42 matches
-
nimic altceva decît criza școlii de teatru, criza managerială și criza de caracter. Ciulei, Esrig, Penciulescu, Mugur. Îi evocăm și îi invocăm mereu. Mulți dintre ei au format generații și generații în școală. Complexitatea personalității acestora însemna, de regulă, o tridimensionalitate: profesor, regizor, director de teatru. Exista o perfectă continuitate într-un travaliu foarte special. Un actor era adus în trupă de Ciulei sau de Penciulescu sau de Vlad Mugur știind exact ce anume registru acoperă, ce va juca imediat și
O, ce zile frumoase! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/15404_a_16729]
-
am vrut să fiu niciodată - acolo este o altă problemă despre care, dacă o să avem timp, vom vorbi altădată -, am simțit nevoia să fac un truc, și anume să păcălesc nevoia mea de spațiu, pictîndu-l. Adică am început să pictez tridimensionalitatea. Evident, cu mijloace sărace, pentru a părea cît mai obiectuală, cît mai tranșant obiectuală și cît mai severă. Asta m-a dus și la un fel de invenție, dacă mi se premite, a unui anume trompe l'oeil cu mijloace
François Pamfil "Mă consider scamator" by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/15481_a_16806]
-
privirii, l-a pus într-un raft care ține de o anecdotică a evoluției picturii. În vreme ce el este... ...unul dintre marii maeștri ai spațiilor imposibile, unul dintre acei tipi providențiali care aproape că aplică perspectiva cavalieră la obiecte, deci la tridimensionalitate. Acesta este un curaj imens... Invocîndu-l cu atîta pasiune pe Ucello, mi-ai tot amînat o întrebare pe care nu vreau să o ratez. Care-ți sunt, totuși, predecesorii, de unde te revendici și pe cine recunoști, în ce măsură te simți solidar
François Pamfil "Mă consider scamator" by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/15481_a_16806]
-
scopuri, utilitare. Așa a apărut sculptura-tainiță, în al cărei interior sunt nișe, sertare și pereți glisanți, care pot tăinui mai mult decât o idee... „Formele mele nu au valențe pur estetice. Ele ascund. Sculptura, pe lângă faptul că se desfășoară în tridimensionalitate, conține material al facerii ei, lemn, metal, plastic. Prin definiție, ea este compactă. Sculptura gotică aduce personaje religioase care, pentru o mai bună conservare, erau golite de miez. Prin golirea lor se crea o a patra dimensiune, ascunsă privitorului. Rolul
Agenda2004-29-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282649_a_283978]
-
ale lumii postmoderniste contemporane, o lume a globalizării și suprapunerilor, reflectată prin perspectiva pe care Rushdie însuși o simte unică în felul ei și o definește drept "stereoscopica" (Imaginary Homelands, p. 19). Datorită ei, orașul Bombay poate fi surprins în tridimensionalitatea să pozitivă, negativă și fantastică. Aspectul benign al orașului este reprezentat de deschiderile sale infinite, pe care Moraes Zogoiby învăța să le citească pentru a-i putea urma căile, pentru a se bucură de imensă și inexhaustibila-i frumusețe, pentru a
ORASUL PALIMPSEST by Pia Brînzeu () [Corola-journal/Journalistic/18077_a_19402]
-
duc la prima ploaie, sunt apreciate în întreaga lume. Manfred Stader și-a "expus" lucrările în peste 50 de țări. Succesul său stă chiar în spatele tehnicii pe care o folosește, care îmbină culorile și umbrele pentru a crea impresia de tridimensionalitate.
