care este asemănător celui din Atilla, un mic duet între tenor și soprana, toate în primul act; un marș și un terțet al bașilor și o cadența pentru corul din actul ÎI; motivul muzical al terțetului este foarte frumos și de mare popularitate. Pagina este grandioasă și de mare măestrie componistica în care putem vedea mână sau mai degrabă spiritul unui mare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
o descriere sonoră a zorilor, care este asemănător celui din Atilla, un mic duet între tenor și soprana, toate în primul act; un marș și un terțet al bașilor și o cadența pentru corul din actul ÎI; motivul muzical al terțetului este foarte frumos și de mare popularitate. Pagina este grandioasă și de mare măestrie componistica în care putem vedea mână sau mai degrabă spiritul unui mare artist.” Ceea ce reporterii timpului nu aveau cum să aprecieze la momentul respectiv, lipsindu-le
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
tradițional final de scenă cu un Rondo al primadonei. Reacția lui Verdi a fost tăioasa: "Per l'amor di Dio non finisca col Rondò mă faccia îl terzetto" (Pentru numele lui Dumnezeu, nu termină cu un Rondo, ci cu un terțet.) Piave a acceptat să schimbe finalul, dar Verdi a întâmpinat opoziție din partea Mme. Sophie Löwe atunci când a încercat să o facă să renunțe la finalul scenei. Maestrul a avut până la sfârșit câștig de cauză, dar numai după o ceartă zgomotoasă
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
corabie se află Corrado și Gulnara. La sosire Corrado povestește cum a reușit să scape din mâinile musulmanilor. Este însă prea târziu. Medora îi mulțumește Gulnarei pentru a-i fi salvat viața iubitului ei și moare în brațele lui Corrado (terțetul final Più non ți veggo... addio). Corrado înnebunit de durerea pierderii Medorei se aruncă de pe stâncă înaltă în marea învolburata. Gulnara leșină. Principalele arii din opera Îl Corsaro Aria Tutto părea sorridere din actul I, scena 1 Rezumat : dezamăgit de
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ar fi putut să cadă, Verdi dorea să lucreze la Corsarul în ideea că Lucca l ar fi putut plasa altundeva. De fapt el începuse să lucreze la pasajele pe care le îndrăgea cel mai mult - duetul din închisoare și terțetul din actul final. Această scrisoare, descoperită abia de curând în biblioteca de la Rovigo, este de enormă importantă, deoarece ea explică de ce Îl Corsaro apare ca fiind un regres stilistic după Macbeth. Că și I Masnadieri, ea a fost concepută cu
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Medora în haine bărbătești, ș.a.m.d. Piave în schimb a păstrat notă byroniana pe cât mai mult posibil, păstrând pe cele două eroine cât mai mult în viață, mai mult chiar decât o făcuse Byron, în ideea de a realiza terțetul final. Oare de ce s-a întors Verdi atât de vehement împotriva subiectului? Fără îndoială, partial din cauza anului 1848, când a simțit că subiecte de acest gen deveniseră deja depășite; parțial dacă cineva și-ar putea permite să avanseze o presupunere
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
schimbarea stărilor sufletești ale personajelor; de exemplu ritmul asemănător unei poloneze folosit pentru destăinuirea Gulnarei care dezminte orice iubire pentru Seid: „Schiava son io, corsaro...“. Remarcabilă este în preludiul operei transpunerea pentru clarinet a melodiei care anticipează pe cea a terțetului final “Più non ți vego“. Cea de al două strofa a imnului “Salve, Allah“ (introdusă după modă franceză) este coborâta în tonalitate minoră în timp ce aria Medorei “Non șo le tetre imagini“ este incrustata cu înflorituri delicate. Partitura dezvăluie în premieră
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ostil. Luisa îl implora pe Rodolfo să se oprească în a-L mai blestema pe Dumnezeu și îl roagă pe Dumnezeu să-i cruțe viața. Intra Miller iar Rodolfo îi spune că el este ucigașul fiicei lui. Într-un mișcător terțet, Luisa îi cere lui Miller să o binecuvânteze și implora Cerul să i primească la el pe ea și pe Rodolfo (Padre, ricevi l'estremo addio). Miller înțelege că pentru fiica sa sfârșitul este aproape în timp ce Rodolfo îi cere iertare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
se va arunca în brațele acestuia. Contele de Luna recunoaște în persoana lui Manrico pe inamicul sau, aflat în slujba Prințului Urgel, si care fusese condamnat la moarte. Contele îl provoacă la duel. Când cei doi încrucișează săbiile Leonora intervine (terțetul Di geloso amor spezzato). Manrico, așa cum va explica mai tarziu mamei sale, ar fi putut să l ucidă pe Conte în duel dar un sentiment misterios l-a împiedecat să o facă. Actul ÎI. "La Gitana" Tabloul 1. O tabără
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
interioară prin creearea atmosferei și a expresiei psihologice. Opera Don Carlo este preponderent o operă de duete, dar aceste duete sunt dialoguri dramatice într-o curgere de melodii și de stări psihologice diverse. Este deasemenea și o operă a monologurilor, terțetelor, marșurilor într-un joc de culori neobișnuit modulate, multe inspirate din melosul spaniol. Premieră nu a fost un succes. Finalul operei, interpretat că o desconsiderare a clericului, a produs indignarea Împărătesei Eugénie, de naționalitate spaniolă. Pentru a treia oară Verdi
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]