56 matches
-
vechi pentru aceste lucrări sunt rare și a fost ales pentru acest concert un pian de epocă, unul dintre primele instrumente Pleyel. Este un compromis, pentru că în sălile mari un asemenea pian nu poate fi pus în valoare ca un pianoforte. „Compromisurile de acest gen nu pot fi evitate și Nikolaus Harnoncourt, cu care am lucrat la Viena, le recunoștea. Dar asta nu te împiedică să redescoperi suflul acestor piese muzicale. Același lucru se poate spune despre efective. Mișcarea barocă a
Celebrii muzicieni Bob Dylan și Laurence Equilbey inaugurează Auditoriumul La Seine Musicale by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105592_a_106884]
-
de nord surzi de lumină a orbi fluierând singuri noi nu ne urcăm într-un tren ca și cum s-ar iubi pe șine agonizând mă mai simți pe zidul cu desene calchiate cum scriu cu degetele lungi extaze? așa începe totul pianoforte fără trei note surde sau trucate Referință Bibliografică: Hipersentimente / Angi Cristea : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 1410, Anul IV, 10 noiembrie 2014. Drepturi de Autor: Copyright © 2014 Angi Cristea : Toate Drepturile Rezervate. Utilizarea integrală sau parțială a articolului publicat
HIPERSENTIMENTE de ANGI CRISTEA în ediţia nr. 1410 din 10 noiembrie 2014 by http://confluente.ro/angi_cristea_1415648842.html [Corola-blog/BlogPost/376604_a_377933]
-
folclor, Editura Muzicală, București 2002 Oprea Gh. Pentatonica românească Editura muzicală 1998 Oprea Gh. Curs de folclor, Editura Muzicală 2002 Pașcanu, A., Armonia, EDP, București, 1982 Plett, E. - Știința textului și analiza de text, Ed. Univers, București, 1983 Popa, A. - Pianofortele în oglinda timpului său, Ed. Muzicală, București, 1994 Răducanu, D.M. - Metodica studiului și predării pianului, Lito Conservatorul George Enescu, Iași, 1977 Răducanu, D.M. - Principiile de didactică instrumentală, Ed. Moldova, Iași, 1994 Rîpă, C Teoria Superioară a muzicii vol. II- Ritmul
EUR-Lex () [Corola-website/Law/235361_a_236690]
-
folclor, Editura Muzicală, București 2002 Oprea Gh. Pentatonica românească Editura muzicală 1998 Oprea Gh. Curs de folclor, Editura Muzicală 2002 Pașcanu, A., Armonia, EDP, București, 1982 Plett, E. - Știința textului și analiza de text, Ed. Univers, București, 1983 Popa, A. - Pianofortele în oglinda timpului său, Ed. Muzicală, București, 1994 Răducanu, D.M. - Metodica studiului și predării pianului, Lito Conservatorul George Enescu, Iași, 1977 Răducanu, D.M. - Principiile de didactică instrumentală, Ed. Moldova, Iași, 1994 Rîpă, C Teoria Superioară a muzicii vol. II- Ritmul
EUR-Lex () [Corola-website/Law/228456_a_229785]
-
nu se datora atât compozitorului, ci inegalabilului improvizator. În genul muzicii de cameră, instrumentul preferat a fost clavecinul. În timpul vieții sale, pe lângă clavecin și clavicord, ce mai supraviețuiau, a apărut în practică acel „"Hammerklavier"„, pianul cu ciocănele, denumit mai târziu "pianoforte" (în românește: pianoforte sau și pian), pentru faptul că mecanismul lui dădea posibilitatea realizării unor nuanțe pe care clavecinul le producea doar cu registre de octaviere. În muzica de clavecin distingem trei categorii de lucrări: de cameră, concertante și didactice
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
atât compozitorului, ci inegalabilului improvizator. În genul muzicii de cameră, instrumentul preferat a fost clavecinul. În timpul vieții sale, pe lângă clavecin și clavicord, ce mai supraviețuiau, a apărut în practică acel „"Hammerklavier"„, pianul cu ciocănele, denumit mai târziu "pianoforte" (în românește: pianoforte sau și pian), pentru faptul că mecanismul lui dădea posibilitatea realizării unor nuanțe pe care clavecinul le producea doar cu registre de octaviere. În muzica de clavecin distingem trei categorii de lucrări: de cameră, concertante și didactice. Lucrările sale de
