40 matches
-
pas un vitraliu viu al societății românești, cu precădere al celei rurale, cartea putând căpăta valoarea unui document cu valențe etnografice. În esență o carte viguroasă care, printre ițele împletite cu meșteșug și derulate cu suficient tact, rezonează cu un vibrato liric special, evident mai ales în descrierea locurilor ori schițarea personajelor. Există, în aproape fiecare povestire, un moment în care viața întâlnește ficțiunea, iar acolo unde ficțiunea doar se intuiește, i se construiesc subtile extensii în fabulos, dovedind în felul
„APUSUL ÎNGERILOR(POVESTIRI)” DE ION LAZĂR DA COZA de GHEORGHE STROIA în ediţia nr. 213 din 01 august 2011 by http://confluente.ro/O_noua_aparitie_editoriala_marca_armonii_culturale_apusul_ingerilor_povestiri_de_ion_lazar_da_coza.html [Corola-blog/BlogPost/370919_a_372248]
-
are o gutuie în piept sub frunzele roșcate îmi despletesc singurătatea și-o mușc de buză cum te-aș mușca pe tine cel ce dansezi cu fragilitatea mea /licurici pe șaua nopților/ greieri amorțiți îmi cântă în piept într-un vibrato perfect dau drumul toamnei cal conabiu ce paște iarbă lunatic toamna dragostea doarme pe o frunză ca un păianjen în umbra poeziei /lună neagră în râu/ Referință Bibliografică: Vibrato / Angi Cristea : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 1708, Anul V
VIBRATO de ANGI CRISTEA în ediţia nr. 1708 din 04 septembrie 2015 by http://confluente.ro/angi_cristea_1441321754.html [Corola-blog/BlogPost/377439_a_378768]
-
versiunea lui Sherban Lupu, Remus Azoiței a împrumutat Capriciului român o sobrietate concertistică clasică, a eliminat alunecările de sunete lăutărești, a evitat îngroșările ornamentale, obținând astfel o variantă mai apropiată de stilul violonistic enescian. Chiar și renunțarea la acel amplu vibrato lăutăresc, a transmis publicului un aer mai clasicizant, partitura dobândind o strălucire cuceritoare prin limpezimea de cristal a tălmăcirii lui Remus Azoiței. Suplețea instrumentiștilor francezi l-a ajutat pe solist să colaboreze fructuos până în final, astfel că versiunea surprinzătoare a
Frumuse?ile unei capodopere by Viorel Cosma () [Corola-other/Journalistic/83541_a_84866]
-
autoarei. Stilul ei obiectiv de expunere a subiectului, preponderența unor truisme evidente și nedistanțate de inconveniențele adevărului, ne captează imediat atenția. Imaginația scriitoarei se mișcă repede de la o extremă la alta. Discursul epic devine exclusiv moral, liber prozodic, cu un vibrato emoțional și educațional constant; efectul paradoxal al acestei atitudini critice impune un motiv de bază etico-social frizând un impresionant umanism.[...] Tonul concesiv, fără excese de moralism, este solemn, fără rigidități, contopindu-se în miracolele unei lumi metafizice cu declinări profund
OLGUŢA TRIFAN de OLGUŢA TRIFAN în ediţia nr. 2211 din 19 ianuarie 2017 by http://confluente.ro/Redactia--Autori/Olgu%C5%A3a_Trifan.html [Corola-blog/BlogPost/340404_a_341733]
-
autoarei. Stilul ei obiectiv de expunere a subiectului, preponderența unor truisme evidente și nedistanțate de inconveniențele adevărului, ne captează imediat atenția. Imaginația scriitoarei se mișcă repede de la o extremă la alta. Discursul epic devine exclusiv moral, liber prozodic, cu un vibrato emoțional și educațional constant; efectul paradoxal al acestei atitudini critice impune un motiv de bază etico-social frizând un impresionant umanism și milă - salvarea unei ființe umane neputincioase. Tonul concesiv, fără excese de moralism, este solemn, fără rigidități, contopindu-se în
UN DEBUT DE ROMAN, CUCERITOR... DE CRISTIAN PETRU BĂLAN de OLGUŢA TRIFAN în ediţia nr. 1945 din 28 aprilie 2016 by http://confluente.ro/olguta_trifan_1461876126.html [Corola-blog/BlogPost/378382_a_379711]
-
