112 matches
-
5 piese de Webern au pălit în fața rafalelor trase de chitarele bas, orga și sintetizatoarele au alterat poezia variațiunilor opusului 127 al lui Beethoven, bubuitul de pedală a contrapunctat Maestoso, iar șirul de răcnete fioroase a anihilat orice vibrato sau tremolo al coardelor din Ateneu. Totul, bine amplificat prin coloane uriașe de difuzoare de sute, poate chiar mii de watti. N-a lipsit (cum altfel?) un Deșteaptă-te române cu potențiometrele date la maxim! E drept că imnul s-a intonat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
suspendări temporare. Configurația arhitecturală adoptă structura unei forme ternare cu coda: A (măsurile 1 - 29); B (măsurile 30 - 85); Av (măsurile 86 - 93); coda (măsurile 94 - 97). În pofida conceperii sale la un nivel dinamic extrem de reduspp aussi léger que possible, tremolo-ul depășește limitele acelui simplu acompaniament atribuit unui plan secundar, dezvăluind progresiv rolul esențial deținut în contextul desfășurării narative. Astfel, acesta dobândește o reală funcție expresivă la nivelul viziunii conceptuale, reprezentată de frenezia și strălucirea mediului acvatic sau poate exuberanța
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
care acestea au fost atribuite în mod diferit. De asemenea, un detaliu de scriitură care vine să reconfirme sursa folclorică a acestor pagini se distinge în modalitatea de structurare a discursului pe două linii evolutive și proiectarea unei „derulări statice” - tremolo - în planul inferior, fapt ce relevă cu elocvență investirea acestuia din urmă cu o funcție de acompaniament. La nivel conceptual, același tremolo reprezintă o adevărată metaforă a dansului încărcat de bucurie, a acelei frenezii interioare ce animă până la exaltare spiritul latin
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
acestor pagini se distinge în modalitatea de structurare a discursului pe două linii evolutive și proiectarea unei „derulări statice” - tremolo - în planul inferior, fapt ce relevă cu elocvență investirea acestuia din urmă cu o funcție de acompaniament. La nivel conceptual, același tremolo reprezintă o adevărată metaforă a dansului încărcat de bucurie, a acelei frenezii interioare ce animă până la exaltare spiritul latin. În plan interpretativ, este indicată evitarea aglomerării discursului cu un efect de rezonanță impropriu caracterului de simplitate și naturalețe ce trebuie
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
amenințării ce se întrevede îl descoperim în disonanța tritonului do-fa#, estompată pentru moment de nivelul redus al dinamicii (pp). Afirmația motivului tematic reprezentând o înlănțuire mixturală de acorduri majore expusă în valori mari de durată, apare secondată de figurația în tremolo a registrului grav, ca metaforă a neliniștii ce începe să se amplifice „în surdină”. La nivel interpretativ, se impune sublinierea expresivă a liniei melodice superioare, în timp ce folosirea pedalei de rezonanță va marca discursul corespunzător înlănțuirilor armonice. De asemenea, prezența surdinei
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
nivel interpretativ, se impune sublinierea expresivă a liniei melodice superioare, în timp ce folosirea pedalei de rezonanță va marca discursul corespunzător înlănțuirilor armonice. De asemenea, prezența surdinei asigură premisele redării optime a diferenței dinamice indicată între planuri, în condițiile în care rezonanța tremolo-ului trebuie menținută în mod constant la un nivel dinamic extrem de redus (pp). Secunda mare, element figurativ investit cu accepțiuni esențiale la nivel semantic, intervine odată cu apariția unui nou motiv, marcat plaintif et lointain (tânguitor și îndepărtat). Stridența pregnantă a
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
sugestivitate pe care acestea îl posedă. Efectul arpeggiato-ului proiectat în sfz poate beneficia de o intensificare a contrastului sonor prin recursul la o abilă combinare dintre cele două pedale. Astfel, pedala de rezonanță va marca în exclusivitate expresia arpeggiato-ului, pentru ca tremolo-ul să apară punctat de un schimb al aceluiași efect de pedală, precum și de estomparea produsă prin activarea surdinei. La nivel conceptual, inserarea elementului cromatic prototip consacrat al vocabularului sonor apelat în cazul evocării unor asemenea fenomene intempestive - semnalează avansarea
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
în registrul median și secondat de fondul sonor al unei pedale ostinate de secundă mare (). Ultima secțiune readuce expresia tarantella-ei în registrul acut, contrapunctată de o linie melodică intermediară în , pedala sonoră () plasată în registrul grav și ostinato-ul unui tremolo la interval de terță mică. Coda marchează revenirea tempo-ului inițial, operând progresiv la temperarea atmosferei, precum și juxtapunerea insistentă a unor elemente melodice, ce aparțin principalelor entități tematice ale piesei. Astfel, apar expuse succesiv fragmente din expresia tarantella-ei, „semnalul de