Manfred Stader, unul dintre marii maeştri graficieni din Europa, va picta găuri 3D pe străzile Bucureştiului () [Corola-journal/Journalistic/68948_a_70273]
-
tehnologie ar putea fi folosită pentru producția de noi tipuri de televizoare, monitoare de calculator și ecrane de cinema, scrie în ediția online Conform cererii de patentare, noul sistem va prezenta imagini realizate din unghiuri ușor diferite, creând impresia de tridimensionalitate. „Prin urmărirea mișcării ochilor spectatorului, cele două imagini pentru fiecare ochi for fi ajustate astfel încât se vor produce imagini ce vor imita o hologramă reală“, se arată în patent. „Un aspect excepțional al invenției este că poate produce experiențe vizuale
Display holografic, la gadgeturile Apple. Imagini 3D, fără ochelari speciali () [Corola-journal/Journalistic/70840_a_72165]
-
Seria de figuri inspirată de portretul Papei Inocențiu al X-lea de Velázquez nu este decât cel mai cunoscut exemplu al legăturilor pe care a vrut să le stabilească cu trecutul. Încastrate în cutii transparente ce afirmă și totodată neagă tridimensionalitatea, legate poate de istoria recentă - ambiguitatea poziției Vaticanului în raport cu fascismul - ele sunt un exemplu al credinței de nezdruncinat a autorului că omul nu este decât un animal într-o cușcă. Aceste chipuri, cu ochi inexpresivi și o gură căscată, neagră
Centenar Francis Bacon by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/7091_a_8416]
-
integrate. În aripile „Tripticului Salamanca” (1521) de exemplu, o parte dintre caractere sunt încadrate în nișe gotice și altele în ferestre renascentiste... Amplasând modele, reale sau imaginare, în spații înguste, Gossart încearcă să simuleze, mai mult decât alți pictori contemporani, tridimensionalitatea. Interesul său pentru sculptură este vădit și în răceala tonurilor cu care pictează chipuri și trupuri. Este poate influența lui Conrad Meit, un sculptor german aflat și el în slujba lui Filip. Expoziția și catalogul publicat de Yale University Press
Reprezentanți ai manierismului by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5745_a_7070]
-
poți sustrage. Metodele de amenajare a unui poliptic sînt la dispoziția artistului și nu există o soluție prealabilă. La Ilie Boca, avem mai multe tipuri de juxtapunere. Sînt portrete care se reiau într-un anumit fel, creîndu-se un gen de tridimensionalitate. Portretul pare a fi privit simultan din mai multe unghiuri. Pe de altă parte, există detalii care sugerează experiența diversității, a faptului că nimic nu este identic. Avem aici două tipuri de metafore. Pe de o parte, metafora unității scrutate
Un dialog despre Ilie Boca la Galeria Eleusis by Oana Olariu () [Corola-journal/Journalistic/6743_a_8068]
-
numele utilizatorului de Youtube, care a filmat cu camera de acasă câteva iluzii optice realizate chiar de el. Deși, în realitate, este vorba doar de simple bucăți de hârtie decupate, unghiul din care este privită munca utilizatorului "Brussup" creează Iluzia tridimensionalității. Un cub Rubik, o rolă de bandă și un pantof par obiecte reale așezate frumos pe o masă, însă realitatea este cu totul alta. Iată mai jos clipul cu iluzia optică ce a devenit viral pe internet.
Uimitor: Iluzii optice, create cu bucăți simple de hârtie () [Corola-journal/Journalistic/65416_a_66741]
-
descoperit literații și psihologii mai frumos în inefabilul existenței omenirii: Permanența umană. Cea ale cărei trăsături nu mai au nimic din evoluționismul rudimentar, ci îl înnobilează chiar și pe acesta cu certitudinile transcendenței ce îmbogățește sufletește persoana umană dându-i tridimensionalitate. Adică o dimensiune trinitară care-o reprezintă ca volum întreg și nu ca simplă imagine pe suprafață; care face din ea acel vas, cum spuneau anticii, ce se umple pe parcursul vieții cu simțire, cu trăire, cu legături metafizice, cu învățătură
CĂTRE DIMITRIE GRAMA (1) de CORNELIU LEU în ediţia nr. 392 din 27 ianuarie 2012 [Corola-blog/BlogPost/362433_a_363762]
-
raționalități fiziologice, mă tem că, simțind imperativ nevoia să se opună unei asemenea operațiuni dureroase care vrea să-i extirpe o parte din personalitate, exact ca-n simbolul martirajului pentru credință, omul se îndârjește și nu se lasă smuls din tridimensionalitatea sa care-i asigură legături transcendente apte de a-i perfecționa persoana fizică, a depăși precaritatea acesteia, a-i arăta calea spre un ideal superior. Pentru că această atracție, această aspirație, această tendință spre inefabil a devenit o permanență umană care