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
dinamismul dezvoltării și măiestria formei sunt notele caracteristice ale noului stil polifonic bachian. Clavecinul nu mai era capabil să răspundă aspirațiilor muzicii lui Bach. Instrumentul "Hammerklavier" al lui Gottfried Silbermann (1683-1753), realizat în deceniul al doilea, era o perfecționare a pianofortelui creat în 1720 de Bartolomeo Cristofori (1655-1731). Acest instrument, prototip al pianului modern, va înlocui clavecinul și clavicordul. Posibilitățile mai mari de nuanțare și de variație timbrală au făcut inutilă ornamentica bogată introdusă în muzica timpului, datorită faptului că liniile
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
canadiene, la artiști, aprobări de la Primărie, tipărire de invitații, de afișe, deplasare pe la locurile unde trec românii pentru a pune afișe și lăsa invitații, rezervare de stație de amplificare și un „clavier” În loc de pian (am fi vrut să aducem renumitul „pianoforte” de la Universitatea McGill, dar am renunțat - prognoza era nefavorabilă), cumpărături (prelată și un „gazebo” pentru a ne adăposti pe noi și aparatele În caz de ploaie - de altfel era sigur că va ploua, așa se anunța pe toate canalele și
Editura Destine Literare by Alexandru Cetățeanu () [Corola-journal/Journalistic/99_a_383]
-
ul (prescurtarea comună a cuvântului de origine italiană "pianoforte") este un instrument muzical foarte răspândit, în care sunetul este produs de corzi metalice fixate pe o placă de rezonanță din lemn, lovite de ciocănele acoperite cu pâslă, prin intermediul unei claviaturi. ele moderne au corzile montate într-un cadru metalic
Pian () [Corola-website/Science/297164_a_298493]
-
nu permite celui care cînta să ofere dinamism muzicii. Deși a fost des utilizat pe parcursul a două sute de ani, până în secolul al XVIII-lea claviatura sa ajungând până la opt octave, clavecinul a pierdut treptat teren în fața unui nou instrument numit pianoforte. În 1709, italianul Bartolomeo Cristofori din Padova, fabricant de clavecine, începea construcția primului mecanism de pian pe principiul atingerii coardelor cu ciocănele, fără ca acestea să rămână în contact cu coarda după producerea sunetului. În plus, impactul ciocănelelor putea fi controlat
Pian () [Corola-website/Science/297164_a_298493]
-
Cristofori din Padova, fabricant de clavecine, începea construcția primului mecanism de pian pe principiul atingerii coardelor cu ciocănele, fără ca acestea să rămână în contact cu coarda după producerea sunetului. În plus, impactul ciocănelelor putea fi controlat cu ajutorul pedalelor. Denumirea de pianoforte, menținută până în 1850, a fost dată tocmai datorită acestui principiu de funcționare care permitea obținerea unui sunet variat și clar, mai lung sau mai scurt, mai tare sau mai încet, în funcție de dorința celui care acționa clapele. Invenția lui Cristofori a
Pian () [Corola-website/Science/297164_a_298493]
-
Opera este orchestrată pentru două flauturi, două oboaie, două clarinete, doi fagoți, doi corni, două trompete, timpane și coarde. Basso continuo din recitative este asigurat de clavecin și violoncel. Când lucrarea este interpretată cu instrumentele vremii se folosește adesea și pianoforte. Vitellia, fiica împăratului detronat Vitellius, vrea să se răzbune pe Titus și îl agită pe prietenul ezitant al lui Titus, Sesto, care este îndrăgostit de ea, să acționeze împotriva sa. Dar când Vitellia află că Titus a trimis-o pe
La clemenza di Tito () [Corola-website/Science/331586_a_332915]
-
