50 matches
-
propriului gând cu „negrele gândiri”, ce dezvăluie triste deficiențe ale condiției umane. Un capitol, la rândul său, bogat în exemple de viață și sfaturi așezate, cu blândețea cuvintelor, pe verticală. Capitolul III - Cuvinte Demnitate, Dilema, Toamnă, Florile, Soare, Binecuvântare, Lache, Terțetul, Cheia, Întrebare, Eforturile, Medicina, sunt titlurile poeziilor ce alcătuiesc acest capitol, ce dezvăluie întâmplări, trăiri, situații. Sunt nuclee fertile din punct de vedere poetic, pe care, mai mult sau mai puțin, autorul le-a trăit/ întâlnit/ studiat/ și care i-
POEZIE-MANIFEST ÎN CUVINTE PE VERTICALĂ de OLGUŢA TRIFAN în ediţia nr. 1939 din 22 aprilie 2016 by http://confluente.ro/olguta_trifan_1461339837.html [Corola-blog/BlogPost/378464_a_379793]
-
un vers independent. Primele două versuri sunt identice sau aproape identice cu versurile 7 și 8, iar versul independent este identic cu primul vers, versificația limitându-se numai la două rime. Există și rondeluri de 12 versuri (un catren, un terțet și un cvintet). Cultivat îndeosebi în poezia medievală franceză, redescoperit și reluat în poezia modernă, rondelul a fost reprezentat în toate literaturile.” (C. Fierăscu, Gh. Ghiță: ,,Mic dicționar îndrumător în terminologia literară”, ediție revăzută și adăugită, Ed. Ion Creangă, București
Dan LUPESCU despre… ,,Izvoarele” CRISTINEI MARIANA BĂLĂŞOIU ca taină şi chemare a obârşiilor by http://uzp.org.ro/dan-lupescu-despre-izvoarele-cristinei-mariana-balasoiu-ca-taina-si-chemare-a-obarsiilor/ [Corola-blog/BlogPost/93066_a_94358]
-
patos, vehemență, siguranță - distincție, eleganță, aristocrație -, bunătate, sensibilitate, sentimentalism. Bogăția personalității a făcut-o pe Ada Burlui să cultive, alături de capodoperele marelui repertoriu, muzica de salon, genurile camerrale pentru ansambluri vocal-instrumentale. Bucuria muzicii s-a revărsat în interpretarea duo-urilor, terțetelor, cvartetelor vocale, pe scenă, la clasă, în producțiile studenților săi. Ce frumos e aici... Uite - în depărtare, Rîul e un ghem de foc; Pajiști se întind precum carpete de culoare, Norii sunt albi. Aici nu e nimeni... Aici e liniște
UNEORI ÎNGERII IAU CHIP DE OM DE PROF. UNIV. ASOC. POMPILIU COMSA de POMPILIU COMSA în ediţia nr. 2228 din 05 februarie 2017 by http://confluente.ro/pompiliu_comsa_1486294567.html [Corola-blog/BlogPost/343091_a_344420]
-
de cunoaștere. Deschiderea romanescă este marcată de caracterul polemic, tensional al cuplului, aflat în plină confruntare ideatică, care se justifică printr-un pronunțat flux erotic. Autoarea nu a ales întâmplător acest procedeu inaugural, fiindcă instrumentarea sa psihologică urmărește în profunzime terțetul gând, cuvânt, faptă. Acțiunea cuprinde un vast teritoriu intelectual, realizat prin multiple rețele de gândire, unde se caută cu o răbdare benedectină dezvăluirea naturii autentice a lucrurilor. Ochiul axiologic al prozatoarei urmărește simbolul naturii fenomenale, reflectat în lumea individuală. Elanurile
O ORIGINALĂ ARHITECTURĂ MEDITATIVĂ ÎN OPERA ELIZEI ROHA de MARIAN MALCIU în ediţia nr. 677 din 07 noiembrie 2012 by http://confluente.ro/O_originala_arhitectura_meditativa_i_marian_malciu_1352294740.html [Corola-blog/BlogPost/359851_a_361180]
-
că n-ați mai îndrăznit să vă confruntați cu rivalul politic în studioul voiculescian? Cu toate acestea, s-a evitat acapararea de către Victor Ponta a funcției supreme grație celor care au înfruntat șicanele și ostilitatea birocrației de la ambasadele și consulatele terțetului Meleșcanu-Marga-Corlățean. Au ieșit, au stat, pe ger, pe ploaie, la cozi interminabile, au revoluționat fața politică a României, alegându-vă. Acum regretă. Regretă și că au insistat să nu mai tăceți așarnat. Fiindcă tăceați, au mai ieșit odată, colectiv, în
Deutsche Welle: Adio şi nu mai am cuvinte, Klaus Iohannis by http://uzp.org.ro/deutsche-welle-adio-si-nu-mai-am-cuvinte-klaus-iohannis/ [Corola-blog/BlogPost/92927_a_94219]