de dragoste ca pe Vlașca, preluat aproape aidoma dintr-o culegere din Clejani, Giurgiu a etnomuzicologului Gh. Ciobanu care-i fusese coleg la Conservatorul bucureștean, Dan Moisescu abandonează tehnicile vocale lăutărești în favoarea unui patos mai romantic, cu intonație caldă cu vibrato cult, menite să scoată în evidență mai mult frumusețea cu totul deosebită a creației muzicale și poetice, decât particularitățile stilului de cântec lăutăresc. În anul 1968 este distins cu medalia Ordinul Meritul Cultural clasa a V-a, pentru activitatea sa
Dan Moisescu () [Corola-website/Science/323812_a_325141]
-
prin arcuirea feței de rezonanță (evident, nu în cazul chitarelor electrice "solid body"), prin apăsarea puternică cu mâna care ciupește. Totuși, efectele sunt foarte limitate ca întindere. Cele mai multe chitare electrice, însă, au la dispoziție un sistem mecanic special, bara de vibrato ("vibrato arm"), situat pe fața corpului, de regulă sub corzi. Prin apăsarea ei, bara coboară tensiunea (și, prin urmare, înălțimea sonoră) din toate corzile; apăsarea mai puternică are ca efect o detensionare de mai mare amploare. Există chitare pentru care
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
arcuirea feței de rezonanță (evident, nu în cazul chitarelor electrice "solid body"), prin apăsarea puternică cu mâna care ciupește. Totuși, efectele sunt foarte limitate ca întindere. Cele mai multe chitare electrice, însă, au la dispoziție un sistem mecanic special, bara de vibrato ("vibrato arm"), situat pe fața corpului, de regulă sub corzi. Prin apăsarea ei, bara coboară tensiunea (și, prin urmare, înălțimea sonoră) din toate corzile; apăsarea mai puternică are ca efect o detensionare de mai mare amploare. Există chitare pentru care bara
Glissando () [Corola-website/Science/308367_a_309696]
-
interpretă a cântecelor altor persoane, preluând și interpretând cântece ale unor artiști precum The Beatles, Jackson Browne, Bob Dylan, Woody Guthrie, The Rolling Stones, Pete Seeger, Paul Simon, Stevie Wonder și mulți alții. Vocea sa are trei octave și un vibrato rapid, ușor de recunoscut. Un prieten al tatălui său, i-a dăruit lui un ukulele. Învățând patru acorduri, Baez reușește să cânte cântece în stilul rhythm and blues, muzica pe care o asculta mai tot timpul. Cu toate acestea, părinții
Joan Baez () [Corola-website/Science/315176_a_316505]
-
alte tehnici, schimbarea pozițiilor și alte aspecte ale mâinii drepte și stângi. Instrucțiunile din acest tratat sunt opuse celor oferite de Leopold Mozart în "Tratatul Principiilor Fundamentale ale Cântatului la Vioară" (1756) cu privire la unele tehnici precum ținerea arcușului sau despre vibrato. "Guida harmonica" (1752) este una dintre cele mai neobișnuite tratate de armonie din barocul târziu și servește pe post de ghid enciclopedic pentru modele de basso continuo; sunt 2.236 de modele per total. Geminiani a publicat și lucrări pentru
Francesco Geminiani () [Corola-website/Science/329884_a_331213]
-
unui dinte fals și a unei tone de machiaj, comunicând emoții neadevărate folosind urlete prelungite atent practicate.” Și cei de la "Australian Idol" au primit recenzii negative: „ei urlă și înfrumusețează [cântecul] cu o pseudo-pasiune, vocile lor fiind pline de un vibrato provenit din țipatul fălcilor. Ei produc sunete grandioase ce nu înseamnă nimic, în afara necesitații interpretului de grandoare. Notele sunt întinse și contorsionate fără a mai putea fi recunoscute, ca și cum solistul este disperat să găsească o melodie pe care nici el
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
se controleze reciproc sau să se sincronizeze. MIDI nu transmite semnale sau informații audio, ci „mesaje de eveniment“ cum ar fi înălțimea sau intensitatea notei de reprodus, sau semnale de control a unor parametri că volumul, repartizarea stereo, efectul de vibrato sau semnalul de ceas pentru stabilirea tempo-ului. Este foarte cunoscut și folosit că protocol electronic în industrie. Interfață fizică MIDI folosește conectori DIN5/180°. Sunt folosite conexiuni optoizolatoare pentru a nu utiliza bucle de împământare a dispozitivului MIDI. MIDI