CĂTRE DIMITRIE GRAMA (1) de CORNELIU LEU în ediţia nr. 392 din 27 ianuarie 2012 [Corola-blog/BlogPost/362433_a_363762]
-
Și mai este omul singurul care, urmându-și înluminarea spirituală, tinde, trăind conștient și sensibil, să se apropie de taina izvorului dintâi. E vremea inițierii și declanșării acum a ultimei Renașteri a timpurilor istorice. Ea se va desfășura încă în tridimensionalitatea evoluției pe Terra și, poate chiar de anul acesta, (din 21 decembrie 2012, după anticipările calendarului Mayas) sau în foarte scurtă vreme, ( după alte prognosticuri științifice, istorice, astrologice) vom trece glorios din timpul astral al Peștilor în cel al Vărsătorului
SACRUL, PROFANUL ŞI UMANUL, DIN PERSPECTIVA DEOUMANISTĂ de ALEXANDRU OBLU în ediţia nr. 609 din 31 august 2012 [Corola-blog/BlogPost/351391_a_352720]
-
jertfei zidirii, încă în benefic circuit), ci unul cretan-antic („nostalgia sudului pelasgo-minoic“), al „pluralității“ / „multiplicării“ („xeroxării“) Icar-ului, adică al „icarilor timpului“, deci a aparținătorilor „la înaripatul zbor cu pene lipite-n ceară roșie, mai mult ca sigur“, cu „alveolări“ în tridimensionalitatea „de profil“ a existenței, desigur, ni se înfățișează - în acest anotimp al „coacerii de cireșar“ - o „indiscutabilă“ / „incontestabilă“ poetă, Ana Podaru (născută în Zodia Scorpionului, la 27 octombrie 1974, în localitatea Nicolae Bălcescu, din județul Bacău, provincia Moldadava > Moldova, din
LIRISMUL DE PE TĂIŞUL ALBASTRU AL UNUI HANGER SELENAR de ION PACHIA TATOMIRESCU în ediţia nr. 2358 din 15 iunie 2017 [Corola-blog/BlogPost/370601_a_371930]
-
împăcat. Știu, am stricat finalul pentru cei care n-au văzut filmul, dar înainte de asta l-a stricat Mitulescu (scenarist și regizor), grefând un happy-end artificial peste o poveste care mergea în altă direcție. Acest final ghilotinează orice pretenție la tridimensionalitate a personajului feminin (și-așa extrem de opac). În penultima secvență, cumnatul îl asigură pe Radu (Alexandru Potocean) că o să se întoarcă, „doar știi cum e”. Profeția odată adeverită, Monica (Ada Condeescu) devine o anexă, în cel mai bun caz o
Happy end ghilotină () [Corola-blog/BlogPost/338483_a_339812]
-
suplu, diversificat al echivocurilor: iluminări radioase și întunecări tulburi îmblînzesc moartea și viața din cuvinte. „Tot mai rare și mai repezi erau ploile/ Deși aveam cusut ascunzișul cu iarbă sălbatică,/ gustam din rădăcini amare/ pînă plesneam în muguri/ și rodeam...” Tridimensionalitatea, fluența versului designatic cu accente lirice, uneori ușor revolute, alteori evanescente, conferă poemelor un parfum dulce-amărui, precum gustul cafelei sorbite dimineața, lângă „un crin nefurat”: „Bucuros să-mi ușurezi nașterea și moartea,/ m-ai poftit la cina de spice./ Mireasă
POEME CU UNIVERSURI PARALELE IN SENS METAFORIC SI EXISTENTIA de LAURENŢIU BĂNUŢ în ediţia nr. 53 din 22 februarie 2011 [Corola-blog/BlogPost/341660_a_342989]
-
de la „schema corporală tridimensionala”, persoana adultă normală în stare de conștiință clară, își construiește și autoreprezintă propria sa realitate spațială. Aceasta reprezintă coordonatele care ne permit localizarea percepțiilor, și organizarea sintezei acestora. Ele reprezintă prelungirea, în spațiul geometric extracorporal, a „tridimensionalității noaste corporale” determinată prin raportarea la propriul nostru corp, în sensul de: „înainte-înapoi”, „sus-jos”, „dreapta-stânga”, „orizontal-vertical”, „aproape-departe”, „interior-exterior”. Se poate spune că atât lumea exterioară, cât și lumea interioara este percepută și construită plecându-se, ca punct de referință, de la
Tratat de psihopatologie (ediţia a III-a revăzută şi adăugită) by Constantin Enăchescu () [Corola-publishinghouse/Science/2268_a_3593]
-
al certificării diplomelor etc., generează un etos universitar european care adaugă tradițiilor românești capacitatea de a rezona mai prompt și mai amplu la progresele umanității. 9. Principiul integrării curriculumului Planul de învățământ trebuie să fie rezultatul unui curriculum care integrează tridimensionalitatea proceselor educative. Absolventul trebuie să fie pregătit în mod echilibrat pentru a ști și a face, dar și pentru a fi. Conținutul planului universitar trebuie să cuprindă, în ponderi firești, cunoștințe, capacități de utilizare a cunoștințelor, cultură generală, atitudini și
Didactica știintelor juridice și administrative by Oana Iucu () [Corola-publishinghouse/Science/2316_a_3641]