-
de altă parte, simțim cu câtă atenție a privit și privește autorul în jurul său, cât de meticulos este în analiza făcută manifestărilor oamenilor, plantelor și animalelor în diferitele anotimpuri ale anului, dar și factorilor ce determină manifestările în cauză („Florile”, „Terțetul”, „Soare”, „Cheia, „Întrebare”, „Lache”, „Binecuvântare”). Cred că nu exagerez dacă apreciez că cel mai important capitol al volumului este cel intitulat „Intime”, iar titlul pare să confirme opinia mea. Nu doar pentru că, aici, autorul dezvăluie trăiri sufletești, regret, durere, pe
ESCALADÂND VERTICALA CUVINTELOR de MARIAN MALCIU în ediţia nr. 1939 din 22 aprilie 2016 by http://confluente.ro/marian_malciu_1461284829.html [Corola-blog/BlogPost/378488_a_379817]
-
secolul al 13-lea în Italia este atribuită de cele mai multe ori lui (1190 - 1249), totuși regulile sale fixe au fost stabilite de (1235 - 1294) sub forma unui poem de formă fixă având 14 versuri, constând din două catrene și două terțete având următorul ritm abab abab cde cde. Sonetul a fost dus mai târziu, în secolul următor, la perfecțiune de către Francesco Petrarca, ale cărui poeme de dragoste dedicate Laurei au fost extrem de cunoscute și influente în toate literaturile europene. Importanța lui
Sir Thomas Wyatt () [Corola-website/Science/301523_a_302852]
-
fiind extras din Evanghelia lui Ioan. Alături de caracterul jubilant al textului, muzica dă luminozitate și strălucire grandioasă lucrării. Încadrată în serviciul religios și cântată după predică, „Magnificat” conține 12 numere, dintre care cinci coruri, cinci arii, un duet și un terțet. Corurile sunt dominate de atmosfera bucuriei sincere, iar în arii găsim linii melodice ce au simplitatea cântecului popular. Este o muzică care exprimă bucuria comuniunii cu Dumnezeu, smerenia omului evlavios și speranța sa în milostivirea cerească. Dacă în „Magnificat” domină
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
Babilon, evadase cu ajutorul Fenenei, cu toate că Abigaille, sora acesteia, îl iubea și ea. În momentul în care Ismaele își pune în gând să o elibereze pe Fenena, Abigaille își face impresionant intrarea în templu, în fruntea unei armate de babilonieni. În terțetul ce urmează, Abigaille îi garantează lui Ismaele viața, cerându-i în schimb iubirea. Bineînțeles, el refuză. În acel moment, sosește Nabucco, în sunetele unui marș. Zaccaria îl amenință că o va sacrifica pe Fenena, asupra căreia a și ridicat pumnalul
Nabucco () [Corola-website/Science/307613_a_308942]
-
narativ în jurul căruia se desfășoară o parabolă despre raporturile dramatice dintre individ și istorie, dintre destinele individuale și istoria înțeleasă ca destin colectiv." (Mircea Ghițulescu, Steaua, 4/1987) "La prima vedere, Sorana este mai ales o piesă de dragoste. Personajele - terțetul principal - au rpoporții și reacții firești, banalizate deliberat, iar relațiile dintre ele se rânduiesc sub specia eternului. Abia progresia acțiunii, apropierea ei de convulsia finală, le încarcă gesturile și replicile cu o semnificație ideologică suplimentară, ce intervine pe nesimțite, aproape
Tudor Popescu () [Corola-website/Science/302576_a_303905]
-
devenit de la bun început o referință necesară pentru poeții spanioli, care de atunci n-au putut ignora revoluția metrică și estetică realizată de Garcilaso, care a introdus, alături de Juan Boscán și don Diego Hurtado de Mendoza o serie de strofe (terțet, sonet, liră, octavă regală, endecasilabi liberi, cântec în „"estancia"”, adică o strofă formată din mai multe de șase versuri endecasilabe și heptasilabe, care rimează în consonanță cu liberul arbitru al poetului, și a cărei structuri se repetă de-a lungul
Garcilaso de la Vega () [Corola-website/Science/308002_a_309331]
-
