56 matches
-
Rutierul Xavier Tondo, în vârstă de 33 de ani, a decedat, luni dimineață, în stațiunea spaniolă Sierra Nevada, în urma unui accident domestic, el fiind zdrobit între mașina sa și ușa garajului, a anunțat Garda Civilă din Spania, informează AFP. Accidentul a avut loc
Ciclistul Xavier Tondo a murit în urma unui accident domestic () [Corola-journal/Journalistic/76943_a_78268]
-
luni dimineață, în stațiunea spaniolă Sierra Nevada, în urma unui accident domestic, el fiind zdrobit între mașina sa și ușa garajului, a anunțat Garda Civilă din Spania, informează AFP. Accidentul a avut loc în jurul orei 11.20, în momentul în care Tondo se pregătea să își scoată mașina din garaj. După ce a coborât din mașină, el a fost prins între ușa garajului, care se închidea, și vehicul, în circumstanțe care încă nu au o explicație. Potrivit Gărzii Civile, se pare că Tondo
Ciclistul Xavier Tondo a murit în urma unui accident domestic () [Corola-journal/Journalistic/76943_a_78268]
-
Tondo se pregătea să își scoată mașina din garaj. După ce a coborât din mașină, el a fost prins între ușa garajului, care se închidea, și vehicul, în circumstanțe care încă nu au o explicație. Potrivit Gărzii Civile, se pare că Tondo a murit pe loc. Managerul echipei Movistar, Eusebio Unzue, a declarat că alături de Xavier Tondo se afla un alt rutier, Benat Intxaustim, de la gruparea Euskaltel. Tondo se afla în stațiunea de schi Sierra Nevada pentru a se antrena la altitudine
Ciclistul Xavier Tondo a murit în urma unui accident domestic () [Corola-journal/Journalistic/76943_a_78268]
-
a fost prins între ușa garajului, care se închidea, și vehicul, în circumstanțe care încă nu au o explicație. Potrivit Gărzii Civile, se pare că Tondo a murit pe loc. Managerul echipei Movistar, Eusebio Unzue, a declarat că alături de Xavier Tondo se afla un alt rutier, Benat Intxaustim, de la gruparea Euskaltel. Tondo se afla în stațiunea de schi Sierra Nevada pentru a se antrena la altitudine. El a câștigat în acest sezon turul regiunii Castilia și Leon.
Ciclistul Xavier Tondo a murit în urma unui accident domestic () [Corola-journal/Journalistic/76943_a_78268]
-
în circumstanțe care încă nu au o explicație. Potrivit Gărzii Civile, se pare că Tondo a murit pe loc. Managerul echipei Movistar, Eusebio Unzue, a declarat că alături de Xavier Tondo se afla un alt rutier, Benat Intxaustim, de la gruparea Euskaltel. Tondo se afla în stațiunea de schi Sierra Nevada pentru a se antrena la altitudine. El a câștigat în acest sezon turul regiunii Castilia și Leon.