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
tonului major (do# major) necesită evitarea mixării sunetelor fa# și mi# ale măsurii 51. Distincția acustică a acestora se va realiza prin întârzierea celui de-al doilea sunet, precum și diferențierea efectelor de rezonanță. De asemenea, succedarea ultimului acord printr-un tremolo al pedalei va genera rezonarea exclusivă a tonului principal de do#. Nu mai întrezărim decât imaginea materiei descompuse ce frânge regretele în liniștea Infinitului. E acea lege a firii spusă cu rezonanțele melancoliei înecate în tăcere. Iar sfârșitul luminează din
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
de prăbușire spectaculoasă determinat de trecerea la o țesătură transparentă asociată diminuării abrupte a nivelului dinamic, precum și ponderării tempo ului (Plus lent), coda preludiului (Encore plus lent) își propune sugestia îndepărtării de la locul festivității, apelând la murmurul în surdină a tremolo-ului suprapus unui fragment foarte îndepărtat al Marseillaise-i. Intenția de risipire a imaginii se realizează, mai ales, prin asocierea tonalității de do major a imnului cu zumzetul difuz al basului ce alternează sunetele . Astfel, observăm cum arabescurile bitonale ale introducerii
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
asimilarea și implementarea în interpretare a unor indicații profesionale („punctul de contact al arcușului pe coardă”); 5. Teofana Lența, percuție: „Mi-am făcut o cu totul altă părere despre calitatea sunetului. Profesorul mi-a arătat noi metode de a face tremolo și de a privi piesele pe care le am pregătit. Mi s-a prezentat o nouă poziție de a cânta la instrument care m-a ajutat să-mi corectez poziția anterioară și mi-a fost prezentată poziția și tehnica la
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
s-a prezentat o nouă poziție de a cânta la instrument care m-a ajutat să-mi corectez poziția anterioară și mi-a fost prezentată poziția și tehnica la patru bețe.” Competențe: dezvoltarea tehnicii instrumentale („noi metode de a face tremolo... tehnica de patru bețe”); receptarea informațiilor noi privind executarea repertoriului pregătit („noi metode... de a privi piesele pe care le-am pregătit”); dezvoltarea abilităților și deprinderilor instrumentale („să-mi corectez poziția anterioară”). 6. Alla Petrichei, vioară: „În urma acestui plasament în
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
așa ceva, schimbul fiind, prin excelență, o activitate economică, apărută în urma altora, dar tot mai expansivă. Darul poate fi privit și ca activitate economică, de ce nu? Pierre Bourdieu vorbește frumos despre "economia darului". Să spunem că e vorba doar de un tremolo epistemologic, deși mai sunt și alte sintagme nefericite, sau exprimări aproximative. De pildă, ne sunt prezentate întâi funcțiile monedei și abia apoi ni se oferă și o definiție a monedei. Să spunem că e doar un tremolo de natură logică
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
doar de un tremolo epistemologic, deși mai sunt și alte sintagme nefericite, sau exprimări aproximative. De pildă, ne sunt prezentate întâi funcțiile monedei și abia apoi ni se oferă și o definiție a monedei. Să spunem că e doar un tremolo de natură logică. Avem însă, din păcate, și un tremolo de natură metodologică. Autorul merită un titlu de glorie pentru a fi scris un capitol despre bani în socialism. Aici, într-adevăr, golul era mare, după 1989, scriindu-se foarte
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
sintagme nefericite, sau exprimări aproximative. De pildă, ne sunt prezentate întâi funcțiile monedei și abia apoi ni se oferă și o definiție a monedei. Să spunem că e doar un tremolo de natură logică. Avem însă, din păcate, și un tremolo de natură metodologică. Autorul merită un titlu de glorie pentru a fi scris un capitol despre bani în socialism. Aici, într-adevăr, golul era mare, după 1989, scriindu-se foarte puțin pe acest subiect. Problema e că excursul monetar al
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
1852-1909) a compus "Fantasía sobre motivos de La traviata." Aranjamentul se deschide cu parafraze pe muzica Preludiului operei. Restul lucrării constă în aranjamente ale celor trei arii ale Violetei pentru chitară. "Addio, del passato bei sogni ridenti" asigura un scurt pasaj tremolo, "A fors' e lui" constitue baza armonica în timp ce aranjamentul pentru "Sempre liberă" sugerează un gen de “coloratura” pentru chitară. I vespri siciliani (Vecerniile siciliene) Leș Vêpres Siciliennes (I Vespri Siciliani): opera în cinci acte, pe un libret de Eugène Scribe
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
așa ceva, schimbul fiind, prin excelență, o activitate economică, apărută în urma altora, dar tot mai expansivă. Darul poate fi privit și ca activitate economică, de ce nu? Pierre Bourdieu vorbește frumos despre "economia darului". Să spunem că e vorba doar de un tremolo epistemologic, deși mai sunt și alte sintagme nefericite, sau exprimări aproximative. De pildă, ne sunt prezentate întâi funcțiile monedei și abia apoi ni se oferă și o definiție a monedei. Să spunem că e doar un tremolo de natură logică