in tradiția imnologiei bizantine și a fost printre primii din generația sa care a folosit terminologia muzicală vestică în indicarea tempoului sau a elementelor de agogică. Anton Pann a fost și un interpret iscusit la cobză, lăută, chitară și la pianoforte, cântând în diverse momente, alături de tinerii boieri. Dintre culegerile și creațiile sale muzicale se numără compoziții orientale, romanțe și cântece de lume printre care: "„Bordeiaș, bordei, bordei”", "„Inima mi-e plină”", "„Mugur, mugurel”", "„Până când nu te iubeam”", "„Nu mai poci
Anton Pann () [Corola-website/Science/301488_a_302817]
-
cărui variații pe o anumită temă au stat la baza propriilor "Studii simfonice" ale lui Schumann. Schumann sfârșește logodna, din motive rămase până astăzi obscure. În "Carnaval" (op. 9, 1834), una dintre cele mai geniale și mai caracteristice lucrări de pianoforte, Schumann începe aproape fiecare secțiune cu notele muzicale semnificând în germană literele care formează cuvântul Asch (A, E-bemol, C și B sau alternativ A-bemol, C și B), satul în care se născuse Ernestine, note muzicale întâlnite și în numele
Robert Schumann () [Corola-website/Science/299745_a_301074]
-
mariajului, Robert și Clara se lipsesc de acesta și se căsătoresc la 12 septembrie la Schönefeld, în apropiere de Leipzig. Anul 1840 poate fi considerat drept cel mai prolific an al carierei lui Schumann. Până acum compuse aproape exclusiv pentru pianoforte, dar în acest singur an compune aproape o sută și cincizeci de piese. Biografii lui Schumann îl reprezintă ca fiind cuprins într-o furtună de melodii, dulceața, dubiul și disperarea acestora fiind atribuite sentimentelor variate stârnite de dragostea sa pentru
Robert Schumann () [Corola-website/Science/299745_a_301074]
-
1840) și profesoratul din 1843 în cadrul Conservatorului din Leipzig. Probabil nici un alt compozitor nu s-ar putea compara vreodată cu Schumann în canalizarea energiilor proprii asupra unei singure forme muzicale. La început toate impulsurile sale creative erau transpuse în muzică pianoforte, apoi a urmat anul miraculos al melodiilor. În 1841 a compus două dintre cele patru simfonii ale sale. Anul 1842 a fost dedicat compoziției muzicii de cameră și include cvintetul pianoforte (op. 44), astăzi unul dintre cele mai cunoscute și
Robert Schumann () [Corola-website/Science/299745_a_301074]
-
început toate impulsurile sale creative erau transpuse în muzică pianoforte, apoi a urmat anul miraculos al melodiilor. În 1841 a compus două dintre cele patru simfonii ale sale. Anul 1842 a fost dedicat compoziției muzicii de cameră și include cvintetul pianoforte (op. 44), astăzi unul dintre cele mai cunoscute și admirate opere ale sale. În 1843 scrie "Paradis și Stiloul", primul eseu despre muzica vocală concertată. Acum că stăpânea formele separate, compozițiile sale de aici înainte nu pot fi clasificate drept
Robert Schumann () [Corola-website/Science/299745_a_301074]
-
alt grad de perfecționare decât la începutul secolului - scria în Suplimentul la Metoda completă pentru Pian op. 500 publicată în 1842: „Pedala se ține pe timpul Recitativului, care trebuie să sune ca de la mare depărtare”<footnote Piero Rattalino: Le sonate per pianoforte di Beethoven, Musica Universita, Roma footnote>. La fel, Arthur Schnabel îndeamnă în ediția sa a Sonatelor ca pedalizarea originală să fie respectată peste tot „cu curaj”. Iar Clifford Curzon sublinia poziția lui Schnabel, că „nu pedalizarea trebuie modificată, ci calitatea
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
per piano Preludio a una Novella senza titolo per piano Distacco I per piano e voce Distacco ÎI per piano e voce Verrà la morte per piano e voce Oboe sommerso per voci e strumenti Sonata per ottoni, timpano e pianoforte Musica per orchestră d'archi e pianoforte Cântată per coro e orchestră Variazioni șu tema di Frescobaldi Sestetto per flauto, oboe, fagotto, violino , violă e violoncello Trio per clarinetto corno e violoncello Invenzione, Canone e Ricercare per pianoforte Concerto per