Ciclistul Xavier Tondo a murit în urma unui accident domestic () [Corola-journal/Journalistic/76943_a_78268]
-
special În cazul pacienților care sunt diagnosticați cu tulburare afectivă sub vîrsta de 18 ani, debutul tulburării se face frecvent printr-un act suicidar comparativ cu situațiile În care debutul tulburării se produce după vîrsta de 18 ani. De asemenea Tondo arată că din 310 pacienți diagnosticați cu tulburare bipolară riscul suicidar este mult mai mare În cazul persoanelor tinere, iar Lewinsern arată că tentativele suicidare sunt de 2 ori mai frecvente la adolescenții diagnosticați cu tulburare bipolară decât cei diagnosticați
MANIFESTĂRI AGRESIVE ÎN TULBURĂRILE AFECTIVE. In: BULETIN DE PSIHIATRIE INTEGRATIVĂ 2003, an IX, volumul VIII, numărul 1 (15) by Alexandra Boloş, V. Chiriţă, Roxana Chiriţă , MariaRoxana Şova , R. P. Dobrin () [Corola-publishinghouse/Science/574_a_1471]
-
sau de existența unei ciclări rapide a episoadelor. Strober a constatat că 20% dintre pacienții cu tulburare bipolară au prezentat o tentativă suicidară În primii 5 ani de la debutul tulburării , fapt ce a fost constatat și de studiul efectuat de Tondo pe un lot de pacienți cu tulburare bipolară și care În primii 5 ani de la debut În proporție de cel puțin 50% au avut cel puțin o tentativă suicidară.În plus de la primele manifestări ale tulburării bipolare și până la Începerea
MANIFESTĂRI AGRESIVE ÎN TULBURĂRILE AFECTIVE. In: BULETIN DE PSIHIATRIE INTEGRATIVĂ 2003, an IX, volumul VIII, numărul 1 (15) by Alexandra Boloş, V. Chiriţă, Roxana Chiriţă , MariaRoxana Şova , R. P. Dobrin () [Corola-publishinghouse/Science/574_a_1471]
-
ori mai frecvente Înainte de Începerea tratamentului , cât și după oprirea sa ( referirile se fac În general la terapia cu litiu). Astfel litiul este considerat unul dintre cele mai importante medicamente cu rol antisuicidar , fapt demonstrat și de cercetările efectuate de Tondo și Baldessarini care au luat În calcul 22 de studii , găsind o rată anuală a suicidului de 7 ori mai mică pentru cei care urmează un tratament de Întreținere cu litiu comparativ cu cei care urmează un tratament cu alte
MANIFESTĂRI AGRESIVE ÎN TULBURĂRILE AFECTIVE. In: BULETIN DE PSIHIATRIE INTEGRATIVĂ 2003, an IX, volumul VIII, numărul 1 (15) by Alexandra Boloş, V. Chiriţă, Roxana Chiriţă , MariaRoxana Şova , R. P. Dobrin () [Corola-publishinghouse/Science/574_a_1471]
-
a lui "Filippo di Lorenzo di Filippo Dolciati dipintore". [Filippo, fiul lui Lorenzo, fiul lui Filippo Dolciati, pictor.] 39 Richa, Notizie (n. 4 mai sus), VIII, 237. 40 ASF, Manoscritti, 628, "Sepoltuario", 51 (Chiesa della Madonna de' Ricci, anno 1609): "Tondo în marmo con suo chiusino e tassel' simile anesso col d.to monumento. Simone di Piero di Lorenzo Dolciati e suorum, 1533". [Tondo de marmură cu capacul sau și incrustații similare fixate pe numitul monument. Simone fiul lui Piero fiul
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
mai sus), VIII, 237. 40 ASF, Manoscritti, 628, "Sepoltuario", 51 (Chiesa della Madonna de' Ricci, anno 1609): "Tondo în marmo con suo chiusino e tassel' simile anesso col d.to monumento. Simone di Piero di Lorenzo Dolciati e suorum, 1533". [Tondo de marmură cu capacul sau și incrustații similare fixate pe numitul monument. Simone fiul lui Piero fiul lui Lorenzo Dolciati și rudele sale]. 41 Despre Sf. Iosif vezi C. Klapisch-Zuber, "Zacharie, ou Le père évincé. Leș rites nuptiaux toscans entre
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
1991. Signoretti, Felice, Tempo e male: Ungaretti șu Leopardi, Argalia, Urbino, 1977. Solmi, Sergio, Scritti leopardiani, All'insegna del pesce d'oro, Milano, 1969. Stefanile, Mario, Quasimodo, Edam, Padova, 1943. Timpanaro, Sebastiano, La filologia di Giacomo Leopardi, Laterza, Romă, 2008. Tondo, Michele, Salvatore Quasimodo, Mursia, Milano, 1970. Ungaretti, Giuseppe, Per conoscere Ungaretti: antologia delle opere, Mondadori, Milano, 1986. Ungaretti, Giuseppe, Vită d'un uomo, Saggi e interventi, a cură di M. Diacono e L. Rebay, Mondadori, Milano, 1974. Valli, Donato, Storia
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
