15 matches
-
acestui nou produs artistic de toate drepturile de proprietate prevăzute de această lege. Articolul 17 O operă literară sau științifică este considerată ca publicată din momentul ce ea a fost tipărită și pusă în vanzare. În ceea ce privește operele dramatice, muzicale și coreografice, din momentul în care ele au fost tipărite și puse la dispoziția publicului, iar dacă sînt în stare de manuscris, din ziua primei lor reprezentațiuni sau execuțiuni publice făcute cu învoirea autorului sau a celor în drept. De asemenea operele
EUR-Lex () [Corola-website/Law/130155_a_131484]
-
un succes enorm, ceea ce i-a permis să-și continue turneul pe scenele teatrelor din Viena, Budapesta și Berlin. În 1904 deschide o școală de dans la Grünwald în Germania, propagând astfel noul său stil de dans, în care interpreta coreografic muzică de Beethoven sau alți compozitori clasici. Urmară alte două școli la Paris (1914) și Moscova (1921). Un turneu în Statele Unite în anul 1908 este mai curând un fiasco, publicul american neacceptând dânsul pe o muzică ce nu fusese creată
Isadora Duncan () [Corola-website/Science/297880_a_299209]
-
curgătoare, încărcate emoțional, oglindind fascinația idealurilor antice cu privire la corpul omenesc în mijlocul elementelor naturii. În mod obișnuit apărea îmbrăcată într-o tunica scurtă cu brațele, gambele și picioarele goale, cu părul fluturând în aer, dând impresia unui dans improvizat. Stilul său coreografic a fost preluat și dezvoltat de maeștri ai baletului că Mihail Fokin, Ted Shawn și de dansatoarea Ruth Saint Denis.
Isadora Duncan () [Corola-website/Science/297880_a_299209]
-
său din Paris, care va dura doar trei ani. Începe să fie cunoscut, călătorește și expune în străinătate (München, Moscova, Londra, Berlin. Igor Stravinsky și Serghei Diaghilev îi cer să deseneze costumele și decorurile pentru reprezentarea la Londra a spectacolului coreografic ""Le chant du rossignol"" ("Cântecul privighetoarei") cu formația de balet rusă ("Leș Ballets Russes") în 1919. Matisse își petrece o mare parte din timp la Nișă, unde se dedică aproape în totalitate lucrului, dând naștere unui univers artistic inedit. Nu
Henri Matisse () [Corola-website/Science/297979_a_299308]
-
Internaționale (1993); bursier al Institutului Camões / Portugalia (1999-2000). Este co-fondator & membru al grupului de jazz-poetry "Jazzographics", alcătuit din Alan Tomlinson/trombon (membru al "London Jazz Composer’s Orchestră"), Harry Tavitian/pian, Corneliu Stroe/percuție, Virgil Mihaiu/poeme, Livia Tulbure/improvizații coreografice. În formule variabile, formația a sustinut recitaluri în Irlanda, Scoția, România, Anglia, Șerbia, Irlanda de Nord, Austria, Ungaria, Germania, precum și la Expoziția Universală de la Lisabona/1998. De asemenea, are colaborări jazz-poetry cu: pianistul Joao Paulo Esteves da Silva/Portugalia, violonistul Alexander Bălănescu
Virgil Mihaiu () [Corola-website/Science/325924_a_327253]
-
înființare mai multe personalități importante ale vremii și trăiește într-o comunitate cu unele trăsături monastice, în care sunt discutate scrierile mentorului carismatic. Viața comunității este structurată de exerciții rituale, adeseori însoțite de muzica lui Gurdjieff. Datorită preocupărilor muzicale și coreografice grupul devine cunoscut pe scenele din Franța (începând cu 1923) și din Statele Unite ale Americii (din 1924). Un important rol în popularizarea ideilor lui Gurdjeff în occident îl joacă emulul său P.D. Ouspensky. Gurdjeff pleacă în activitatea sa pedagogică de la
Georges Ivanovitch Gurdjieff () [Corola-website/Science/304403_a_305732]
-
satul Colicăuți au devenit laureate ale ediției a 32-a "La vatra horelor". Ansamblul vocal-instrumental "Amor" din satul Drepcăuți a devenit laureat al festivalului-concurs "Armoniile toamnei". Recent, colectivul de dansuri populare "Marincuța" din s. Larga a participat la festivalul internațional coreografic "Vesennie arabeski" care s-a desfășurat în regiunea Lugansk din Ucraina, unde a câștigat titlul de laureat al acestui prestigios festival internațional. În raion activează 28 formații artistice cu titlul onorific "model": În anul 2005, școala de pictură din Briceni
Raionul Briceni () [Corola-website/Science/297493_a_298822]
-
caracteristice: ideea de spectacol (acea convenție cu caracter adesea metaforic care are la bază o idee tematică de mare valoare moral-politică, transformată în pretextul artistic ce dă sens trăirilor afectiv-emoționale cuprinse în scopurile spectacolului); unitatea dintre limbajul muzical, literar și coreografic, în care-s valorificate riguros valențele artistice ale tuturor mijloacelor specifice de care dispune fiecare în parte; participarea activă a spectatorilor-copii la actul artistic de elaborare a mesajului politico-educativ în care sînt integrate înaltele valori morale ale conștiinței socialiste; [...] Prin intermediul
