53 matches
-
de exemplu, țara în care această „revoluție a spiritului” a expandat pe deplin: Francesco Petrarca, Geannozzo Manetti, Marsilio Ficino, Giovanni Pico dela Mirandola, Lorenzo de Medici, Girolamo Savonarola, Ludovico Ariosto, Leonardo da Vinci, Niccolo Machiavelli, Francesco Guiccardini, Michelangelo Buonarroti, Giorgio Văsari, Torquato Tasso, Giordano Bruno, Tommasso Campanella, Galileo Galilei etc. etc. Cei nominalizați s-au numărat printre cei mai mari umaniști ai Epocii Renașterii și sunt cei care au regenerat și redat speranțele oamenilor din timpul lor, scoțându-i împrospătați dintr-
SACRUL, PROFANUL ŞI UMANUL, DIN PERSPECTIVA DEOUMANISTĂ de ALEXANDRU OBLU în ediţia nr. 609 din 31 august 2012 by http://confluente.ro/Alexandru_oblu_deoumanismul_doctrina_alexandru_oblu_1346426022.html [Corola-blog/BlogPost/351391_a_352720]
-
13 bl. 619 sc. A ap. 12 țel: 263511 21902 URSUT ELENĂ (n. 1962) Arad, str. Micalaca bl. 303/4 sc. C ap. 8 țel: 259654 418 VALIMAREANU DOINA (n. 1941) Arad, str. Dorobanților nr. 12 ap. 3 țel: 282910 420 VĂSAR AURORA (n. 1954) Arad, c. A. Vlaicu bl. I2 ap. 4 țel: 273101 2540 VERBA EVA (n. 1942) Arad, str. Obedenaru 32 bl. X4 sc. D ap. 42 țel: 348137 422 VESA LUCIA CORNELIA (n. 1956) Arad, str. Episcopiei nr.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/181859_a_183188]
-
Articolul 1 Se conferă Ordinul Virtutea Militară în grad de Cavaler, pentru militari, cu însemn de război: - domnului locotenent Mihalachi Gheorghe Felix; - domnului locotenent Văsar Ioan Călin-Claudiu. Articolul 2 Se conferă Medalia Bărbăție și Credință, clasa a III-a, pentru militari, cu însemn de război, domnului sergent-major Trif Ion Mihai. Articolul 3 Se conferă Medalia Meritul Sanitar, clasa a III-a, pentru militari, cu însemn
EUR-Lex () [Corola-website/Law/190897_a_192226]
-
Str. Albă Iulia, nr. 17 țel. 266386 16606 VAIDA SUZANA (n. 1948) Arad, Aleea Tomis nr. 7, bl. X3, ap. 8 țel. 240155 419 VARGA MARIOARA (n. 1954) Arad, Str. Războieni, nr. 14-18, bl. B, ap. 7 țel. 232713 420 VĂSAR AURORA (n. 1954) Arad, Str. Spitalului, bl. 1, sc. A, ap. 22 țel. 273101 422 VESA LUCIA CORNELIA (n. 1956) Arad, Str. Episcopiei nr. 46, ap. 42 țel. 280264 425 VISA MARIANA MONICA (n. 1962) Arad, Str. Tismana nr. 17
EUR-Lex () [Corola-website/Law/211858_a_213187]
-
1973) 0415006/1303 SC VANACONT AUDIT SRL Cluj Napoca, str. Parâng nr. 11, ap. 48, jud. Cluj țel: 428212 0743127880 18757 VARRO-SATEANU LIANA (n. 1972) 2530 SC L G CONTEXPERT SRL Cluj Napoca, str. Jupiter, nr. 2, ap. 23 țel: 0728444041 19290 VĂSAR DORINA (n. 1968) 3144 SC ACCOUNTING AUDIT SRL Cluj Napoca, str. Traian Mosoiu nr. 48, ap. 8, jud. Cluj țel: 455666 0744665545 19999 VASS ATILLA ISTVAN (n. 1970) 2644 SC TAXEXPERT SRL Cluj Napoca, Aleea Padin, nr. 9-13, sc. 4, ap. 34
EUR-Lex () [Corola-website/Law/204172_a_205501]
-
IOAN n.1954 Arad, Str. Albă Iulia nr. 17 țel. 266386 16606 VAIDA SUZANA n.1948 Arad, Aleea Tomis nr. 7, bl. X3, ap. 8 țel. 240155 418 VALIMAREANU DOINA n.1941 Arad, Calea Românilor nr. 20-22 țel. 282914 420 VĂSAR AURORA n.1954 Arad, Str. Spitalului, bl. 1, sc. A, ap. 22 țel. 273101 132 VESA CONSTANTIN n.1937 Sebiș, Str. Izvorului nr. 31 țel. 420961 422 VESA LUCIA CORNELIA n.1956 Arad, Str. Episcopiei nr. 46, ap. 42 țel
EUR-Lex () [Corola-website/Law/137072_a_138401]
-
l-au precedat, sisteme din care - dar și în opoziție cu care - a reieșit. (Benedict Anderson) În secolul al XVI-lea s-au scris numeroase texte referitoare la arta, existând o vastă literatura cu ambiții teoretico-filozofice din această perioadă. Giorgio Văsari ocupă un loc aparte în istoriografie, fiind autorul unei istorii a artei paradigmatice și esențialiste, model ce a fost perpetuat până în secolul al XIX-lea. Pornind de la operă să, Viețile pictorilor, sculptorilor și arhitecților (1550), mi-am propus să schițez