Feţele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chiriţescu [Corola-publishinghouse/Administrative/1442_a_2684]
-
doar de un tremolo epistemologic, deși mai sunt și alte sintagme nefericite, sau exprimări aproximative. De pildă, ne sunt prezentate întâi funcțiile monedei și abia apoi ni se oferă și o definiție a monedei. Să spunem că e doar un tremolo de natură logică. Avem însă, din păcate, și un tremolo de natură metodologică. Autorul merită un titlu de glorie pentru a fi scris un capitol despre bani în socialism. Aici, într-adevăr, golul era mare, după 1989, scriindu-se foarte
Feţele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chiriţescu [Corola-publishinghouse/Administrative/1442_a_2684]
-
sintagme nefericite, sau exprimări aproximative. De pildă, ne sunt prezentate întâi funcțiile monedei și abia apoi ni se oferă și o definiție a monedei. Să spunem că e doar un tremolo de natură logică. Avem însă, din păcate, și un tremolo de natură metodologică. Autorul merită un titlu de glorie pentru a fi scris un capitol despre bani în socialism. Aici, într-adevăr, golul era mare, după 1989, scriindu-se foarte puțin pe acest subiect. Problema e că excursul monetar al
Feţele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chiriţescu [Corola-publishinghouse/Administrative/1442_a_2684]
-
pentru ochii mei miopi și triști. Seara, telefon: Paca - ce intenționează să vină curând la Paris, pe cont personal, și Dudu Orez., care m’a anunțat că e fericit cu nevasta lui - căsătorit din martie - și la urmă întrebând cu tremolo de Marina. A căzut din nouri, auzind de plecarea ta, ce-i fusese anunțată de un inginer pentru 20 oct[ombrie]. Și acum îți scriu ultimele rânduri, care încheie această lungă misivă de o săptămână. Oricare ar fi fost tribulațiile
Scrisori către Monica: 1947–1951 by Ecaterina Bălăcioiu-Lovinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/582_a_1266]
-
Faptele de viață luminează discret sau insistent anumite cotituri ale carierei. Se pun punctele pe i în chestiuni ce țin de morala profesiei. Se explică secvențe și personaje. Cinematograful mondial este privit lucid, fără complexe provinciale, după cum se deplânge, fără tremolo inutil, neșansa de a face film în România. Peste tot, cultura autoarei, dar și un (explicabil) orgoliu de a ști, de a avea păreri întemeiate despre faptul cinematografic, subîntind aprecierile cele mai radicale. Aș fi vrut să pot da mai
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
și cea mai idiopatică ciudățenie dintre toate, și asta pentru că era cea mai în măsură să-i oglindească stranietatea ființei sale fizice, era expresia sonoră a timbrului său vocal. Ion Ianoși avea o voce tremurătoare și șovăielnică, un fel de tremolo de natură pur fiziologică, ivit dintr-o vibrație aparte a corzilor vocale, o fîlfîire sonoră ce îmbrăca forma sacadată și fluturîndă a unui glas sincopat. Ascultîndu-l pentru prima oară, erai înclinat să-i pui tremurul vocal pe seama unei emoții constituționale
Citindu-l pe Ion Ianoși by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/10178_a_11503]
-
Mozart Juvenorum". O temă cu variațiuni de Mozart, alta de Kraus... Sau un Concert de pian mozartian, din marea serie vieneză, interpretat de pianistul timișorean Sorin Petrescu, pe care capitala, păcat, nu-l prea aude. Când nu intră în joc, "tremolo"-uri, "ostinato"-uri motorice, sincope, teme motivice în continuă schimbare și dinamică puternic contrastată, muzica lui Kraus își nuanțează promisiunile. Cum să gândim altfel când la începutul Festivalului are loc obișnuitul concurs pentru tineri interpreți: acum 11 grupuri, trio-uri
Destine incomparabile by Ada Brumaru () [Corola-journal/Journalistic/17379_a_18704]
-
cu adevărat Indila continuă să fie un mister, originea sa fiind un amestec de gene algeriene, cambodgiene, egiptene și indiene, iar vârsta speculându-se a fi între 22 și 36 de ani. Și totuși, vocea sa cu tonuri clare și tremolo-uri orientale o definește ca un copil al lumii actuale.
Indila, interpreta piesei Dernier Danse, învăluită în mister by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/71378_a_72703]
-
la modul în care e și creatorul de viziuni trans- și intraplanetare Thomas Pynchon - e Mircea Cărtărescu și în marea trilogie Orbitor. Deși schema narativă și matricea stilistică se schimbă de la volum la volum, există pretutindeni un lirism expiator, un tremolo de fundal ce ține laolaltă, asemeni unei monturi, pietrele prețioase ale unor scene amprentate de visceral. Într-o cultură a efemerului, ca a noastră, e desigur dificil chiar pentru profesioniști să păstreze atenția trează timp de mai mulți ani (primul
Ce-ați zice de-un fan-club Cărtărescu? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/7055_a_8380]