438 Non era mescolato di nessuna amară e tenera dolcezza di se stesseo ec. mă intieramente disperato, Zibaldone, 77. 439 Bronislav Blinski, "Tra îl sole omerico e la nebbia virgiliana", Quasimodo e la critică, cît., p. 529. Cfr. și Michele Tondo, Salvatore Quasimodo, Mursia, Milano, 1970, p. 63. 440 Mânară Valgimigli, "Poeți greci e Lirici nuovi", acum în Quasimodo e la critică, cît., pp. 325-332, p. 327. 441 Attraverso îl mito e la metamorfosi l'isola perde la sua connotazione geografică
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
și limbajul sculptural puternic al lui Michelangelo. Măreția de care a dat dovadă se vede mai ales în tablourile sale dedicate Sfintei Fecioare Ma‑ ria, prin care s‑a impus ca un artist de frunte. Pictura alăturată are forma unui tondo: fiecare element al picturii este parte integrantă a unui tot unitar și armonios. Artistul a folosit culori distincte pentru fiecare figură dar le‑a îmbinat într‑o atmosferă omogenă prin firul modern al umbrelor: jocul apropiere - depărtare este fermecător; privirea
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
vectori și clasificarea lor primară drept centri energetici. De la rolul principalilor centri - forța de greutate și influența privitorului - trec la o interconectare mai generală a centrilor compoziționali. Observațiile privitoare la cadru sunt întărite de această dată prin acelea privitoare la tondo și pătrat, circumscriind mai clar centrul de echilibru, coloana vertebrală a compoziției, prin funcția sa de divizor al grupurilor bimodale. Extensiile în timp și unele temeiuri teoretice ale abordării de bază au fost condensate în capitolul final. Nu se poate
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
structură a trebuit discutată în relația sa cu compoziția creată de artist în interiorul cadrului, o compoziție care introduce propriii săi vectori centrici și excentrici. Voi aplica acum această discuție la două formate în care centricitatea este deosebit de puternică. Capitolul V Tondo și pătrat Animatorii cei mai radicali ai compoziției centrice sunt îngrădirile rotunde - ramele circulare, discurile, volumele sferice. Asemenea structuri absolut simetrice sunt în întregime determinate de centrul lor median, transmițând prin chiar această focalizare o dominantă inflexibilă. Simpla rotunjime refuză
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
publicul în și prin spațiul expoziției. Menționasem mai înainte că în pictură, ramele circulare, adoptate în secolul al XV-lea, întruchipau simboluri vizuale ale unei dezvoltări sociale care slăbise conexiunea dintre operele de artă și locurile cărora le erau destinate. Tondourile deveniseră la modă, mai ales la Florența, într-o vreme în care arta nu mai era exclusiv comandată pentru anumite ambianțe decorative, operele deplasându-se oriunde dorea clientul să le așeze. În timpul Renașterii, așa numitele deschi da parto, tăblițe pictate
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
pe ambele părți cu imagini religioase, au dobândit o formă circulară. Nașterea Domnului de Masaccio (Berlin) și Adorația magilor a lui Botticelli (Londra) au fost probabil gândite inițial ca deschi da parto. Tot proiectate pentru uz mobil au fost și tondourile cu Madone, ca și bine cunoscutele reliefuri florentine în terra-cotta realizate de membrii familiei della Robia și alți numeroși artiști drept imagini devoționale destinate unor case particulare. Ca un argument în plus în favoarea caracterului portabil al obiectelor de artă, delimitările
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
care să le înstrăineze din punct de vedere spațial de decorul laic. Pe de altă parte, detașarea de gravitația pământească predispune spațiile rotunde și la decorarea ludică, și la frivolitate prin evocarea unei „lumi flotante”, eliberate de povara corvezilor practice. Tondourile subliniază mijlocul Într-o compoziție rotundă, reliefarea centrului este atât de puternică, încât doar simpla localizare poate exercita supremația asupra zonei sau obiectului care altfel ar apărea șters din punct de vedere vizual. Hărțile geografice din Evul Mediu arătau lumea