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
of the bear[/caption] Modelul umanist al revival-ului Învestirea artei renascentiste cu o aură ideologică a început să fie produsă în secolele XIV-XVI de către umaniștii italieni, printre altele, pentru a putea formulă ce este arta sau ce ar putea fi. Văsari a adoptat modelul umanist al revival-ului; pentru el, Renașterea a reprezentat resurecția a ceva ce a fost pierdut: „Văzând noblețea și măreția artei noastre [antice] și cât de răsplătita și prețuita a fost ea de către toate popoarele dar, îndeosebi, de către
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
într-un context curtean. Dedicația către Cosimo demonstrează accentul pus pe zona toscana, pe Florența ca spațiu artistic exemplar. De fapt, provincialismul picturii nordice sau venețiene, în raport cu arta toscana și, ulterior, română, a fost o temă recurenta în opera lui Văsari. Eurocentrism și producerea diferenței în ideologia renascentista În Confronting Images, istoricul de artă Georges Didi-Huberman remarcă faptul că autorii secolelor XV-XVI au inventat ideea unei „phoenix-age”, o epocă în care arta s-ar fi născut din propria ei cenușă, pornind
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
ar fi progresat; artă bizantina fusese artă „orientala”, adică o producție artistică străină de idealurile renascentiste. Cenino Cennini, un alt autor important, era de părere că Giotto a modernizat pictură de la practica grecilor la cea latină, reinstaurând practică românilor. Pentru Văsari manieră greca însemna trecutul, marcând diferență față de practică grecilor. De fapt, în epoca Renașterii s-a inventat o istorie, a cărei existența era legitimă prin raportul cu Antichitatea. Așa cum remarcă Edward Said, cultura europeană și-a întărit identitatea poziționându-se
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
unei colecții de scrieri blasfemice averroiste, pe care el însuși o începuse. Amintesc pe această cale rolul pe care l-a avut catolicismul în construirea identității naționale. Canonul: ordine, ierarhie, disciplina și dominare în ideologia renascentista Revenind la textul lui Văsari, idealul autorului era reprezentat de o artă cu un caracter ordonat și sistematic, având la origine principii precum perspectiva, decorum-ul, stilul și bazându-se pe teoria desenului; imitația naturii și a Antichității conduc către scopul ultim al artei, depășirea
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
și studiul perspectivei. Întorcându-mă la problema resurecției, recunoașterea unei renașteri înseamnă acceptarea unei istorii teleologice, modelată de un progres artistic, de geniul omului și de revival-ul artei. Renașterea a avut nevoie să inventeze o perioadă întunecată, barbaria gotica (la Văsari poartă numele de manieră tedesca), al cărei declin a permis o resurecție, o renaștere. Pictură, sculptură și arhitectura Renașterii, așa cum au fost ele teoretizate în această perioadă, au furnizat standardele normative în raport cu care întreaga artă a fost măsurată pentru câteva
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
artistului și ale cărei origini nu puteau fi găsite în natură. Totuși, <em>grotteschi</em> erau asociate cu fluxul gândirii iraționale, cu imaginația nestăpânita de rațiunea umană și au dat naștere unor dispute teoretice cu privire la natură reprezentării. În secolele următoare Văsari a devenit o sursă foarte importantă, deși unele din informațiile biografice sunt greșite. Unii autori au constatat că întâmplările relatate nu rezistă unei investigații mai atente și s-a discutat despre măsură în care textul lui Văsari este plauzibil. Patricia