MIDI () [Corola-website/Science/316251_a_317580]
-
poate fi considerat de tenor. Vocea sa poate fi descrisă ca fiind cât mai ușoară, moale, și, uneori, ușor abrazivă (vezi vocal belting), atunci când melodii, precum „Crazy”, „La La La” și „I Know”, o cer. El cântă adesea cu un vibrato în glas, fapt pentru care cântăreții americani de R&B sunt cunoscuți, și, de asemenea, include beatboxingul în multe din piesele sale, cum ar fi „Passion”. Se7en susține o concepție de neclintit cum că nu ar trebui să facă "play-back
Se7en (cântăreț) () [Corola-website/Science/320548_a_321877]
-
succes în majoritatea deceniilor dar au avut două perioade de succes excepțional: ca formație rock la sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1970 și ca formație disco la sfârșitul anilor 1970. Grupul cânta în armonie strânsă în trei părți; vocea vibrato a lui Robin a fost un element distinctiv în primele hituri ale grupului în vreme ce vocea falsetto R&B a lui Barry a devenit sunetul caracteristic la sfârșitul anilor 1970 și în anii 1980. Și-au compus toate hiturile dar în
Bee Gees () [Corola-website/Science/333361_a_334690]
-
Davis, care făcuse parte din grupul din jurul lui Charlie Parker. Se caută o revenire la o muzică mai liniștită și mai accesibilă, totuși destul de complexă. Este ceea ce s-a numit ""Cool Jazz"", caracterizat prin arcuri melodice relaxate, cu mai puțin "vibrato" și rol redus al percuției. Acest stil se extinde și pe coasta de vest ("West Coast Jazz") a Americii. Datorită saxofonistului Stan Getz, pătrunde influența muzicii sudamericane în stilul "Cool". Un alt interpret de seamă în acest stil este saxofonistul
Jazz () [Corola-website/Science/298041_a_299370]
-
s-a gândit ea. Cântecul femeii crescu În intensitate, iar vocea Îi tremura atingând Înălțimi nepământene. Bărbatul Îi răspunse cu un alt cântec. Au continuat tot așa, când el, când ea, dând dovadă de o energie incredibilă În menținerea acelui vibrato de triluri. Bărbatul veni către frumoasa femeie pentru ca la sfârșit ea să se sprijine de pieptul lui, lăsându-se pe spate ca o violă care se Întoarce În carcasa ei protectoare, moment În care el o cuprinse În brațe. —Halo
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2218_a_3543]
-
De curând descoperise că nu trebuie neapărat să te ții de notele standard; poți să le ocolești și apoi să revii la melodie când și unde vrei tu. Iar dacă simțeai muzica adânc, visceral, Îți ieșea În mod firesc un vibrato. Știa cum să facă chestia asta mai bine decât toți cunoscuții ei. Se simțea atât de mândră de acest lucru Încât i se pusese ceva În gât, ceva care a dispărut În momentul În care a Început să cânte. Cântecul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2218_a_3543]
-
exterior, cele 5 piese de Webern au pălit în fața rafalelor trase de chitarele bas, orga și sintetizatoarele au alterat poezia variațiunilor opusului 127 al lui Beethoven, bubuitul de pedală a contrapunctat Maestoso, iar șirul de răcnete fioroase a anihilat orice vibrato sau tremolo al coardelor din Ateneu. Totul, bine amplificat prin coloane uriașe de difuzoare de sute, poate chiar mii de watti. N-a lipsit (cum altfel?) un Deșteaptă-te române cu potențiometrele date la maxim! E drept că imnul s-
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
toate registrele pianului simultan în nuanță de ff, singurul mod satisfăcător de a pune pedala va fi „vibrato-ul” sau „semi-pedala”. Pentru exemplificare am ales Sonata în Do major, partea a III-a, de P. Hindemith. În măsurile 37-39, pedalizarea „vibrato” va fi făcută de Primo. Ex. Se întâlnesc și situații când unul dintre cei doi pianiști nu cântă o perioadă mai mare, atunci el pedalează în locul partenerului său. Această „manevră” ameliorează percepția sonoră și consolidează ansamblul în interpretarea momentului din