acolo unde înțelege că "iubirea mișcă sori și stele" ("l’amor che muove il sole e l’altre stelle"). Fiecare secțiune cuprinde 33 de cântece, cu excepția primei, care are un cântec în plus servind ca introducere. Poemul este scris în „terțete” ("terza rima"). Opera oferă o sinteză a opiniilor filozofice, științifice și politice ale artistului, interpretate literar, alegoric, moral și mistic. Dincolo de sensurile sale profunde, este dramatizarea teologiei creștine medievale. "„Divina Commedia”" este alegoria purificării sufletului și dobândirii liniștei interioare prin
Dante Alighieri () [Corola-website/Science/296767_a_298096]
-
pe două rime; refrenul, constând din 2 versuri, apare la început și la sfârșit, cel de-al patrulea vers reluându-l pe primul. Această formă a evoluat, crescând în lungime: refrenul va trece întâi la trei versuri, așa numitul rondel terțet (în ) și apoi la patru versuri (în ) și chiar la cinci versuri (în ). Începând cu secolul al XV-lea, rondelul ia o formă nouă, mult folosită în următoarele două secole. Refrenul, (în ), conține în primul emistih al versului 1 revine
Rondel () [Corola-website/Science/297583_a_298912]
-
capătă aici o poetică dramaturgie care se derulează într-o imagine fantastică foarte potrivită. Personajele sunt creionate coregrafic sugestiv, pantomima jucând un rol esențial din punct de vedere teatral. Ceea ce ni se pare excelent ca mod de gândire este realizarea terțetului Mama (Antonel Oprescu) și cele două fiice ale sale: Prostuța (interpretată magistral de Cătălin Caracaș) și Strâmbuța (Bogdan Plopeanu, secundând-o admirabil pe „sora” sa). Am admirat evoluția celor trei balerini în travesti printr-o excelentă plastică a mișcării în
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]
-
foarte apreciate, deoarece la Boccaccio identificăm un interes permanent pentru narațiune, chiar și în sonetele sale, pe care le-a făcut să se îndrepte mai mult spre octava epică, nedelimitând cele două catrene, făcând din ele o unitate distinctă de terțete. „Nu le-a reunit într-o colecție, așa cum a făcut Petrarca, și pe multe le-a ars în momentul convertirii sale. Aceste poezii au fost considerate, în cea 585 Judith Serafini-Sauli, op. cit., p. 14. (trad. n.) 586 Giovanni Boccaccio, Rime
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
demonstrează ritmic noblețea, grația și în special capacitatea de esențializare. După experiențe provensale și italice, o dată cu momentul prerenascentist, dantesco-petrarchist (pregătit între 1260-1313 de Cecco Angiolieri, de Guido Cavalcanti și Dino Frescobaldi), Sonetul își asuma rigorile modelizante cvasi-sacralizate: două catrene, două terțete cu rime strict programate; paisprezece versuri endecasilabe în totul 154 de silabe. Noncanonice, "imperfecte", aveau să fie cele 154 de sonete shakespeareene, structurate pe altă schemă: trei catrene cu rime încrucișate, urmate de un distih; totul în decasilabi. Derogări de la
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
subtil și crud,viziunea luminoasă a vieții alternează cu spectrul morții. Exemplară pentru tehnica sonetului este deschiderea versurilor spre o lume infinită de raze și umbre. Destinul lui Antoniu se desenează în punțile ce leagă prezentul cu viitorul, în ultimul terțet, proiectând în imaginația noastră, anticipativ, eșecul conducătorului în lupta de la Actium. Tehnica este a discontinuității de planuri spațiale și temporale. Heredia caută simbolurile în istorie și legendă, dar și în artele plastice și ornamentale; contemplatorul își obiectivează impresiile în mici
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
schimbarea personajelor din italieni în francezi. Muncă de adaptare prestata de Verdi s-a soldat cu o muzică unitară și convingătoare. Verdi a menținut pasajele semnificative, coborând uneori tonalitățile (ariile lui Oronte - Gaston, Giselda - Hélène, Păgâno Roger, ca și celebrul terțet). Orchestrația operei a fost rescrisa, semn al unui mai mare rafinament, cu o folosire mai intensă a resurselor orchestrei. Verdi a modificat într-o măsură sensibilă țesătura armonica în lumina unei mai depline stăpâniri a meșteșugului componistic, mult mai inteligent