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
În secolele următoare Văsari a devenit o sursă foarte importantă, deși unele din informațiile biografice sunt greșite. Unii autori au constatat că întâmplările relatate nu rezistă unei investigații mai atente și s-a discutat despre măsură în care textul lui Văsari este plauzibil. Patricia Rubin, o autoare care s-a ocupat de operă vasariană și de invențiile biografice ale autorului, este de părere că Viețile pictorilor, sculptorilor și arhitecților nu constituie o ficțiune, ci o fabricație ce are un scop instructiv
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
Viețile pictorilor, sculptorilor și arhitecților nu constituie o ficțiune, ci o fabricație ce are un scop instructiv, acela de a produce modele exemplare și, implicit, de a produce istoria. Istoria artei Renașterii s-a scris având ca model opera lui Văsari până în secolul al XIX-lea. Competitivitatea cu valorile umaniste și granițele culturale definite în acest sens au fost un motor în ceea ce privește apariția conceptului de identitate națională. Apoi, sintagma „renaștere nordică” a fost folosită pentru a desemna ceva distinct de cea
Istoriografia de artă și canonul occidental () [Corola-website/Science/296074_a_297403]
-
în coasta Transilvaniei. la Trotuș viața catolică a trebuit să sufere influența celor de peste munți infectați de husitism și protestantism, mai mult decât în alte locuri din Moldova, dând multe necazuri superiorilor bisericești din Moldova. La 20 august 1571, Gh. Văsari, secretarul episcopului din Camenița, scria nunțiului din Polonia că Pr. Mihai Thabuka din Seghedin, preot la Trotuș a convertit de la husiți pe cei din Trotuș, Huși, Roman și din cele 5 sate din jurul Romanului, toți în număr de 2000, după ce
Comuna Târgu Trotuș, Bacău () [Corola-website/Science/300706_a_302035]
-
cărui cupola (supranumita „lanterna”) construită fără proptele de sprijin este considerată o capodoperă a arhitecturii italiene din "Quattrocento" (sec. XV). Puținele date asupra copilăriei și tinereții marelui arhitect al renașterii italiene timpurii provin din scrierile lui Antonio Manetti și Giorgio Văsari. Conform acestor surse, Pippo (Filippo) s-a nascut că fiul al doilea dintre cei trei copii ai notarului și avocatului ser Brunellesco di Filippo Lapi (sau Lippo) și al Giulianei di Giovanni Spinelli, dintr-o familie florentina nobilă, una dintre
Filippo Brunelleschi () [Corola-website/Science/302747_a_304076]
-
cu Ghiberti și și-a încetat activitatea să că sculptor, care mai cuprindea și capodopere, ca „Profeții” și „Părinții Bisericii”. A revenit la sculptură în 1420 cu „Crucifixul Capelei Santa Maria Novella” (sculptat, conform unei anecdote a vremii răspândită de Văsari, la întrecere cu Donatello care lucra în acea vreme la crucifixul bisericii florentine „Santa Croce”) și continuând cu „Evangheliștii” din Capella dei Pazzi. Crucifixul lui Brunelleschi, cu proporțiile perfect armonizate, a fost mult mai reușit decât cel realizat de Donatello
Filippo Brunelleschi () [Corola-website/Science/302747_a_304076]
-
pictori și sculptori italiani, de la Cimabue până în timpurile noastre" (""Vite de' più eccellenti architetti, pittori et scultori italiani, da Cimabue insino a' tempi noștri"", 1550 și 1568). se naște la 30 iulie 1511 în Arezzo (Toscana), fiu al lui Antonio Văsari și al Maddalenei Tacci. Își începe ucenicia artistică pe langă pictorul francez Guillaume Marcillat, autorul compozițiilor pentru vitraliile Domului din Arezzo. În 1524 pleacă la Florența, unde lucrează în atelierul lui Andrea del Sarto și în academia de desen a