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
acestor armonice, intensitatea totală a sunetului. Timbrul se determină în funcție de frecvența fundamentală și de armonicele superioare care dau coloritul sunetului (Mesaroș A, 2007). Principalii factori ce contribuie la timbrul unui sunet muzical sunt conținutul armonic al sunetului, atacul, extincția și vibrato. Pentru tonurile susținute, cele mai importante sunt conținutul armonic, numărul și intensitatea relativă a armonicelor prezente în sunet. Un instrument pe lângă nota de bază (numită prima armonică) generează sunete cu frecvențele multiple notei de baza, numite armonici (armonica întâi, armonica
Ad-Studium Nr.3 by Asociaţia Naţională a Profesorilor pentru Elevi cu Deficienţe de Auz VIRGIL FLOREA () [Corola-publishinghouse/Science/788_a_1651]
-
a pornit pe o cale repertorială dificilă și, după părerea mea, un pic aventuroasă ăîn comparație cu mijloacele sale de mezzosoprană acută), Cortez a trebuit să facă uneori față unei culori câteodată ambigue, unui timbru pe alocuri deteriorat de un vibrato prea strâns, unei emisii din când în când aspre, în sfârșit, unui in strument cu care urechea trebuia să se pună de acord pentru a se lăsa convinsă. Nu pot trăi sub același acoperiș prea mult timp Carmen și Amneris
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
emise din culise, am simțit în masa de public fiorul acelei așteptări pline de emoție și de dragoste. Am fost uimit de forța sonoră a glasului său magnific emis cu o relaxată ușurință a cărei elasticitate punea în valoare un vibrato fascinant admirabil modulat în nuanțe timbrale de la cele mai strălucitoare la cele mai întunecate. Treptat, l-am admirat în toate celelalte roluri ale repertoriului său. Linia nobilă a cantilenei verdiene era de o eleganță absolută care culmina într-o seducătoare
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
ele), aproape fiecare fragmente din potpuriuri s-a încheiat pe acute. Numai că, peste 20 de asemenea high notes pe seară - o porție mare pentru orice gîtlej - își spun cuvîntul și către sfîrșit toate trei vocile obosiseră încărcîndu-se cu un vibrato necontrolat; și cum fiecare "bate" altfel, rezultatul este de-a dreptul supărător pentru urechi mai pretențioase. Dar nu pentru urechi pretențioase este gîndit acest concert, chiar dacă se vrea o paralelă cu cei "trei tenori". Acolo este decisivă valoarea de unicat
Trei soprane, trei cronicari () [Corola-journal/Journalistic/18012_a_19337]
-
fiecărui instrumentist, mai accentuată cristaline zone de culoare, eterate, realizate printr-o gamă la aceleași partide ale suflătorilor (care au reușit să ofere largă a expresiei vibrato-ului sau prin sunete pure (non acuratețe și muzicalitate fiecărei intervenții) la redarea vibrato) și filaje de o mare delicatețe. Agogică sobră a emoționantei simfonii. Conlucrarea cu acest dirijor, el fost la rândul ei adaptată contextului, acela de a deschide însuși profund atașat actului artistic a fost una dintre cele ușa spre marea aventura
Beethoven-Mahler/ Azoi?ei/ Wolters by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/83457_a_84782]
-
de istorie și tehnică militară, demne de un expert și un strateg de machetă. Ofensiva armatei române (16 aprilie-1 mai), urmată de o contraofensiva încheiată cu ocuparea Budapestei la 3 august 1919, etapele acestora pe secvențe sunt descrise cu acel vibrato ce nu poate lipsi chiar și unei lucrări premeditat științifice. Ocuparea Budapestei de către trupele române, numite de unguri "boierești" și de "proletarul" Kun Béla, imperialiste, confirmă declarația fostului minisitru Vászony Vilmos conform căreia "singura putere în măsura a lichidă bolșevismul
O pagină de istorie by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/17551_a_18876]