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
titolo per piano Distacco I per piano e voce Distacco ÎI per piano e voce Verrà la morte per piano e voce Oboe sommerso per voci e strumenti Sonata per ottoni, timpano e pianoforte Musica per orchestră d'archi e pianoforte Cântată per coro e orchestră Variazioni șu tema di Frescobaldi Sestetto per flauto, oboe, fagotto, violino , violă e violoncello Trio per clarinetto corno e violoncello Invenzione, Canone e Ricercare per pianoforte Concerto per orchestră 1 3 studi per flauto, clarinetto
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
timpano e pianoforte Musica per orchestră d'archi e pianoforte Cântată per coro e orchestră Variazioni șu tema di Frescobaldi Sestetto per flauto, oboe, fagotto, violino , violă e violoncello Trio per clarinetto corno e violoncello Invenzione, Canone e Ricercare per pianoforte Concerto per orchestră 1 3 studi per flauto, clarinetto e fagotto Distanze per violino, violoncello e pianoforte 1958 Requiem per un destino per coro e orchestră Suoni per Dino per violă e nastri magnetici Da molto lontano per soprano e
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
tema di Frescobaldi Sestetto per flauto, oboe, fagotto, violino , violă e violoncello Trio per clarinetto corno e violoncello Invenzione, Canone e Ricercare per pianoforte Concerto per orchestră 1 3 studi per flauto, clarinetto e fagotto Distanze per violino, violoncello e pianoforte 1958 Requiem per un destino per coro e orchestră Suoni per Dino per violă e nastri magnetici Da molto lontano per soprano e cinque strumenti Caput coctu show per 8 strumenti e un baritono Proibito per 8 trombe Dedication: Immobile
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
elettronici e orchestră d'archi Gestazione per voce femminile e strumenti, suoni elettronici e orchestră d'archi Totem secondo per 5 fagotti e 2 controfagotti Due poesie notturne per voce femminile, quartetto d'archi e chitarra Quatto Studi "per îl pianoforte" Secondo concerto per flauto, violoncello e orchestră Frammenti di Eros - Cântată per soprano, piano e orchestră Rag în frantumi per pianoforte Îl rotondo silenzio della notte per voce femminile, flauto, oboe, clarinetto, piano e quartetto d'archi Refrains - 3 omaggi
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
fagotti e 2 controfagotti Due poesie notturne per voce femminile, quartetto d'archi e chitarra Quatto Studi "per îl pianoforte" Secondo concerto per flauto, violoncello e orchestră Frammenti di Eros - Cântată per soprano, piano e orchestră Rag în frantumi per pianoforte Îl rotondo silenzio della notte per voce femminile, flauto, oboe, clarinetto, piano e quartetto d'archi Refrains - 3 omaggi per 6 per piano e strumenti Mordenți per clavicembalo Neumi per clavicembalo Cântată per L'Europa per soprano, 2 voci recitative
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
UT per tromba, archi e percussione Terzo concerto per chitarra, marimba e orchestră d'archi Questo è un testo senza testo per coro di bambini Una Via Cruciș Stazione IX "...Là crocifissero lui e due malfattori..." Epitaffi sparsi per soprano , pianoforte e strumenti Una Via Cruciș Intermezzo în formă di Croce per orchestră Una Via Cruciș Secondo Intermezzo per orchestră Una Via Cruciș V "...Crucifige!... Crucifige!..." Esercizi per 11 archi - I. Monodia interrotta e improvviso canonico Wow! Per voce femminile Braevissimo
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]