-
o alternativă sau un complement față de metodele educaționale tradiționale (tabla, creta etc.; vezi și Vlada, 2003). La acestea se pot adăuga și unele ipostaze multimedia ce pot dezvolta expresii mult mai complexe, integrând staticul și dinamicul, sunetul și vizualul, bidimensionalitatea, tridimensionalitatea sau chiar n-dimensionalitatea. Noile tehnologiile informaționale și de comunicație au o influență evidentă asupra demersurilor globale de formare și asupra politicilor educaționale. Iată câteva accente evolutive (vezi Michel, 1999): structurarea unor conținuturi de formare specifice (cursuri electronice, redefinirea unor materii
Informatizarea în educație. Aspecte ale virtualizării formării by Constantin Cucoș () [Corola-publishinghouse/Science/2324_a_3649]
-
percepții neintenționate (spontane) și intenționate (observații). Formele complexe ale percepției vizează următoarele aspecte: a) Perceperea însușirilor spațiale ale obiectelor- perceperea formei se realizează pe cale vizuală și pe cale tactilo-kinestezică; perceperea mărimii se realizează prin imaginea retiniană, kinestezia oculară, experiența tactilo-kinestezică; perceperea tridimensionalității se realizează prin disparitatea imaginilor retiniene, gradul de luminare a suprafețelor diferit orientate spre sursa de lumină, experiența perceptivă tactilo-kinestezică; perceperea poziției (a unui obiect în spațiu și a poziției față de alte obiecte), prin intervenția unor repere, cum ar fi
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
ready-made-urile, întregul interes pentru lucrurile banale, fără importanță, chiar gunoaie, produc o puternică scindare între pregătirea clasică a actului de creație și spontaneitatea ce-i ia locul. Realitatea nu mai e reprodusă cu ajutorul pensulei și a culorii ci direct în tridimensionalitatea sa, iar parafrazarea ei capătă alte dimensiuni. Banalitatea realității cotidiene este ridicată prin cel mai simplu act (aducerea în fața publicului) la rangul de realitate estetica. Acest lucru însă îl facea mai ales Marcel Duchamp cu ready-made urile sale (începand din
Mişcarea dada şi influenţa asupra artei contemporane. Conceptul de urât la dadaişti. In: CATALOG Sincretismul artelor 1 by Oana-Maria Nicuţă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_944]
-
face ca acest coeficient să crească, dând naștere la forțe a căror rezultantă cade în afara perimetrului de susținere a dintelui. Toate aceste eventualități sunt posibile într-un singur plan și la un singur contact ocluzal. în realitate, arcadele dentare au tridimensionalitate și suprafața activă rezultă din însumarea multiplelor planuri înclinate. Apare posibilitatea de a rezulta o infinitate de forțe din descompunerea forțelor funcționale. De aceea, orice neglijență în reproducerea morfologiei corecte, individualizate, deschide cercul vicios al ocluziei traumatizante. După caracterul lor
Morfologia dinţilor şi arcadelor dentare by George COSTIN () [Corola-publishinghouse/Science/100971_a_102263]
-
relație. Abordarea subiectelor de introspecție sufletească, de lirism (...) de taină și comuniune (...) prin magia vieții prezente”. Opoziția teatru/cinematograf ar fi, prin urmare, una între „uman” și „mecanic”, între „tridimensional” și „bidimensional”; tehnicile scenodinamice futuriste sînt invocate în sprijinul acestei „tridimensionalități” necesare, specifice actului teatral pur: „Interpretarea măestrită multicolor și biomecanic pentru epuizarea unei tridimensionalități absente cinematografului”. Arte decorative. Numărul 53 al revistei (consacrat lui Constantin Brâncuși) salută inițiativa dr. Fischer-Galați și a artistului plastic Andrei Vespremie prin care Academia de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
vieții prezente”. Opoziția teatru/cinematograf ar fi, prin urmare, una între „uman” și „mecanic”, între „tridimensional” și „bidimensional”; tehnicile scenodinamice futuriste sînt invocate în sprijinul acestei „tridimensionalități” necesare, specifice actului teatral pur: „Interpretarea măestrită multicolor și biomecanic pentru epuizarea unei tridimensionalități absente cinematografului”. Arte decorative. Numărul 53 al revistei (consacrat lui Constantin Brâncuși) salută inițiativa dr. Fischer-Galați și a artistului plastic Andrei Vespremie prin care Academia de Arte Decorative „se solidarizează cu ideile Contimporanului” și cu tendințele europene vizînd „coborîrea” artistului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]