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
pe Fecioara cu copilul în mijlocul unei mulțimi de participanți, fără a o distinge vizual prin mărime sau prin detașare spațială. Pictorul nu avea nici un motiv să se teamă că ea se va pierde. Se putea încrede în geometria convingătoare a tondoului pentru a o indica pe ea ca piesă centrală a scenei. Poziția centrală poate conferi dominanță figurii copilului Hristos chiar atunci când, așezat în poala mamei sale, el ar putea fi redus la o poziție subordonată. În Madona cu rodia a
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
Într-o scenă a Nașterii Domnului de Masaccio, de exemplu, puternicele verticale și orizontale arhitectonice sunt acoperite în mod inegal de o bordură circulară. Aici nu există nici un raport spațial între cele două sisteme și centrul picturii, susținut de forma tondoului, concentrează ca din întâmplare privirea asupra unui grup de femei din asistență, ceea ce distrage atenția de la tema principală a picturii. În mod similar, când Perugino compune un tondo în care Madona și copilul sunt înconjurați de sfinți și îngeri, avem
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
raport spațial între cele două sisteme și centrul picturii, susținut de forma tondoului, concentrează ca din întâmplare privirea asupra unui grup de femei din asistență, ceea ce distrage atenția de la tema principală a picturii. În mod similar, când Perugino compune un tondo în care Madona și copilul sunt înconjurați de sfinți și îngeri, avem în față un aranjament de figuri în picioare care trebuie să-și aplece capetele într-o parte pentru a evita curbura marginală. , scrie Jacob Burckhardt într-un articol
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
excentrică se poate spune că este oarecum neclară. În capitolul X mă voi întoarce la această problemă, discutând o temă similară, oferită de planul general al Pieței Sfântul Petru. Dar acum voi reveni la interacțiunea celor două sisteme compoziționale în tondoul pictural. Mă refeream la dificultățile întâmpinate de artist atunci când se apucă să adapteze grila lumii terestre la un spațiu circular. Soluția ușoară a eliminării excen tricității în întregime este rareori satisfăcătoare, din două motive. Într-un sens pur formal, armonia
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
puterea mușchilor membrelor în rotire. Acest caracter unghiular drept, inerent subiectului terestru, care este făcut să se muleze armoniei sferei, fără a fi deghizat sau impus, pare a fi soluția cea mai bună pe care pictura o poate oferi problemei tondoului. De fapt, Burckhardt a scris despre . Tondoul ar putea fi numit, într adevăr, cel mai frumos format - el transportându-ne de la limitările spațiului gravitațional pământesc către modelul fundamental, mult mai important, al concentricității cosmice - și poate fi numit cel mai
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
unghiular drept, inerent subiectului terestru, care este făcut să se muleze armoniei sferei, fără a fi deghizat sau impus, pare a fi soluția cea mai bună pe care pictura o poate oferi problemei tondoului. De fapt, Burckhardt a scris despre . Tondoul ar putea fi numit, într adevăr, cel mai frumos format - el transportându-ne de la limitările spațiului gravitațional pământesc către modelul fundamental, mult mai important, al concentricității cosmice - și poate fi numit cel mai dificil format, deoarece nu poate sugera efectiv
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
gravitațional pământesc către modelul fundamental, mult mai important, al concentricității cosmice - și poate fi numit cel mai dificil format, deoarece nu poate sugera efectiv mișcarea sferei cosmice fără a încorpora procedeele excentricității terestre. Totuși, excentricitatea nu este doar tolerată în tondo, ca o concesie necesară adusă condiției umane. Ea este și indispensabilă ca un contrapunct față de centricitatea dinăuntrul compoziției. În relieful lui Michelangelo de la Bargello (vezi figura 42) indicam ponderea dată copilului Hristos prin apropierea față de centru. Prin comparație, capul Fecioarei
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]