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
sunt carențe ale libretului care nu se ridică la nivelul muzicii compuse de Verdi. Libretul operei Gerusalemme reprezintă traducerea în limba italiană de către Calisto Bassi a libretului francez al operei Jérusaleme. În ce privește această versiune este de menționat că în afară de dispariția terțetului Qual voluttà trascorrerre, cea mai celebră pagina din I Lombardi după corul O Signore dal tetto natio, se constată și eliminarea introducerii orchestrale cu celebrul solo de vioară care rivalizează cu un veritabil concert pentru vioară și orchestră. Există numeroase
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
jos (din La major în La bemol) pentru că în cadența să o facă să urce la Do de sus. Cele mai importante părți adăugate sunt incluse în marea scenă din actul ÎI. Un bloc compact este format din Marele Marș, Terțetul bașilor și Marșul Funebru, demn de măreția creației de gen a lui Mahler. Cele trei voci de baș cântă Îl Signore ci promette vittoria. Efectul este extraordinar. După premieră de la Scală a operei Gerusalemme, patru ani mai tarziu, pe 11
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Reporterul care a asistat la reprezentația de la Veneția a scris: ”Noile pagini sunt: Preludiul, o descriere sonoră a zorilor, care este asemănător celui din Atilla, un mic duet între tenor și soprana, toate în primul act; un marș și un terțet al bașilor și o cadența pentru corul din actul ÎI; motivul muzical al terțetului este foarte frumos și de mare popularitate. Pagina este grandioasă și de mare măestrie componistica în care putem vedea mână sau mai degrabă spiritul unui mare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
o descriere sonoră a zorilor, care este asemănător celui din Atilla, un mic duet între tenor și soprana, toate în primul act; un marș și un terțet al bașilor și o cadența pentru corul din actul ÎI; motivul muzical al terțetului este foarte frumos și de mare popularitate. Pagina este grandioasă și de mare măestrie componistica în care putem vedea mână sau mai degrabă spiritul unui mare artist.” Ceea ce reporterii timpului nu aveau cum să aprecieze la momentul respectiv, lipsindu-le
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
tradițional final de scenă cu un Rondo al primadonei. Reacția lui Verdi a fost tăioasa: "Per l'amor di Dio non finisca col Rondò mă faccia îl terzetto" (Pentru numele lui Dumnezeu, nu termină cu un Rondo, ci cu un terțet.) Piave a acceptat să schimbe finalul, dar Verdi a întâmpinat opoziție din partea Mme. Sophie Löwe atunci când a încercat să o facă să renunțe la finalul scenei. Maestrul a avut până la sfârșit câștig de cauză, dar numai după o ceartă zgomotoasă
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
corabie se află Corrado și Gulnara. La sosire Corrado povestește cum a reușit să scape din mâinile musulmanilor. Este însă prea târziu. Medora îi mulțumește Gulnarei pentru a-i fi salvat viața iubitului ei și moare în brațele lui Corrado (terțetul final Più non ți veggo... addio). Corrado înnebunit de durerea pierderii Medorei se aruncă de pe stâncă înaltă în marea învolburata. Gulnara leșină. Principalele arii din opera Îl Corsaro Aria Tutto părea sorridere din actul I, scena 1 Rezumat : dezamăgit de
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ar fi putut să cadă, Verdi dorea să lucreze la Corsarul în ideea că Lucca l ar fi putut plasa altundeva. De fapt el începuse să lucreze la pasajele pe care le îndrăgea cel mai mult - duetul din închisoare și terțetul din actul final. Această scrisoare, descoperită abia de curând în biblioteca de la Rovigo, este de enormă importantă, deoarece ea explică de ce Îl Corsaro apare ca fiind un regres stilistic după Macbeth. Că și I Masnadieri, ea a fost concepută cu
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]