Giorgio Vasari () [Corola-website/Science/298889_a_300218]
-
care portretul ducelui Alessandro de' Medici, o compoziție cu "Nașterea Domnului" pentru schitul din Camaldoli, alegoria pe tema "Concepției Imaculate" pentru biserică ""St. Apostoli"" din Florența. În anul 1550 apare prima ediție a operei de care este legat renumele lui Văsari: Vite de' più eccellenti architetti, pittori et scultori italiani da Cimabue insino a' tempi noștri"", în care ordonează materialele culese încă din anul 1540 asupra vieții și operelor marilor artiști. În această perioadă face cunoștință lui Michelangelo, care îl sfătuiește
Giorgio Vasari () [Corola-website/Science/298889_a_300218]
-
V, unde pictează trei capele din palatul Vaticanului: "Capella di Sân Michele", "Sân Pietro Martire" și "Sânto Stefano". În 1573, prepară desenele pentru decorarea cupolei Domului din Florența, realizată de arhitectul Filippo Brunelleschi. În vârstă de 63 de ani, Giorgio Văsari moare în ziua de 27 iunie 1574 în Florența. Casa sa din Arezzo este astăzi un muzeu dedicat vieții și operei sale.
Giorgio Vasari () [Corola-website/Science/298889_a_300218]
-
di Sân Gimignano. Se crede că elevul sau Giovanni d'Asciano l-a ajutat cu frescele și că a finalizat porțiunile neterminate după ce Bârnă a căzut de pe schela și a murit relativ tânăr. S-a sugerat, după lucrările biografului Giorgio Văsari, ca a maestrul care a lucrat la Collegiata di Sân Gimignano a fost Bernardo Bertini. Se crede că Bernardo a fost luat prizonier în 1335 în urma unei încăierări cu locuitorii orașului Lucca. A mers ulterior în Siena unde a studiat
Barna da Siena () [Corola-website/Science/329694_a_331023]
-
ai secolului al XVI-lea, Lotto lucrează prin mai multe orașe din regiunea Marche, pentru ca in 1540 să revină la Veneția. În anii '40, realizările sale sunt puse în umbră de cele ale contemporanilor mai tineri, cum ar fi Giorgio Văsari și Francesco Salviati, al căror manierism era apreciat. Căutând o viață mai liniștită, Lotto pleacă din Veneția. Locuiește o perioadă scurtă la un văr de-al său, ca apoi, în 1542, să se stabilească pentru trei ani la Treviso. Din
Lorenzo Lotto () [Corola-website/Science/320650_a_321979]
-
1525), ca și nepotul, Ridolfo del Ghirlandaio (1483 - 1561) au fost de asemenea pictori. Cele mai multe informații despre viața marelui pictor provin din lucrarea ""Viețile celor mai renumiți arhitecți, pictori și sculptori italiani, de la Cimabue până în timpurile noastre"" a lui Giorgio Văsari. S-a născut în 1449 la Florența, numele său complet fiind Domenico di Tommaso di Currado di Doffo Bigordi. Tatăl, Tommaso Bigordi, era negustor de mătasuri și mărunțișuri. Ghirlandaio a fost cel mai mare din cei șase copii din prima
Domenico Ghirlandaio () [Corola-website/Science/320581_a_321910]
-
principal și prieten al lui Cosimo de 'Medici. Istoria timpurie a este un amestec de realitate și mit. Se presupune că Pitti a dat instrucțiuni că ferestrele să fie mai mari decât intrarea în Palazzo Medici. Istoricul de artă, Giorgio Văsari din secolul al XVI-lea a propus ca Brunelleschi a fost arhitectul palatului, iar elevul sau Luca Fancelli a avut sarcina de asistent, dar astăzi Fancelli este în general creditat pentru lucrare. În afară de diferențele evidente ale stilul de arhitectură folosit
Palazzo Pitti () [Corola-website/Science/322610_a_323939]