„Mulțumim pentru copilăria noastră fericită”: Spectacolul cu copii în România anilor 1980 () [Corola-website/Science/295691_a_297020]
-
determină injustiții: la violența verbală a unui pasager, însoțitorul de zbor ar trebui să răspundă cu calm și profesionalism. Aceste interpretări dramaturgice sunt educate în timp30 ca o abilitate/îndemânare pe care cineva o poate învăța și controla. Astfel, practicile coreografice, managementul reacțiilor și strategia răspunsurilor sunt corelate nu doar cu modurile în care subiecții sunt monitorizați, ci și cu nivelul de auto-conștientizare al individului. Cu toate că sinele dramaturgic este o strategie de supraviețuire importantă pentru individul aflat sub supraveghere, acesta nu
[Corola-publishinghouse/Science/84961_a_85746]
-
celorlalte îi aparține lui Marillon Cotillard jucând rolul soției, Luisa. My Husband Makes Movies reușește să impresioneze poate și pentru că Luisa nu apare în luminile strălucitoare ale rampei, iar personajul retractil, cu o finețe schițată în gesturi simple, suplinește laconismul coreografic scenei prin propriul ei joc mizând pe stare și nu pe gimnastică, pe static și nu pe dinamic, pe interioritate și nu pe exteriorizare, un joc pe care-l reia într-o altă scenă nemuzicală, una dintre cele câteva reușite
... și jumătate by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6503_a_7828]
-
amoros. În virtutea pasiunii pentru experiment, o timpurie și robustă variantă a teoriei relativității refuza cu îndărătnicie să se formalizeze oficial la curtea lui Minos; din decență, imperativul "cercetează fără a crede" era urmat într-o discreție deplină. Înscrisă în carne coreografic, aceasta operă științifică la limita esotericului nu putea dura în lumina judecăților publice, ci, abia născută, fu sortită să alunece inexorabil în memoria trupurilor celor doi coautori ai săi. Dedal o clădea ca pe un templu curgător dedicat zeității absente
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
cunosc conotațiile specifice de ordin cultural și tradițional. (NăstaseV., 2005) Un dansator, practicant al oricărui gen de dans (folcloric, social, erotic, balet, sportiv etc), transmite ceva prin intermediul „cuvintelor" (paternuri, elemente tehnice, gesturi, expresii faciale ș.a.), legate În „propoziții", „fraze" (structuri coreografice), care puse Împreună formează „paragrafe" (coreografii). Paragrafele pot constitui, luate Împreună sau individual, o „povestire" („story"). Se mai poate considera că un dans este un paragraf, iar mai multe dansuri constituie o idee. Unirea Împreună a unor „cuvinte"-mișcări, fără
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
îi ascultăm pe cîntăreți. Geometrii sau matematicienii cîntecului, adepții lui Oulipo sau ai Lettrism-ului, neglijînd prea mult muzica, supraîncărcînd barca semantică și grafică, retrocedează poezia cîntecului. Walkman-ul solitar recheamă marea adunare rock. Limbajul emoțional al trupurilor, cel al creației coreografice nu a fost niciodată atît de prezent în Cetatea Artelor ca astăzi. Abstracțiunea mnemotehnicilor contemporane aduce în prim-plan acele "informații care nu se transmit decît de la Om la Om", iar dansul, acest contra-transfer, rearticulează memoria trupului. Karine Saporta: "Dansatorii
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
a gusta din Târnava nupțială, pentru a te săruta zgomotos pe ambii obraji (ocolind cu mare grijă prelungul obstacol care li se interpune), pentru a asista cu emoție și indulgență la primul „dans al omului încătușat” din lunga-ți carieră coreografică, Încercând să compensez această absență, gravez mai jos urarea mea fierbinte, care să vă urmărească în veci ca un memento geo: vă urez noroc, sănătate, liniște, fecunditate, spațiu locativ satisfăcător, prunci (de la 3 la 14), opere complete (critică literară!), fericire
Cornel Regman în documente semnate de Geo Dumitrescu () [Corola-journal/Journalistic/2409_a_3734]
-
aceștia vor încerca să le parafrazeze în succesiuni de mișcări, unde marja de libertate improvizatorică e volens-nolens condiționată. Întreaga evoluție a lui Correia este o luptă cu sine însuși, cu propriul corp aproape inert, din care obține totuși surprinzătoare efecte coreografice. Romulus Neagu declară în film că, pentru acest om chinuit de handicap, însăși mișcarea, oricât de spasmodică și de incontrolabilă, echivalează cu reușita unui mare balerin. Iar Isabel Gomes demonstrează intuiții demne de o adevărată dansatoare, deși înaintea acestui experiment
Amplificarea câmpului coregrafic by Virgil Mihaiu () [Corola-journal/Journalistic/7876_a_9201]